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主题:声乐和音乐 下载地址:论文doc下载 原创作者:原创作者未知 评分:9.0分 更新时间: 2024-02-25

声乐和音乐论文范文

声乐和音乐论文

目录

  1. 一、《啊,我的虎子哥》的背景与内涵
  2. 二、声乐歌曲美声演唱的技巧
  3. (一)演唱中的用声
  4. (二)美声音色与角色的贴合
  5. 三、声乐歌曲美声演唱的情感表达
  6. 四、结束语

《声乐歌曲美声演唱的技巧和情感表达》

该文是声乐和音乐方面硕士毕业论文范文与声乐歌曲方面论文例文.

【摘 要】声乐主要是通过人声歌唱来表现的一门音乐艺术,要想达到最佳的表现效果,表演者就要掌握美声演唱的技巧,并且能够利用歌声将自己的情感抒发出来.在声乐歌曲的表演过程中,情感表达十分重要,好的演唱者就是通过情感将作品的内涵凸显出来,进而达到感动观众的目的,形成与听众情感的共鸣.本文对《啊,我的虎子哥》这一声乐歌曲的背景与内涵进行阐述,分析声乐歌曲中美声演唱的技巧与情感表达,希望为相关人士提供参考.

【关键词】声乐歌曲;美声演唱技巧;情感表达;《啊,我的虎子哥》

中图分类号:J616文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2020)19-0051-02

声乐表演的最终目的就是能够形成与观众的心灵沟通,达到情感上的交融.声乐这种表现形式对表演者提出了较高的要求,在演唱的过程中,不仅要注重音色、气息与节奏的控制,还要保证利用正确的演唱技巧,将蕴藏的情感展示出来.在充分了解《啊,我的虎子哥》这一声乐作品情感之后,对作品的意境、人物进行二度创作,不仅能够将作者的创作精神凸显出来,还能够通过美声演唱的技巧,将对乐谱的感受体现出来,将潜在的音乐变为现实可感的音乐美.

一、《啊,我的虎子哥》的背景与内涵

在歌剧《原野》当中,《啊,我的虎子哥》是咏叹调,也是女主人公的重要唱段.这首声乐歌曲具有浓厚的戏剧性,是金子抒发自己对爱情的渴望,希望未来得到幸福的唱段.在这首唱段当中,不仅含有叛逆的部分,还有甜蜜的爱情元素,在柔美的旋律当中,包含了十分复杂的情感.从音乐艺术的角度进行分析,演员在演唱的过程中,用声的反差较大,能够将主人公对生命的渴望凸显出来[1].在进入到高音段的演唱之后,演唱者将发泄的情绪表达出来,具有较强的舞台感染力.演唱者利用深厚的气息作为支撑,进而将作品浑厚的音质特色体现出来,再进而将主人公的气势体现出来.演唱时保证喉头位置的稳定性,使演唱者的气息更加均匀稳定,在演唱中将完美的音色体现出来.例如,在进行第一句的演唱时,要有足够的支撑力,在胸腹之间形成循环往复的气柱,进而为唱腔提供足够的动力.因此,演唱者要通过胸腹呼吸的方式,对演唱力度进行积极控制.最后,在声音运作时,要对不同的情感采用不同的处理方式,才能够得到观众的喜爱与认可.在歌唱的过程中,要对对比性的艺术效果进行准确的把控,还要做好过渡音的处理.

二、声乐歌曲美声演唱的技巧

(一)演唱中的用声

通过声乐能够将人们的思想感情体现出来,其中歌词是重要载体,所以要想掌握歌曲的具体内容与情感变化,就要进一步加强对于歌词的理解,增强对于歌词的感受与体验.歌词语言是将思想直观地展现出来,利用人物、事物及景物的具体表现,将抒情、叙事的变化体现出来,并通过丰富的表情进行传达等[2].因此,对歌词进行深入分析十分重要,歌词是表达情感的重要部分.

在虎子与金子再次相逢的时候,其心情是十分复杂的,作者将高音G作为首个音符,没有经过过渡,在演唱的时候要尽量使用弱的音量进行高音演唱,这样才能够凸显出金子内心的激动心情.还要进行正确的弱处理,演唱不能用力过度,在将主人公对爱情的盼望心情抒发出来的基础上,体会作者内心的矛盾情绪.在实际的演唱过程中,应当处于完全放松的状态,一定不能将声音都挤在喉咙处,而是要从头腔发音,将软腭立起来.除了要对气息进行控制之外,還要保证气息稳定平缓.从“啊”的演唱开始,整首乐曲的演唱都不能过于用力,而是要从高的位置发出声音,使听众能够体会到金子内心的情感变化,使声音更加富有弹性.

在整首乐曲的部分,要为人物情感的抒发奠定稳固基础.作者将“我”字全部都放在了高音当中,并且做出了延长记号.在高音演唱的过程中,对表演者会提出更高的要求.使用稳定的气息作为演唱的重要支撑,才能使高音扎实、稳定.表演者的声音位置要高,并且能够缓慢地推动气息,进而产生强大的压力,将高音唱出来.在唱到部分的时候,需要推动情感的持续发展[3].在演唱七度大跳的时候,要保证喉咙的绝对放松,使用气息进行支撑,在此过程中,力度从F转为P,演唱者要进行弱处理,气息的控制要集中,一定不能过于分散.在经过激动的情绪表达之后,逐渐回归到平稳的状态当中,不仅有爱情带来的欢喜,还有对未来的展望.除此之外,要注意划连音线与三连音的地方,要保证演唱的精准性.

(二)美声音色与角色的贴合

这首声乐歌曲是金子抒发自己情感,表达自己对自由向往的唱段,其中蕴含了甜蜜、柔美的旋律,还加入了主人公叛逆、勇敢的心理.其不仅情感十分复杂,旋律的起伏也比较大,具有一定的戏剧性.在中国歌剧的演唱过程中,可以通过民族歌曲演唱方式与美声唱法的融合,在掌握发声技巧的基础上,将人物的形象凸显出来.在第一段向第二段的演唱过渡中,演唱者可以将自身置于金子的生活中,抓住演唱的着力点,进而使歌唱过程具有较为强烈的艺术效果.通过这种方式不仅能够将音乐艺术效果体现出来,还能够形成较为深远的意境,逐步形成完整的音乐形象.演唱者务必要抓住歌曲的核心部分,深入强化部分的音乐情感,重视每一个音符的作用[4].演唱者在声乐歌曲的表演过程中是对作者情感的二度创作,其中难免隐藏了自己的想法.有些表演者为了将主人公的形象凸显出来,在最后半句“丢了”这两个字的演唱过程中,特意发音很重.但就实际情况进行分析,这两个音节应该是弱拍的.因此,进行弱唱也能够将人物的性格与情感凸显出来.

三、声乐歌曲美声演唱的情感表达

(一)在歌曲《啊,我的虎子哥》当中,第一句“啊”,就直观地将金子对八年后失而复得爱情的激烈情绪体现得淋漓尽致.在一声激烈的呼唤中,将害怕再次失去虎子的感情表达了出来.从强到弱的节奏,能够直接打动听众的内心.整首声乐歌曲的调性都是BG大调,前奏比较精练,和声上也是使用BG大调的形式.一个“哥”字,不仅体现出了两人的亲昵,还能够将自己心中的热爱表达出来.第二句,“你这野地里的鬼”,“鬼”字用得十分精妙,不仅包含了撒娇的情绪,还将再次相遇之后内心的怨气抒发出来.金子使用打骂结合的方式,将对虎子的爱恨情仇表达出来.在演唱的过程中,要更加注重气息与咬字的连贯性,在使用美声唱法的基础上,保证喉头处于放松的状态,注意重点字的咬字清晰,音色圆润,进而将真情实感抒发出来.“我又活了,我又活了活了.这活着的滋味啊,什么也不能比[5].”从这些语句中不难看出,曾经自己痛苦压抑的情绪已经消失,所以要利用最高音将整首乐曲推入到部分.在第2-17小节当中,从弱拍进入到整首乐曲的主题,A乐段主要分为三个部分,其中不仅富含浓厚的民族特色,在和声部分还加入了四度和弦与二度和弦的叠置,将整首作品的风格凸显出来.在后半段的第一句当中,不仅仅是平和的诉说,而是再次表达了对虎子的热爱与依赖.在实际的表演过程中,要对情绪的表达进行准确地控制,进而将听众带入到真实的情境当中.

(二)在使用高音演唱技巧的同时,还要保证演唱的亲切感.演唱者需要经过反复练习,并使用浑厚的美声唱法,抒发出整首乐曲的情感.在第17—30小节当中,主要就是由两个小乐节组成的,B乐段属于A乐段的递进.在旋律当中,主要就是以级进为基础.在利用和声进行配置的过程中,选择了同主音大小调,使形象更加生动.这一部分的旋律起伏比较大,还会使用到滑音记号,进而将主人公内心激愤矛盾的情感抒发出来.由于这首声乐歌曲具有较强的戏剧性,并且旋律优美,容易将情感爆发体现在一处,在演唱的过程中,喉头的位置完全放松,并且对弱声的位置进行控制,线条比较长,所以不仅要注重对弱声技巧的控制,还要使用合理的气息控制方式,保证发声的稳定性,使线条更加饱满.在第三乐段的演唱过程中,又出现了较大的音域变化,使用了美声唱法中真声与假声混唱的技巧.在大跳的时候,音色更加粗犷,位置统一.与此同时,从西北民歌的演唱特点中不难得知,要想将强劲、粗犷的性格凸显出来,就要保证演唱具有较强的冲击力,并且将乐曲主人公对美好生活的向往凸显出来.在经过整首乐曲的部分之后,从“黑夜变得是那么短,醒来心里阵阵欢喜”这一句开始,可以再次使用美声唱法中的真假声混合技巧,使用稳定的气息作为支撑,还要把音量控制在最小,虽然声音大小有所减弱,但是情感并不会无力.在“这一切啊都是因为有了你”一句当中,演唱者要时刻保证良好的演唱状态,还要进行加重处理,将我国传统民俗地区的声乐歌曲特点凸显出来,丰富人物性格.

四、结束语

综上,将美声唱法与情感表达进行融合,能够将我国声乐演唱的特色凸显出来.表演者在实际的演唱过程中,声区、音色统一,能够更加方便地将高音演唱出来,音色也会更加优美.在将音色赋予感染力与表现力的基础上,还能够将我国声乐歌曲的民族风格凸显出来.在《啊,我的虎子哥》这一声乐作品的表现过程中,保证喉头处于放松的状态,进而吸收美声唱法的科学性优势,获得全新的发展潜能.在此基础上,抒发演唱情感,形成与观众的情感共鸣,为我国声乐艺术的发展奠定坚实基础.

参考文献:

[1]王菊菲.论歌剧<原野>中“金子”唱段的演唱处理——以<啊!我的虎子哥>为例[J].文艺生活·文艺理论,2014,(10):115-116.

[2]申文芳.浅谈歌剧<原野>中金子的咏叹调——以<啊,我的虎子哥>为例[J].北方音乐,2014,(10):40-41.

[3]李燕.论歌剧<原野>之咏叹调<啊,我的虎子哥>的情感表達[J].湖南科技学院学报,2010,31(8):223-224.

[4]王岩.演唱技巧及情感分析对声乐演唱的重要性——浅谈美声唱法[J]. 大众文艺,2010,(13):25-26.

[5]杨毅.浅谈西方声乐体裁与风格——以美声教学中的声乐体裁为例[J]. 音乐创作,2014,(12):150-152.

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声乐和音乐引用文献:

[1] 声乐和音乐本科毕业论文范文 关于声乐和音乐类论文范文集2500字
[2] 声乐和音乐硕士学位毕业论文范文 关于声乐和音乐方面论文范文集2万字
[3] 声乐和音乐专科开题报告范文 声乐和音乐类有关毕业论文的格式范文10000字
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