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一、唐代边塞诗的语言艺术风格

语言艺术风格是语言表达上特有的一种格调.词汇、语法和修辞学等所有具有风格功能的语言元素是形成语言风格的基础.任何伟大的文学艺术作品都是完善语言形式和统一思想内容的结果.没有深刻的思想内容,就没有独特的语言风格.诗人通过不同的表现形式,使用现有的和有形的语言材料,便可以将自己的情感与精神诉诸于文中.

二、唐代边塞诗语言风格分析

1.语音风格

唐代边塞诗多为格律诗,而格律诗通常有着严格规定,在音节的配合、平仄安排上有着固定的格式,这使得唐代边塞詩与其他相关或者相近题材的格律诗并没有太大的区别.唐代边塞诗中很少使用叠音,因此在唐代边塞诗风格特征中同韵呼应就自然成为了其最具特色的语音手段.

同韵呼应的另一种说法又叫押韵,其实就是指文中上下语句的末尾词使用了同韵的字.韵的选择对于诗歌风格的体现至关重要,不同的韵可以使作品表现出不同的气氛和格调.语音中的风格要素是多种多样的,拿诗歌的用韵来说,不同的韵有不同的风格色彩,这也是诗歌能够呈现出不同表现风格的重要因素.

一般来说,豪迈、赞美与激动等宽宏的气势常借助洪亮的韵来表达,这有利于阳刚类风格的形成;而阴柔类的风格多以细微级的韵表达,常用的有缠绵、忧郁、哀伤等感情;柔和的韵律通在诗歌中常常用来表达舒缓和柔和,感情平缓而细腻,有助于飘逸风格的形成.

2.词语风格

在进行语言本体研究中,人们总是将词语的内在含义和语法含义分为两部分.前者被归类为词汇类别,后者被归类为语法类别.但是,当词语出现在作品中时,两个部分实际上是有机的统一体,不应将其分开.

我国的语言学家黎运汉认为,“宽宏大量的作品经常使用雄伟壮观的名词,有力的动词,气势宏大的形容词以及各种各样的量词来构成一个句子,从未形成一个广阔而宏伟的场景或者画面.”但是在唐代边塞的诗歌中,我们不能再单以词语为单位来研究风格.有些词本身即可用作表达某种风格的手段,例如“沙漠,鹰,士兵”等给人的印象或雄伟或有力.而有些词却需要与其他修饰语结合使用,例如：“狂风”“惠风”“清风”则分别表现出了阳刚类、阴柔类、飘逸类三种不同的风格.

不仅如此,在研究不同历代贤哲们作品的风格理论时,人们发现尽管他们的作品相隔千年,但作者所用到的语言风格手段却令人惊讶的一致.当同一种意象语言风格出现在不同的作者笔下中,甚至出现在同一作者中,所表现出的风格特征也是不尽相同的.尽管表达意象的词语是固定的,但是附加在其上的修饰词却不可能完全相同.例如“狂风”作为阳刚类的典型意象,仅在唐朝边塞诗人岑参个人的作品中,就表现出了多种不同的姿态.

3.修辞风格

修辞风格是一种有助于产生某些语言风格的修辞手段.每种修辞都有其独特的审美功能,可以用于表达诗歌的不同风格.

一般来说,我们平时所常用的修辞格的修辞效果,都有着一种属于自身特色的风格或特征.比如当我们运用比兴或者在描述某一类事物时运用一语双关,象征性的手法、反语能够更加明显地带来委婉含蓄的情感.而运用借代、夸张时,事物之间的反差则更能形成幽默讽刺的风格.

另外黎运汉曾指出,排比、反复的手法可以将一种事物气势磅礴的一面更加有力的描绘出来,例如夸张,连珠等都有这种风格的功能.另一方面,福建师范大学教授郑颐寿则认为想要形成华丽的词藻,那么应该善用“比喻、摹状或者借代”的手法.

通过对上述理论的比较、分析和提取,我们可以得到这样一个归纳：唐代边塞诗中,飘逸类型常用的修辞手法为比喻、对比、对偶等.阳刚类型的诗常用的修辞手法为夸张、排比、顶真等;而阴柔类型常用的修辞手法为暗喻、借代、双关、摹拟等.

三、唐代边塞诗语言艺术综述

综上所述,我们将分散、单一的语言风格组成在一起后,形成的整体气氛风格即为语言风格.我们探究了语音,词汇和修辞手段这三个方面,发现唐代边塞诗的风格不仅表现为充满活力和阳刚之气,而且其中的特点也是多种多样的.

在渴望参军报国,征战沙场的边塞诗中,作者表现出阳刚类的风格占主要地位,阴柔类和飘逸类风格次之,体现出的是一种“刚中带柔”的特点.在战乱频繁带来的忧怨为中心的边塞诗中,作者表达的阳刚类风格较多,相比较而言,飘逸类、阴柔类的风格数量是相对较少,整体体现出“刚柔相济”的特点.而在以描写边塞风光为主要内容的边塞诗中,阳刚类风格同样也占据主导,飘逸类风格次之,阴柔类风格第三,整体也体现出“刚中带柔”的特点.