《剧场中的空间艺术》
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摘 要：剧场是观看的场所,它具有一种即时的社会属性,我一直试图理解剧场对于事件,是被表达的事物呈现出的逻辑方式.本文通过对剧场的阐述和具体应用,述说对于空间和剧场思考和含义,分析其中所赋予的情感和内容.
关键词：剧场;空间;戏剧化
剧场中的艺术
我们可以假设剧场是一个小型的社区,每个人都参与其中,逐渐拥有自我专属的身份,将这样的设定逐渐扩大并且持续运转,它也就此有了所谓“社会”属性.
剧场是一种持续行进着的演绎.当我们正在刻画此刻发生的事件,这些瞬间不断地被传达被演绎,剧场成为了我们传递情绪的媒介.
在21世纪初的今天,每个人都有表述自我的机会,通过社交网络实时更新,即时的一切席卷而来.
古希腊语 剧场 theatron即指观看的场所,艺术在这样的剧场（剧场所拥有的社会属性就是我们所处的时代）中扮演着什么样的角色呢?这样的思考贯穿着艺术发展至今.
空间中的情境
身处洞穴和身处山顶瞭望四周所产生的情感是截然不同的,我们通过所处的空间感知其中的情境,艺术擅长制造情境.
古希腊的建筑帕特农神庙是古希腊的多立克柱式建筑发展的精品,在神庙柱廊的设计上采用校正是错觉的方法,使整个建筑富有生气,体现了希腊的人文主义思想.哥特式建筑的尖形拱门,修长的竖柱,予以整个建筑直升的线条,雄伟的外观和教堂内空阔空间,产生了浓厚的宗教气氛.
这里所指的空间是广泛的,庭院,海边,日常空间和功能性空间等.观看者的情感会被代入到空间之中,那些瞬间发生情感所在的空间,便是剧场.正因为这些空间中情境的多样性,观者在空间中自发进行思想的博弈,是艺术戏剧化的表现.
空间剧场
“戏剧是一种以人的形体为媒介,即在演员,剧本,观众,剧场这四重维度中实现戏剧性,通过视觉和听觉来感染人的能动艺术”这是河竹登志夫对戏剧的阐述,尝试着理解我们身处的剧场,作为“演员”,演绎“剧本”实现戏剧性,最终传达和再现情境,这是我认为的艺术的职责.雕塑作为一个独立的空间剧场,是被定格的瞬间.古希腊为在奥林匹斯获胜的运动员塑像,中世纪时期的耶稣受难像,大革命时期的组群雕像,都展现了他们所属的时代所特有的情境.
迈向了后现代去除中心化的时代,艺术成为了无数分裂的小圈,任何的理论宣言都可以被成立.正是因为此时所存在的无尽的矛盾,艺术被戏剧化了,这些冲突都成为了“有趣”的素材.（不可否认的是,戏剧,影像,更擅长有逻辑,有节奏的讲述故事的发生经过和结果.但是观看者并不是身处其境的主导者,而展呈空间所展示的艺术品是可以被任意解读和体会的,观看者更加主动的为“故事”塑造戏剧性的解释或是思考.）
空间剧场的概念就是在展呈空间所展示的艺术品,如何将作品呈现出更有戏剧化的深意,如何去展示自己所看到的世界,都是需要我们不断继续去剖析和深入.
戏剧化的现实
关于拉奥孔
著名的希腊神话特洛伊战争描绘的故事,希腊人攻打特洛伊城十年,始终未成功,后来建造了一个大型木马,并假装撤退,而希臘战士却暗藏于马腹中.希腊人假装撤退以后,特洛伊人一位希腊人已走,就将木马作为献给雅典娜的礼物搬入城中.正当特洛伊人即将把木马拖入城内时,特洛伊城的祭祀和预言家拉奥孔出面阻止,他警告特洛伊人不要将木马引入城中.特洛伊的毁灭早已注定,拉奥孔的举动触怒了雅典娜和众神要毁灭特洛伊的意志,于是雅典娜派出了两条巨蛇将拉奥孔和他两个儿子咬死.夜晚,希腊将士冲出木马,毁灭了特洛伊城,这就是著名的木马计.
《拉奥孔》是希腊化时期的雕塑名作,他呈现了拉奥孔在被巨蛇攻击时的痛苦和挣扎的强烈情感瞬间.这是古典戏剧化被再现的典范作品,通过人物的动作,比例,和表情去描绘人物的情感（拉奥孔的比例是他的两个儿子的倍数,不同于向内收的造型,拉奥孔是外张的,所有的肢体都在挣脱空间的束缚向外膨胀,这是拉奥孔所特有的戏剧张力）.
古典的对戏剧化的描绘是一种相对真实的再现,每个人物都被指定的物品或是情节所塑造,这是观看者理解戏剧剧场的钥匙.
隐喻的内容
我们身处现实之中,过去的事件被合理化,而未来又不可预知.
“我的脑海中常常会浮现一个画面.那就是为寻求天平两端秤盘的平衡,不断地旋转并上下移动的画面.一侧的托盘中装着文化.它拥有固定的特异性,甚至是他人难以理解的神秘的另类艺术.但文化本该就是丰富多样的,相互之间的差异性非常重要.另一侧的托盘中则装着普遍性.这或许就是人之间共同的东西.为了寻求差异与共同的平衡,天平不停的摇晃着.”山海塾是由4名男性成员成立的舞蹈团体.从1982年开始与巴黎城市剧院联合创作作品,之后,山海塾以巴黎城市剧院为据点,大约每两年发表一部新作,其中包括2006年获得朝日舞台艺术奖最高奖的《时光中的时光—宙》,以及力作《缓缓飘落之中—帷幕》等.
通过灯光,动势,音乐,舞动的节奏而展现出的怪诞风格,是“与重力的对话”,深刻探讨“诞生”“死亡”等人类普遍性的内在本质.不同的地域或是时代,会有相似的情节,采菊东篱下,悠然见南山,和超验主义运动的瓦尔登湖都是如此.
舞台需要特定的物品暗示剧场的整体空间环境,不同的场景都是在暗示着剧场中整体氛围和走向.戏剧的发展正如艺术一般,传统的“写实”戏剧受到冲击,欧洲在19世纪末到20世纪中叶产生了一种新形式的流派,先锋戏剧,从文学上说,象征主义、表现主义、超现实主义、未来主义,直到二战后的荒诞派戏剧等都可以归属于先锋戏剧.他们的共同特点是有一定的哲学、美学理论支撑.现代艺术整体上具有强烈的反叛性,从政治立场、艺术形态、文化价值到艺术观念、表现形式,均与主流文化截然对立.
而空间剧场的概念就是在展陈空间所展示的艺术品,如何将作品呈现出更有戏剧化的深意,如何去展示自己所看到的世界,都需要不断剖析和深入.
作者简介：程思思（1996.4-）女,汉族,江西九江人,鲁迅美术学院雕塑系,18级在读研究生,硕士学位,专业：雕塑,研究方向：中国传统雕塑和西方当代雕塑比较研究.
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