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魏蕴然
很难界定亨利 卢梭（1844—1910）的绘画究竟属于哪种风格.虽然被归为稚拙派的代表人物,但他始终以严谨的类写实技法处理画面,甚至还在不少画作中出现超现实主义元素.
卢梭的创作生涯横跨19、20 世纪,早期憧憬古典主义大师,进行了大量的临摹,对他的绘画风格形成影响颇深.后来曾多次参加印象派的独立画展,经历了野兽主义—表现主义绘画艺术运动.而在当时的巴黎,他的作品始终执着地保持着独特风格,成为孤独而优雅的存在.
“星期天画家”这一称谓于今来看,颇具诗意.在“我们所处的时代”观赏卢梭的绘画,那些竭力细致描绘的人、物、树木花草,把大自然的幽谧梦境挖掘出来,演化成一首首诗歌,经历了岁月和观念的刻痕之后,依然可诵可吟. 他笔下描绘出的神秘情调,很容易将人引向一个对遥远的古老时代的“回忆”,滤去原始时代血与火的残酷,留存的只是天真、稚拙、宁静与生命的单纯.
是否现世的世界是虚幻,惟有幻想中的世界才是真实的?这位繁华都市里的“土著”认为自己只是在忠实地记录一个又一个奇妙神秘的永恒之梦.正如卢梭自己所言：“梦的单纯的力量,支配着我的景物.”他的作品纯净得让人一眼就能看懂,却又总疑心忽略了隐藏其中的某种深刻的奥秘.
早在文艺复兴时期,佛罗伦萨的多纳泰罗曾发过宏愿,他为要追求在雕塑中展现人类本体与精神的生命印记,陷于极度的苦恼；而至卢梭,所欲阐发的已并非全为人类的生命力,而是自然的本真.他的梦幻国度中隐藏的,便是他和自然间的灵犀点滴.这位都市丛林中的诗人感觉敏锐到令他能轻易地捕获最不起眼的生物的性灵——通过树的形态,读懂森林的喁语；*花的摇曳,明白草木的密意.
他将自然的语言转译成图像,在画布上细细描绘.为了能准确阐述自然的不可知性,他总是刻意打破构图的平衡,那些层次丰富的暗绿色丛林中,经常出现对比强烈的色块,却往往避开视觉热点或者画面中心,随便的偏于一隅,或点散在画面内.要捉摸无可捉摸,要表白无可表白,这是画家卢梭的野心.
卢梭的作品很早就萌现出写意倾向.带有人物的树林常常有着比例夸张的纵向构图,大片意味不明的灰蓝天幕被细碎的枝桠布满,充满不安情愫,仿佛在向不可捉摸的大自然致敬.人物刻意缩小,增加了空间的洞深,与中国山水的高远境界有异曲同工之妙,又带着孤冷而遗世独立的意味.
《嘉年华之夜》（图一）是卢梭早期的代表作品,画中人物身着狂欢节服装,却凝固于密林中无法迈步,不知是被美妙的夜景吸引留恋忘返,还是被自然的魔性所捕获.和白色的衣饰相衬托的,是一旁凉亭的黑色三角顶,稳固的形态将人物牢牢框于画面论文范文.背景浓密低垂的云层,无限延展到画面之外,更烘托出森林的深邃幽远.整幅画似乎在讲述某个古老的尼德兰民间传说.
创作于同年的作品《森林中的约会》（图二）,树木的造型更加夸张,枝桠曲转着,指向画面的主题——一对幽会的情侣,他们被葱郁的丛林围裹,正安享美好时光,天空中的云朵却隐隐传递出不安的讯息,剪影般的树枝也随之造势,一切都是画家内心世界的返照.未经过学院派训练的卢梭,曾想方设法临摹经典名画.他对美术深造充满向往,而生活的无奈迫使他以自己的方式诠释满腔艺术热忱,执着的愿念在作品中展露无疑.通过明确的写实技法来逼近真实存在的客观世界,卢梭企图弥补内心深处的缺憾.精细描绘的轮廓把每一样物品清晰地表现出来,给画家带来安全感,却也传递出一种有别于表现主义的谨慎态度.这种谨慎贯穿卢梭的绘画生涯,和他完全表露于外的天真性格略有不同,透露出他心中更加微妙复杂的情绪.
在梦幻之都的浮华中,卢梭的稚朴率真略显突兀,他执着于自我的表现风格,内心深处却对古典主义有着无法释怀的情结.1890 年前后,卢梭以静物为题材,绘制了一批带有表现主义风格的作品.这批作品色块鲜明,对比强烈,却没有梵高的张扬,也并未如同马蒂斯般刻意追求返璞归真的造型.画面中每个物体形象,包括背景,皆以微妙写实的明暗过度精细刻画,表现出真实存在的世界.画面呈现出的静美安稳,逐渐让卢梭摆脱了不安,执着的贯彻自我.他保留最初天真与稚拙的感受,认定那单纯、自由、随心所欲无所依傍的形式就是一切.
在他开始大量绘制人物风景画时,画面上精心维护的平衡开始逐步打破,笔触也转而放松.略有些横向夸张的人物造型,充斥整个画面,想要突破和转变的压力与论文范文并存,让画面肆意摇晃起来.在通过一系列尝试之后,卢梭终于找到了自己最喜爱的绘画语言,画面主题也开始固定为表现独立存在的世界.创作于1908 年的《玩橄榄球的人》（图三）,便是这样一个与外部隔绝的场域.
画面色彩以暖灰的秋色和清朗的天空为主,对比明快和谐,静谧丛林环绕球场,四个球员在无人打扰的环境中欢愉地游戏,人物形态无所顾忌地夸张着,画家自身的祥和喜悦充盈画面.画面中再没有特意追求写实的三维造型,也放弃了纯粹平面化的涂抹,真挚淳朴的情感透过轻松随意的笔触和造型传达给观赏者.曾经怀着猜忌与警戒,心头只是孤独与寂寞,卢梭沉浸于大自然中,他和人世的接触愈少,和自然的亲近愈多,终于,他在自然中找到了自己的一方天地.
这幅作品无论是在“作品问世的年代”,或是在“我们所处的时代”来看,都具有特别的意义.满构图的造型和不遗余力的细致描绘,皆带有欧洲中世纪细密画的特色.中世纪的欧洲花园,为时局动荡所迫,时常出现高墙围栏的造型,用以起到防护作用.利用树木把外面的世界隔离开,这种视觉性隐喻,成为画家重新诠释的神圣寓言.在当时,后印象派和表现主义在色彩构图上极力打破传统,寻找最遥远的彼端,卢梭这种与世隔绝的保守造型自然令人觉得格格不入.这是画家为自己树立的防卫壁垒,当树丛层层累加,隔绝了外部的一切时,画家便可以在自己的秘密花园里自由的畅想和描绘.
画画作品:新画面作品——劳斯莱斯宣传片
卢梭最后的杰作《梦》（图四）达到了他创作的巅峰,也是他最真实的情感写照.初恋的情人,少女亚得菲嘉,随意的依靠在画面一角,被莲花棕榈所簇拥,丛林掩映着飞禽野兽,无论是人还是动物,植物,都被画面正中黑人少女的笛声所吸引,聚集在一起,安静的聆听自然的乐章.比起其他的丛林系列作品,“梦”的色调更加丰富精美.莲花和丛林间的果实,无论色彩和造型,极富装饰性和韵律感,让画中的音乐有了视觉化阐释.本该完全矛盾的个体和谐的存在于一处场景,瑰丽诡谲的画面恰恰是荒诞梦境的准确呈现.画中的事物仿佛蜡制一般厚重,秉承卢梭的一贯风格,概念性写实的特色令人联想到古埃及的艺术品,仿佛回到那个古老的梦幻时代,神秘而美妙.艺术家营造的唯美神秘如同空气一样浮动在每一处,所有细节都被精细描绘,绝对的清晰和绝对的神秘对比,近处触手可碰,远方遥不可及,夸张的*让画中空间无限放大.介于写实和写意之间的理想化世界,被完美营造出来.
卢梭的世界于时空中浑然一体,物我两忘.在他的作品前欣赏秘密花园中的奇瑰景致,分享画家的梦幻与想像,时间不再是线性递进,当下和过往共时,错落于时空中的邂逅,谁又能说,这样的作品不具有当代性呢.
总结：本论文可用于画面作品论文范文写作参考研究。
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