简介:该文是关于艺术和音乐方面论文写作参考范文和音乐艺术类论文范文文献.
摘 要：随着近年来中国打击乐的发展,作为最原始的音乐形式之一的打击乐在我国的音乐史记上有着举足轻重的地位,我国打击乐的乐器种类繁多且极具特色而深受民众喜爱,广泛而深入地运用在了当地民俗习惯与活动当中.因此,本文针对中国打击乐的音乐艺术特征进行详细分析,力求扩大中国打击乐在中华民族的民间文化的重要作用.
关键词：中国打击乐;音乐艺术;艺术特征
在人类历史的初期,打击乐就作为音乐艺术形式之一出现了,先秦时期的打击乐器是利用打磨后的石头进行抚摸和敲击以达到打击乐的效果.因此打击乐在我国的音乐发展史上有着极大的作用与贡献,湖北省随县曾侯乙墓葬发掘出的编钟等打击乐器,两晋南北朝时期的吹鼓乐对现代打击乐产生了极为深刻的影响,打击乐器的种类也是种类繁多,被广泛应用在各个领域之中.
一、中国打击乐的现状
中国打击乐历史悠久,但是从专业的角度来讲,打击乐器的制作工艺往往没有达到一个令人满意的程度,工艺粗糙,缺乏优质的制作材料,商家往往不会针对一个专业的打击乐大师的要求来制作打击乐器,这就导致专业的打击乐大师不能针对乐器去创新发展打击乐,如此一来就导致了恶性循环,打击乐器在工艺上的瑕疵大大影响了打击乐爱好者对打击乐的热情与信心,阻碍了打击乐的发展与创新,但综合当前国内打击乐的形式来看,当前也不失为一个充满机遇的与挑战的打击乐时代,当前东西方音乐文化前所未有地融合在了一起,百家争鸣.当代打击乐也更加细致化、专业化,且不同的打击乐音乐人对打击乐的理解与领悟都各不相同,但当先国际打击乐的表演内容与类型都缺乏一定的创意,这对于国内打击乐来说是一个前所未有的机会,只有我们在根源上发展好打击乐,中国打击乐才能更上一层楼,在世界打击乐领域占据一席之地.
二、中国打击乐演奏形式多种多样
(一)鼓吹乐
鼓吹乐是一种来源于北方游牧民族始于汉朝时期的以吹管乐器与打击乐器为基础的打击乐种类,此类打击乐形式在汉朝时期在宫廷与兵营中流行甚广.而北方以打击乐为基础的音乐题材在这个时期空前丰富,创作出的打击乐极快地发展了起来,而这其中的鼓吹乐,由吹奏乐器与打击乐器组成的礼仪性的合奏音乐.鼓吹乐包含膜面鼓、建鼓等等一系列打击乐器与横笛、排箫等吹奏乐器相结合的合奏.
(二)吹打乐
吹打乐是一种来源于江南地区始于明朝时期的以弦乐器、吹奏乐器、锣鼓等乐器共同组成的打击乐乐种,例如苏南地区的十番锣鼓,此类吹打乐主要流行于大型民俗活动的现场,用此乐种演奏使得气氛热烈,喜庆色彩浓郁,深受民众的喜爱.
(三)鼓子词与鼓词
鼓子词是一种起源于宋朝时期的民间说唱艺术,以一边说唱一边用鼓进行伴奏而得名,且故事多以奇闻逸事,神话传说等内容为主的说唱品种,在表演时一人主击鼓,其余人进行伴唱.随着朝代的更替,在明清时期的鼓子词已经逐渐变成了鼓词说唱形式,以宋朝鼓子词为基础进行改良创新,并广泛流行于北方.表演者需自己击打鼓板,掌握节奏.另外在清末时期的京韵大鼓也是一种流行于天津、北京周边的艺术形式.
(四)乱弹剧与皮黄腔
乱弹剧是一种起源于陕甘宁一代始于明朝末年的一类以打击乐为基础的戏曲题材.因需要由枣木制作成的“梆子”进行击打所得名,因发展于陕甘宁一代所以又名秦腔.此类打击乐需要由弦乐二胡、月琴与打击乐器锣鼓、梆笛共同演奏,打击乐器对于戏剧剧情有种极为强烈的气氛烘托效果,对音乐节奏也有着举足轻重的作用.而另一种西皮则起源于湖北一带,西皮是一种结合了秦腔与汉调两种戏剧形式的作品.二黄则起源于安徽等地,是在当地的“吹腔”发展改良而来,在这之后,西皮与二黄间的艺术交流愈发密切,逐渐成了合流之势.清朝道光年间,湖北民间艺人将此艺术形式带入北京,创造了京剧,京剧所使用的打击乐器广泛且大胆,京剧主要的伴奏打击乐器主要有：大锣、小锣、板鼓等.大锣声音洪亮豪迈,小锣音色清脆,在剧情发展与人物刻画方面有着极为重要的作用.
三、中国打击乐的音乐处理与表现
打击乐乐曲的开始部分需要运用具有节奏感的律动带动气氛,打击乐器的声音要具有一定的弹性,且速度要控制在少而精的均匀演奏上,进入下一阶段的打击乐演奏形势需要在适度从容过渡到滚奏律动,由小变大且收尾阶段要具有力量感与果断感.至最后的演奏阶段时,要使乐曲产生很强的表现力,速度逐渐加快,最后再进行一次慢起渐快后,使用一个干净利落的打击乐器流畅且果断的速度结束演奏.例如在演奏乐曲“龙腾虎跃”主题时,要选用富含高涨情绪波动且民族风格浓郁的打击乐器进行演奏,在领奏与伴奏之间运用不同打击乐器的音色结合,不断感染群众的情绪,带动听众的思想感觉,真正意义上表演出人民富有活力,充满的精神面貌,需要注意的是,此曲的独奏是以大鼓为主,因此应注意大鼓的反复练习.
结 语
总而言之,随着我国音乐文化的快速发展,中国打击乐这一乐种也具有了长远的发展能力与灵活多变的演奏形式,打击乐器之间的互相融合,不断碰撞出耀眼的火花,多种多样的音色与节奏为我国的打击乐发展创造出了一个崭新的开始,因此我们在打击乐中需要保持大胆创新,不断优化改良的态度,在思路、艺术传承上做文章,真正意义上地为我国打击乐的繁荣打下坚实的基础.从而促进中国打击乐的蓬勃发展.
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作者簡介：俞阳,男,江苏仪征人,甘肃省歌剧院,演奏员.
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