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强烈的时代感
艺术总是和时代气息密切相关.谢耀庭也不讳言,他说,《在延安文艺座谈会上的讲话》影响了他的艺术创作.在二十世纪六七十年代,政治气息浓郁,谢耀庭的画作,也不可避免地折射出那个时代的精神气质.油画《今日娘子军》《战斗在万泉河畔》,中国画《养路工》等作品连续入选全军、全国美展,谢耀庭在美术界崭露头角.以今天的目光来看,这批作品或许有着时代的局限性,但也反映了论文范文燃烧的岁月里种种革命英雄主义的精神.
发现海南之美
进入了上世纪八十年代,谢耀庭从部队转业担任文联和美协的领导,角色发生了变化,目光不再局限于部队里的“宏大叙事”,而是把目光越过军营之外,发现更为广阔的社会和自然.谢耀庭在海南这个地域特色尤其明显的地方,自然地就关注了海南的自然山川.此前,他表达的,多是严肃的主题,有着社会责任感,有着要把个人力量融入社会建设的内心偏向；八十年代之后,山水风韵、自然诗情开始在他的画作中频频出现.心的界限一旦打开,便会发现更广的艺术天地,他笔下的色彩变得比之前更绚丽,浓淡的对比也愈加浓烈、清澈.他笔下的世界,有了焕然一新的人间真情：自然、淳朴、清新、宁静、淡雅.八十年代以来的作品,谢耀庭更关注的是作品内部的语言和结构的变化,寻求的是更趋于艺术内部的东西,不再像之前一样,为创作的主题、内容所限制,他开始寻求到一种人与自然相互依存的生命状态.
《黎家女》中的回眸,《榕》中盘根错节的树干,《石山村舍》中宁静的人家,《石山古寨》中火山石堆积的高墙,《庭院》中古旧的石阶,《王下田洋》的迷蒙诗意,《王下岭》凌厉突兀的树干,《黎村》里的古朴和安宁,《盛夏》中橙红的浓烈夏日,《幸存者》中的孤傲与不屈,《惜别》里对现代化的警惕和控诉,《海瑞魂》中的写意、主观等这不同气息的作品,收集在海南出版社1993年出版的《谢耀庭油画作品集》中,在这批上世纪九十年代初期以前的作品里,可以发现一个让人惊喜的地方——后来海南艺术家所关注的题材,几乎都在这里得到了展现.少数民族、热带植物、火山、大海、历史人物等,这是海南文化中的优秀部分,也是海南的艺术家一直竭力寻求和挖掘的,谢耀庭算是这些艺术家中的先行者.
大海元素的凸显
上世纪九十年代中期,谢耀庭得偿所愿,从美协的领导岗位上退下来,开启了寻求艺术生命的另一片天地.或许是因为无官一身轻,或许是因为终于能自由掌握时间投入艺术创作了,谢耀庭此时竟有了些晚年苏东坡般的超脱和澄明.他这一阶段的画作,不再局限于八十年代末九十年代初那种“发现”海南之美的阶段,而是更深入地表达了个人心灵,更深入地和自然对谈交流.翻开海南出版社出版于1999年的《谢耀庭艺术﹠生活》,我们可以发现,除了《黎家老屋》《桥》《金秋》《江边人家》等13幅画作,继续着谢耀庭对国内人文和海南景物的挖掘；其他17幅,则全部都是对大海的描摹.整本画册三十幅画,以接近五分之三的作品来展示海南的大海,这很明显地告诉我们,此时谢耀庭的大部分精力,都放在大海身上.而三十幅画作中,除两幅画于1993年、两幅画于1994年所作外,其他二十六幅,都是1995年到1998年之间所作,这又很明显地告诉我们,1995年退休的谢耀庭,迎来了他创作生涯的一个高峰期,作品频出.
《童年》里海边巨大的岩石,《渔港》里的艘艘渔船,《净岛》中明亮的岩石,《白沙门》中的白沙回环、海波轻漾、海鸟低飞,《雄风》中惊涛拍岸,《静卧千年》中稳固的岩石、破碎的海浪,《夕阳》中安静的木船,《渔歌》中的渔村景象,《金色海岸》中尽似庄严的岩石《珊瑚岩》中那层叠着的时间的褶皱,《西沙的歌》中宛如巨兽的岩石,《强音》中怒吼得近乎想象的海浪,《晖》中的安详和沉静等
这一批画作里,有着我们所能看到的和没能看到的海洋,有着我们想象中的海岸.这一大批以海洋为母题的画作,展示了大海的丰厚、神秘、温婉、愤怒、坚韧等特质,犹如交响乐般,恢弘雄壮、激烈铿锵,大海在谢耀庭笔下,有了各自的生命和内心,不仅仅为人所观,也发出了自己独特的声音.这已经不仅仅是在画画,谢耀庭希望表现的,是一种精神对话.
个人化风格的确立
经过上世纪九十年代中后期的追寻和锤炼,谢耀庭更加坚定了与大海的深入对话,在他古稀之年的2001年,为了更深入贴近大海,他在文昌龙楼修建了房子,开始了他和大海的深入交谈.七十岁之后,他在作品中思考此前的艺术表现形式,总结之后,重新出发,他的画作,开始呈现出一种对谈式的风格.这些画作中,最常出现的,有两样标志性的东西：海浪、礁岩——海浪是动的、论文范文的、情绪化的、破碎的、延绵的；而礁岩则恰恰处于一个对应的位置,是静的、沉默的、不为所动的、完整而坚硬的、边界清晰的.岭南美术出版社出版于2007年的《海岸：谢耀庭油画作品》,一共七十五幅油画,全部是以大海为主题.由于作品量太大,就不一一列出其画作,而只略带主观地描述其画作的特性：一、礁岩的刻画呈现粗线条的倾向.粗线条的运用,表现出的,是岁月的漫长、性格的坚硬、力度的沉稳、色彩的凝重.二、对海浪的描绘,呈现出更多的层次感.
一般来说,油画家在老年之后,对色彩的敏感度会下降,而谢耀庭却恰恰是在进入七十岁之后,才抓到海南的海浪的神采.那种从白而绿继而呈现出不断变化的海水,和礁岩的凝重形成强烈对比.《天风》激烈到有些悲愤,《雾锁铜鼓》岁月绵长沧桑扑面,《海韵》中的灵动,《斑斓》中的辽阔远大,《韵律》中的音乐气息,《银浪滩》中海水迎面流动,《海燕》中引人不安的神秘,《矗》中的傲然和壮伟,《阳光下》中的金灿灿的生命力等这些画作,是一个艺术老人自我的心灵对话,也是谢耀庭多年艺术探索之后,个人风格的确立和成熟.
纯粹的灵性抒发
走过将近十年的探索,2011年的谢耀庭,迎来了八十岁的生日.艺术创作到了这个时候,不一定会继续向前,可能是回归到最初的原点,从盛期的智性、理性的表达,返回到个人灵性方面,从哲学思考回到诗意的表达.此时,谢耀庭所坚持的,不过是他年少时画门神、画灶王爷的淳朴之情.他仍旧在全国各地写生,仍旧把目光投向更广阔的山川河岳.我们可以想象,他近期的作品里,洋溢着的将会是一种朴直、淡白、明朗、向上、阳光、宽阔、积极的情调.这样的情调,和谢耀庭所醉心享受于个人艺术世界的心境有关.
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