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引：他是黄晓明口中“最帅的中国导演”,他是张译眼中“最没正型”的导演.他可以半途接手一个濒临死亡的项目,然后将之反转,起死回生.他更会在最艰难的时刻告诉投资人“你们先撤！”——并且联合一个争议的年轻偶像、联合一群事业上升期的演员、联合最好的金牌摄影师,来组建自己的匹夫帮.对于倔强的杨树鹏来说,《匹夫》的所有风格化影像,都昭显着他“要干一件大事”的野心.本刊独家专访杨树鹏,看他如何用《匹夫》树风格.
谈“匹夫”缘起 临危受命孤军奋战
电影中国：这个电影启动大概是在什么时间?进展是否顺利?
杨树鹏：这是我进入剧组时间最短就开机的一个电影,我是2011年的2月接到徐小明的邀请,4月就开机了.我来的时候没有想到局面那么复杂——主演撤了,美术摔伤撤了,投资也撤了.我很焦虑,因为我知道没有钱,没有主演,没有摄影指导,没有美术,你拍什么呀?拿什么去拍！
后来光线的王总（王长田）一直有兴趣说来参加,我说现在局面很复杂,你们也撤吧,我准备孤军奋战了！他们说不撤不撤,大家一起往前走,一起试试看,说不定就很好,给了我很大的信心.3月下旬的时候,我给摄影师曹郁描述了我想拍一个什么样的电影以后,他觉得有兴趣,这件事情鼓励了我,我觉得它有一个可能性了.其次是光线坚持在里面投资,甚至还追加了.第三件事情是黄晓明回到了这个戏,彼此都非常欣赏.
谈“匹夫”将士 黄晓明转型 曹郁最牛 名人助拳
电影中国：用什么样的方式吸引和改变了黄晓明?
电影匹夫*:黄晓明深圳海岸影城电影匹夫宣传
杨树鹏：他最早看到的剧本是一个现代题材的穿越电影.我发给他的是一个匪帮片,一个西部片,完全不一样,他就挺惊讶的,不知道该怎么来面对这个事情.我看了很多演员,包括王学圻,剧本都是照着王学圻表演的方式来写的.而我是想让晓明演张译的这个角色,后来黄晓明说他想演这个方有望,大当家的！我说这个演起来有点复杂,跟晓明聊了几次以后我觉得为什么不试试呢?因为演员很难得有这种想去挑战一个角色的冲动.
晓明变化很明显,终于从某种较为模式化的形象和表演方式里出脱出来了.他更随性一些,外形更男性更粗犷,表演上我鼓励他用更沉稳的方式来演,比如在动作行为上让他变得不那么灵动,变得厚重一些.比如说我会让他用较靠后的发音位置说话,我会让他说话相对变得沉稳一点,说得速度也稍慢一点,然后更走心一些.但是其实还是很多方法,针对每个人都有不同的方法.
电影中国：那曹郁老师是一个什么样的战友?
杨树鹏：之前的摄影指导走了,我听说曹郁又辞了《王的盛宴》,于是就跟曹郁联系.曹郁很敏锐,很清楚好的影像好的故事是什么,所以他也不厌其烦的会问你为什么.跟曹郁的合作其实不单单是在影像风格上的合作,最重要的是,他是你的合作者,像你的朋友一样.所以我觉得曹郁给我带来的更多的是他像一块基石,不但在影调上能丰富我的想像,同时他在整个电影的气质上起到了很重要的作用.我们常常会聊一个戏聊得兴高采烈,然后如果哪场戏没拍好,我们俩在回去的车上就很High.就说没拍好；他就是,我也没拍好,然后我说再拍一次.好！经常是这样.
电影中国：除了明星,还找到很多圈中的很多大腕好友客串,能透露怎么请出这些高人的?
杨树鹏：我跟高群书一直关系不错,我喜欢他那个韧劲,他一直在坚持找自己想找的那种方式.所以我在拍以前跟他说了,帮我串一个,这个因为是朋友所以也没关系；少马爷（马志明）是因为我是个相声迷,特别喜欢听相声,所以少马爷每次演出我肯定在第一排坐着,我在拍戏的时候就一直想请他来演,他说行啊,但是他心脏不太好,于是有个不太费劲的角色（豹子堂的薛豹子）请他来演.江珊跟制片人论文范文是好朋友,梁静和张歆艺是好朋友,一说来,都来了.
谈“匹夫”极限 三分钟“地道战”热血长镜头
电影中国：听您说这个片子在摄影上是有很多创新的,有一些小的挑战.
杨树鹏：我们拍了好几个长镜头,最突出的是一个差不多三分钟左右的长镜头,是用一个伸缩炮来配合了一个特别制造的一个景来拍的.这个长镜头拍起来差不多花了一周时间,里面一共九个情节点,全是演员跑位调度和情节发展来组合成的.这九个点你要一个一个杨树鹏和曹郁在交流都排练的很精准,包括摄影机都要排练的很精准,所以排练很辛苦,拍的时候要更辛苦,因为拍的时候要打论文范文,还有很多血浆、土黏在身上,排练的时候他们可以乱穿,全都无所谓.但是实拍身上全挂着装备,要跑,要摔要表演,还要记着自己的跑位,不能跑错,因为一跑错就没焦点,所以基本上这个长镜头拍到最后我说“过”的时候,所有人都全睡下了,全睡一地,因为太累了.这都是曹郁的聪明才智,他特别喜欢用一些小改造来完成很有趣的画面设计.
谈“匹夫”之勇 贵在坚持 很难却有意义电影中国：《泰坦尼克号3D》席卷内地,很多人都劝你们延后上映,你有什么想法?
杨树鹏：我也不知道该说什么,大家都看空唱衰,我觉得不要紧,我们用一点微薄的力量去抗击好莱坞最有优势、最有全球获利能力的作品,这个肯定是我们处在下风,但是这是一个需要忍痛、需要拿越来越好的东西去拼的时候.可能我们这一批还是不行,下一批再看看行不行,多花一点时间、热情和精力在这个事情上,我想总有一天就行了.
对一般观众而言,他们没有什么概念,进电影院选择的是好看的电影,而不是具有民族热血的电影,而且在电影这件事情上,民粹主义是要不得的.你不去抵制日本电器,不去抵制美国车,你光抵制美国电影我觉得不太好.但是我们这些做内容的要有办法,比如电器和汽车产业我们用合资的方式、用自主产权的方式慢慢能够培养起来.但是电影又不太一样,好莱坞这种全球采食、全球布局的能力,确实是比我们要强得多,我们除了拱手相让之外,我不知道还有什么办法,我只能拼命的做内容,我觉得这或许是一个方式,能够增强我们电影全球化收益的能力,这样才可以规避风险.
电影中国：也就是说,现在不仅好莱坞的电影要进来,*也要走出去.如果要走出去的话,你认为是要做有民族特色的电影,还是要像美国一样做全球化的电影呢?
杨树鹏：做具有普遍价值观的电影.你看《匹夫》又是一个具有个人风格的电影,而且我长期以来鼓吹我们要有风格,我们要有所坚持.但是我看见微博上一片悲悯的时候,我确实有点犹豫.今天,中国是好莱坞最重要的市场,在北美、日本、欧洲都一片萧条的情况下,好莱坞电影在中国仍然能够气势汹汹的收钱.在这样的情形之下,我们是不是应该重新思考?
在我看来,科恩兄弟的电影是进不了内地市场的,但那才是真正的美国电影,而我们现在却被好莱坞电影挤压的没有任何空间.北美是一个严格的市场,它貌似自由,谁都可以在他那儿上,但是北美观众长期形成了根本不看带字幕电影的习惯,美国人不太喜欢了解别人.所以我就在想,我们是不是要用CULT片的方式拍更论文范文、更暴力的电影.
电影中国：但是在中国,我们的审查制度又不允许这样的电影上院线,是不是很矛盾?
杨树鹏：对！而且你知道,好莱坞具有采食能力的电影全都是合家欢电影,谁都可以看.可我们没有能力做那么大的片子,没有能力在那么大的范围上进行全球的推广和销售,那怎么办?有人跟我说,愿不愿意拍一部北美的电影,比如从两千万美金这样的规模开始拍,但我不想,我还是希望拍出有价值、又能够挺住、抗击打能力还比较强的中国电影,这才是我们这一代的梦,是我们这一代的使命.所以宁浩坚持做有风格的喜剧,陆川坚持追寻他想象中的电影世界,王小帅也在坚持,每个人都一点一滴地在坚持,很难但有意义.
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电影匹夫*引用文献:
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[3] 电影文化论文题目推荐 电影文化专业论文题目如何拟
