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韩国爱情片对中国类型电影

主题:大型注塑机炮筒类型 下载地址:论文doc下载 原创作者:原创作者未知 评分:9.0分 更新时间: 2024-02-02

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爱情片类型论文范文

大型注塑机炮筒类型论文

目录

  1. 一、以主流社会心理及大众化趣味为先
  2. 二、以叙事为本
  3. 三、以多样化的市场推广为辅
  4. 大型注塑机炮筒类型:香港电影类型片之爱情电影

■范炀

【摘 要】爱情片作为韩国数量最多的类型片种,有着最为成熟的类型规律和商业模式.本文将以对韩国爱情片的分析为基础,着重研究韩国类型电影经验对中国的借鉴意义.

【关键词】韩国爱情片 类型电影 启示

上个世纪三四十年代,类型电影在美国好莱坞兴盛起来,制片商为获取最大的利润,对一些受到观众欢迎的影片大量模仿和复制,久而久之就形成某些相对固定的制片模式,以保持观众的兴趣,这就是类型片.

理论家们对“类型”的概念有不同的界定.对类型电影做过深入研究的美国学者托马斯·沙兹认为类型的形成过程是一个创作者、批评家、观众三者共同作用的过程,不仅可以将类型电影视为电影制作者的美学表现,同时也可看作是艺术家和观众在协同表达他们共有的价值观和理想;英国学者爱·布斯康布则认为类型的主要规定性特征是视觉元素,因此电影类型“是一个外部形式构成,其中包含着一系列作用于视觉的惯例”;美国学者布鲁斯·F·卡温认为类型“尤其指在叙事电影中,以风格化或经常是惯例的方法处理某一特殊主题(或是对人类经验、关怀、关系、行为或意识的特定观点)的电影,根据某一共同的词汇、主题、价值观、人物或符码将论述转型和架构故事”.

可以看出,无论在哪种定义下,类型电影都可以看作是一种惯例系统,类型研究便是从一种综合性的视角对这种惯例系统,或者可称为“模式”,进行深入研究. 类型电影的价值在于它能针对性地满足观众的需求从而获得较好的商业效果.观众在欣赏影片时,常常按照自己固有的心理图式去“完形”作品,使之适应自己原有的欣赏习惯和审美趣味,类型电影在一定程度上的复制性正顺应了他们的这一期待视野,使观众的论文范文与需求得到安抚和宣泄.

爱情片作为产生最早的电影类型之一,有着最为成熟的创作模式和商业模式,比起那些需要投资巨额的资金、利用特殊效果来制作“奇观”的大制作类型的电影,爱情片更侧重于故事情节与演员们的个性化演技.因此,发展中国家所拍摄的类型电影主要是爱情电影,比如印度电影《大篷车》、巴基斯坦电影《永恒的爱情》在世界影坛都产生过巨大的影响,被无数影迷奉为经典.

九十年代后韩国爱情片的创作体现出令人瞩目的活力与成绩,《八月照相馆》、《触不到的恋人》、《我的野蛮女友》、《不可不信缘》等作品的问世使整个爱情片领域焕然一新.韩国与中国作为近邻,同属于儒家文化圈之中,在生活习俗、审美趣味及价值观上都具有相似性,因此对于中国类型片的发展,韩国电影较之欧美具有更大的学习和研究价值.

一、以主流社会心理及大众化趣味为先

类型电影与生俱来的商业属性使之必须成为一种大众文化而非仅属于少数人的“高雅艺术”,为此它要充分地研究观众心理学与接受美学,用符合最大多数人心理要求的手段来吸引最大多数的观众.陷入经济危机时,美国人用歌舞片来麻醉自己;需要集体凝聚力时,就用西部片来阐释美国精神;新好莱坞的兴起以一批大制作的科幻片为标志,同样是因为科技的迅猛发展催生了科学主义与科技恐慌同时并存的社会心理.

大型注塑机炮筒类型:香港电影类型片之爱情电影

类型电影的特性在于能反映当下社会的主流价值观、主流社会心理及大众化趣味,从而为观众提供稳固和有效的身份认同,这也正是成功的本土类型电影能够战胜外来影片的文化优势所在.韩国爱情片的制作者在不断翻新创作技巧,不断升级制作手段的同时,一直保持着对主流社会心理及大众化趣味的把握.

韩国爱情片的核心是人与人的沟通问题.无论是《触不到的恋人》中的“邮筒”,还是《情迷报话机》中的“电话”,都是使那些在现实中感到无力、感到孤独的人,能够找到可以倾诉的对象,找到可以交流、可以沟通的朋友.邮筒、电话这些具体道具的设置,实际正是男女主人公突破内心重围的工具.

这种叙述方式的出现从深层次上来说,体现了其社会主流意识形态的转变.90年后,等级差别、门第观念这些工业社会的产物不再是主流的社会矛盾所在;而人与人之间的冷漠、疏离,人与杜会之间的脱节,“人的孤独”成为大众所关心的命题.因此,关于人与人之间沟通的主题便开始出现在以爱情故事为表象的电影中.

在我国,许多导演已经致力于爱情片类型的探索,最具代表性的是被称为“第六代导演”的创作群体,如张扬的《爱情麻辣烫》、李欣的《花眼》、《谈情说爱》、张一白的《开往春天的地铁》、娄烨的《苏州河》、张元的《绿茶》.他们虽然在不同程度获得了成功,但还存在一定的差距.韩国类型片不是价值观的强行灌输,而是通过对观众提供身份认同来实现对观众的召唤,中国商业电影的制作者却常常将个人化的观念凌驾于观众之上.无论是《绿茶》中的女研究生、《苏州河》里的酒吧女,还是《开往春天的地铁》里的都市白领,关注的都是个体感受,缺少对一个时代背景中人们普遍心态的触碰.

二、以叙事为本

对观众的尊重和叙事的诚意是一部好电影的必备因素之一.既要遵循类型电影关于冲突设置与解决模式的惯例,又要做出不与观众期待相去太远的创新,这就要求导演在作品的叙事模式与观众的期待视野间寻求张力.

韩国爱情片的叙事特色在于情节反转.《我的野蛮女友》里,影片开始牵牛的姑姑要给他介绍女朋友,牵牛没有去.结尾处,三年后牵牛终于去见姑姑介绍的女朋友,却惊奇地发现原来就是他的“野蛮”女友.

类似这般反转的影片举不胜举,比如:《向左爱向右爱》、《不可不信缘》、《记忆中的风琴》、《触不到的恋人》、《我脑中的橡皮擦》等等.

反观中国爱情片,构成市场障碍的主要问题就在于叙事与观众预期之间的差距.类型电影是在一个长期发展过程中,在与观众的不断交流中形成的一种契约关系,契约关系一旦形成后就必须遵循,如果在叙事上轻易反类型,最后的结果是失信于观众,从而也无法吸引观众进入电影院.“对中国电影人来说,要真正实现其市场化生存,必须调整自己的观念与心态,要从高高在上的‘教育者’、‘启蒙者’的位置上降下来,与观众平起平坐,展开心与心的沟通与交流.”

作为一部类型电影,应该以观众的基本需求作为叙事动力来结构故事.爱情片的观众在潜意识中把自己想象为主人公,因此观众关心的是他们相爱过程中遇到了哪些障碍,男女主人公最终能否结合等等.类型电影并不是不可以深入探讨人的精神世界,但它首先考虑的应该是如何满足观众的基本需求和潜在论文范文,在这个基础上再进一步开拓精神探索的领域.

三、以多样化的市场推广为辅

韩国类型电影在市场推广手段上多种多样,这进一步促使其在商业上的成功.这些推广手段包括电影节开道、国际化人才攻略以及利用明星演员的“光环”效应等.

韩国电影人善于利用电影节为影片造势.釜山国际电影节、光州电影节和全州电影节并列为韩国三大国际电影节,这三大电影节不是颁完奖就收摊,而是一个真正意义上的“看电影,卖电影”的盛会.近年来,釜山国际电影节已经成为了全世界各大制片公司跟韩国制片公司的重大交易会,每年都有大批电影人在这里洽谈版权、出口、投资、拍摄等事宜.虽然名义上是“国际”电影节,实际上却是为本国电影向外宣传搭建了良好的平台,为其作品走向世界提供了一个有力的跳板.《触不到的恋人》作为2001年度韩国釜山电影节的参展影片获得了很高的评价,知名度大增,被各国影迷所追捧;《我脑海中的橡皮擦》更是在釜山电影节上以创纪录的270亿韩元将海外版权卖给了日本.以本土的人力、物力资源,想要保持韩国电影的长盛不衰并非易事,所以走国际合作的路线,已成为目前韩国电影制作的一大潮流.国际上各类优秀人士的参与不但提高了影片的质量,更是给影片在异域发行带来票房保证.由香港演员张柏芝主演的韩国爱情片《白兰》在落实开拍时已和亚洲五个国家签订了230多万港元的卖埠(外地片商先买下放映权)合约;香港导演刘伟强执导的爱情片《雏菊》也成为了在中国最卖座的韩国电影.

明星制是韩国爱情片在市场推广上一个最为显著的特点,几乎所有的韩国爱情片都由明星担当主演的.一方面,这些演员用精湛的演技塑造出经典的银幕形象;另一方面,他们的极高的人气也为影片赚取了观众的眼球.的确有许多观众,他们看电影的目的只是为了一睹心目中偶像的风采,对于那些过着单调而平凡生活的普通观众而言,明星代表着对平凡生活的超越和对美好生活的憧憬.韩国爱情片制作者深谙观众的这种心理,很善于利用明星效应进行市场开拓.《八月照相馆》中的韩石奎、沈银河,《触不到的恋人》里的全智贤,《不可不信缘》中的孙艺珍等明星都成为爱情片的票房保证.

中国电影在市场推广上的不足较为明显.中国电影节更多地表现为~种政府行为,而缺少市场运作方面的经验,在诸如推广本土电影、电影营销等方面仍然做的不够.中国的电影节的主打环节是评奖,而缺少能够起到搭建市场平台作用的环节.我们在明星的宣传炒作上并不落后,真正的明星制却没有建立起来.急功近利的心态导致演员对大利益、大制作的普遍追求,因此演员银幕形象的连贯性不够,辨识度不高,我们缺少真正走类型路线的演员.

它山之石,可以攻玉.无论着眼于类型电影与主流社会心理及大众化趣味的关系、类型电影中的叙事技巧,还是类型片市场推广手段上的探索,韩国电影都为我们提供了许多值得借鉴的经验.

今天的中国电影制作者在进行商业电影创作时,已经意识到应该把观众的需求放在首位,借鉴外国经验,不断摸索类型影片所遵循的惯例系统.我们已经有了发展类型电影的意识,但在这条道路上还只是刚刚起步.期待中国电影在类型化的道路上越走越好.

参考文献

①【美】托马斯·沙兹:《好莱坞类型电影》【M】台湾远流出版公司,1999

②【英】爱·布斯康布:《美国电影中的类型观念》【A】.《电影理论文选》,中国电影出版社,1990: 352

③【美】布鲁斯·F·卡温:《解读电影(下)》【M】,广西师范大学出版社,2003:673

④饶曙光,《关于中国电影的三个问题》【J】.《当代电影》,2006(2):58

(作者单位:华中师范大学信息技术系)

责编:叶水茂

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