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看歌剧?去电影院；听音乐会?去电影院；看球赛?还去电影院！对于加拿大的Cineplex院线来说,新上映的电影已经不再是其主要的收入来源,取而代之的是丰富的替代内容（Alternative Content）.这是4月份在美国拉斯维加斯举办的NAB（全美广播业者协会大展）年度电影技术峰会和CinemaCon大展上传出的消息.根据该院线披露的信息,他们从2006年就开始引入大都会歌剧、芭蕾舞、音乐会、经典老片等替代内容,以实况内容为主,也有事先录制的节目、以及重新数字化的老电影,到今天其从新电影发行的收入不仅不是大头,而且只有15%！
美国的电影院上座率从周一到周四只有大约5%（全年也只在15-20%之间）,也就是说电影院80%以上的座位被白白浪费了；而美国电影院以那有限的上座率一年却能带来110多亿美元的收入,如果能设法稍微提高一下上座率,那收益也是相当可观的.从我与其他美国同行的交流中得知,几年前,美国消费者平均每年观看5.1场电影,而现在已经下降到4.2场.而替代内容的出现为影院带来了一片光明.
传统影院受制于物理胶片的拘束,在内容上没有任何灵活的空间.数字化给整个电影生态环境和产业链带来了天翻地覆的变化,影院内容不再受胶片的拘束,而发行更借助于卫星传输网络等现代技术,让电影院的节目可以丰富多样化：可以接受卫星传输、数字摄像机的信号,也可以放映电脑视频、DVD或蓝光,从电视上能看的,到音乐厅、博物馆或百老汇,都可以投在电影院的大屏幕上,用逼真的环绕声再现,并与其他观众同喜乐共悲泣.电影院不仅是观看电影的场所,还可以成为大众娱乐的首选,甚至可以通过直播竞选活动、牧师布道等成为社区活动的中心,吸引众多原本不进影院的消费者,提高座位利用率.
神马电影院我不卡影院:闹鬼影院真实事件《惊魂电影院》先行版预告片
NCM Fathom在提供替代内容上是先行者.它从2002年开始为影院提供直播或录播的赛事、音乐会等,其最成功的项目是从2006年起提供的The Metropolitan Opera Livein HD Series(《大都会歌剧高清直播系列》),一开始在98块屏幕上上映,如今已经覆盖北美700多个影院,许多影院全年售罄.这个好卖,而且还是套票,这对影院的创收应该挺给力吧.
数字化造就了数字影院的繁荣,它不仅仅是为影院带来了新的机遇,也在改写着影院技术市场的格局.令人叹惋不已的当然首先要数柯达的陨落了,而令人高兴的是像索尼、佳能、杜比等一系列公司的崛起,尤其是数字化带来的影视融合,让索尼这家本来与电影几乎关联不大的企业同时拥有了拍摄和放映两端的主流设备,并成为强有力的竞争者.
数字影院升级换代,已然进入2.0时代,这在异军突起的3D影院音响系统上也极为明显,几年前,大家还只能在一些大展上体验体验演示,最近已经纷纷进入实用阶段.NHK进行的22声道的演示可能是最早的立体声系统,去年在国内大展上也多次接触过Iosono的立体音响.但近半年3D音响的步伐明显加快,巴可Aura 3D、GDC推广的immSound,还有杜比最新推出的Atmos（立体全景声）系统接踵而至,令人“耳”不暇听.电影大场地,大屏幕,大声音,将更加名副其实、更加不可替代.电影数字化,我们将更有想象空间.
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