《李斯特匈牙利狂想曲第六首演奏版本之比较》
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摘 要：文章以六位世界著名钢琴家演奏的李斯特《匈牙利狂想曲》第六首为对象,将快板部分分别从速度、力度的角度进行比较研究,以揭示植根于不同文化土壤中所表现出来的演奏风格.
关键词：李斯特;《匈牙利狂想曲》第六首;版本研究
【绪论】：迄今为止,世界各国的许多演奏家成功地录制了这首奏鸣曲,他们受各种文化、经历和性格等因素的影响,演奏风格各异,在此无法一一列举,这里选出六个具有代表性的演奏版本为分析对象,以此为参考.
一、演奏版本之比较
1、六位钢琴家演奏的力度都具有很大的相似性,比如,六位钢琴家都在进入快板部分前就蓄势待发,呈现加快的趋势,力度也慢慢的加重.而不同的是图表中郎朗的力度由强到弱很明显.辻井伸行的速度相对快些,渐强的力度很清楚的看到,但渐弱表现的很模糊.霍洛维茨演奏的相对平缓,没有那么多变化,但大体还是呈现出渐强的趋势,马尔塔·阿格里齐弹奏的强弱变化明显,幅度较大,在第一次动机结束时渐慢渐弱,与后面的力度对比鲜明.而刘诗昆在进入快板乐章时力度相对其他五个人要强,并且在谱面上标记渐慢的地方并没有渐慢渐弱,而是一气呵成,渐强直至全曲结束.结尾处Sophie Pacini同其他五位不同的是,她比其他五位结束时的力度都要强,并没有减少.
2.六位演奏家弹奏的快板部分中的速度与力度对比
快板乐章开始的第三小节部分,虽短小,但每个人表现方式都不同,郎朗弹奏时第一、二小节无变化,第三小节渐弱渐慢.辻井伸行弹奏时速度与力度均无明显变化.霍洛维茨处理方式是渐慢且渐弱.马尔塔·阿格里齐同样渐慢、渐弱,但突出中间的切分音,富有表现力.刘诗昆弹奏时一小节比一小节弱,层次很分明.Sophie Pacini弹奏时渐强并渐慢,变化明显.
3、结尾进入急板速度前的三小节,郎朗弹奏时左手旋律清晰,急板速度之前的三小节第一小节突慢,第二小节匀速,第三小节渐慢.辻井伸行弹奏时速度与力度均无明显变化.霍洛维茨的弹奏较平稳,无渐慢.马尔塔·阿格里齐弹奏的急板之前的三小节速度渐慢过渡至快板乐章,接着快板乐章慢速进入,紧接着加快.刘诗昆弹奏时速度偏慢,连接部分渐慢明显,且急板开始时直接快速.Sophie Pacini弹奏时渐强并渐慢,变化明显.
4.六位演奏家弹奏急板的速度与力度对比
演奏急板部分五位演奏家弹奏的速度都不一致,郎朗从第七小节开始渐慢,到十一小节又回到快速,结尾.辻井伸行速度整体没有郎朗快,也是从第七小节开始渐慢,到十一小节又回到快速,但在最后两小节渐慢结尾.霍洛维茨和他们两个都不同,只有结尾的两小节渐慢,其余的速度都保持一致.马尔塔·阿格里齐整体速度相较于霍洛维茨慢,同样在结尾两小节渐慢.刘诗昆在类似第二小节的节奏都渐慢,并且速度也相对于慢,在十一小节与郎朗一样渐慢处理,结尾两小节同样渐慢.Sophie Pacini弹奏的速度适中,在结尾两小节也没有渐慢,保持原速结尾.
二、结束语
《匈牙利狂想曲》第六首是一首久负盛名的狂想曲,乐曲是四部分组成的有组曲性质的自由曲式结构,笔者只详细分析了第四部分快板部分.该部分是单主题二部曲式,李斯特通过“织体伴奏”的手法将乐曲进一步发展,活泼的主题旋律反复出现,并且从单音变成了八度,在变化的过程中作曲家采用了调式对比的手法,增加和丰富了乐曲的色彩感,使重复的主题不产生单调的感觉.通过图表及文字分析,我们对这六个演奏版本有了一定的了解,无论这些名家的演奏风格多么富有个性,他们均根据作品的“ 元事实” ———乐谱的有关指示,才得出了自己的演奏逻辑.因此,我们每一位演奏者在对作品的各种因素进行分析和研究之后,进而对不同的版本进行比较,从中可以汲取营养,作为自己演奏有益的借鉴.
李斯特是一位将民族艺术、民族精神成功带入世界的优秀音乐大师,他把本民族的音乐艺术传播到了世界各国,使世界上许多国家的人民了解匈牙利,也了解了匈牙利人民的音乐、文化和生活.他的创作扎根于匈牙利民族民间音乐的土壤,贴近匈牙利人民的生活,反应了匈牙利人民的思想感情、精神风貌、风土人情...因而经久不衰.李斯特创作的19首具有匈牙利民族音乐特点的狂想曲的广为流传就证明了这一点,这也让我们充分认识到“只有民族的才是世界的”.
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作者简介：王凌燕,山西太原人,安徽师范大学音乐学院2018级钢琴演奏方向硕士研究生.
（作者单位：安徽师范大学音乐学院）
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李斯特引用文献:
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