《文创理念下的汉字构成图形技术》
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摘要：文化创意理念下的汉字构成图形技术研究.对Typeface和Typography的设计案例进行分析,可以发现字体设计（Typeface）和图形文字设计（Typography）即有着较为密切的联系又有着明显的区分,由于二者在概念上容易进行混淆,所以首先本文主要针对二者的区别进行论述. 其次,在文化创意理念下,互联网时代的文字图形创意有了更多新的进展和技术可能,本文通过比较线上和线下文字图形创意设计的发展态势,说明深入理解这两种文字设计概念的必要性,有助于设计师在进行字形创意设计时落脚点准确且富有成效.
关键词：研究型大学;本科生;学习参与度
一、区别要从概念开始
字体设计（Typeface）和图形文字设计（Typography）同样是用文字构成的概念,一个构成的是段落,另一个构成的却是图形.而文字本身又具备自身的图形性.
1 Typeface——印刷字体简史
Typeface通常指的是印刷字体,包括所有计算机中字体和传统铅字印刷用字体.Type指“打字”,Typeface既〔印刷用的〕字体.Typeface设计就是指字体本身的设计,例如黑体、宋体的字体设计.
印刷字体是印刷术发明后出现的专门用于印刷的符号,区别于手写文字,是用来供所有人阅读用的文字符号.这类文字符号在段落当中要注重识别性、易读性,能够提高视觉上的阅读效率.
在印刷术出现之前,手写抄书是主流,手写文字因人而异,不论字本身写的好坏,这种带有写者个人气息的文字笔画粗细变化不可预测,文字少,尚可阅读,例如奏章、诗歌.
印刷术出现后,阅读行为受众增加.但是木刻文字在笔划上仍然遵循手写章法,且带着工匠的个人气息.一页纸当中,通常能够容下的文字不过一两百.
随着技术发展,铅字印刷出现了（德国人改进了咱们的木头做的活字印刷）,可印刷的字越来越小.一页纸可以容下的字更多了.例如清朝的书,一页差不多500字了.到民国,一页纸可以容下的字就上千了.
现代的书和咱们正在看的手机屏幕,字能小到1mm方寸之间,我们依然可以看出是什么字.一句话,这是个信息爆炸的年代.
对设计师而言,这些小字在一起,形成的是一个浅灰色的面.视觉上关注的重点,只剩下了由这些文字围成的轮廓和形状.字变小了,段落中是中文和英文差别并不大.
2 Typographic——排文的艺术,不论手写还是印刷.
而我们所说的Typography——文字图形设计,就是把一个轮廓拿来填充字段的游戏.
Typography艺术不仅限于印刷体,手写体或者拼贴都可以,这是西方设计师玩出来的：日本设计师不甘示弱：设计无国界,中文套英文,英文套中文：“形”等于“轮廓”,Typography构成艺术不过是将画笔变成了印章,不停地印出了一个有形状的“画”而已.
放什么字不要緊,关键是它们组成了什么.对于设计师而言,与其老老实实地把文字横平竖直地摆着,不如用文字变戏法！当个文字设计魔术师！
二、区分Typeface 和Typography的意义
1 区分使用层次
（1）typeface在线下时代和线上时代的默认模式的形成
人类一直在与文字打交道,随着技术的进步,排文的各种规范在出版界——不论是线下还是线上早已形成了一些约定俗成的观念,例如报纸、杂志、书籍的文字大小,行文疏密,行间距登规范,在照相排版技术诞生之后就已经彻底走向成熟.在计算机用于出版的30年间,其实已经没有太多新的typeface的观念诞生.
而互联网的推广,社交媒体行为习惯的养成,使得typeface在新的瀑布流布局网页的习惯性形成新的行文模式在近10年也区域稳定,原因在于如今规范的通用排文模式已经成为各大APP内置的默认模式,满足了使用者的基本需求,这种需要犹如像空气一般让人感受不到奇怪,就像征着一种完美的模式的达成.
（2）Typography是跨越时代的审美游戏
Typography更多的时候可以理解为一种文字游戏,确切的说是文字图形有型,文字的内容退居第二位,文字的外形和所形成的轮廓形形成第一位的视觉要点.如果说Typeface是为了让读者更顺畅的“阅读”文字,那么Typography玩味文字.形成一种纷繁有趣的固定风格才是Typography想要追求的形式语言.
这种形式语言的产生早在圣经手抄本时期就有形成,功能上原本是为了满足插画穿插在文字段落之中.但是后来缺形成了一种专门的设计趋势,如今互联网上的热点文字图,在技术的辅助下,不仅呈现出样式的美,也呈现出数据的趋势和动态化表达,具备了普通Typeface所不能胜任的功能优势.
2 表达不同的传达理念
（1）阅读效率
Typeface本身对于传达的要求在于细节,这些细节的点落在这几个方面：文字本身易读性、文字与文字之间的空间间隔、文字的阅读视线流、文字的行间疏密.
总而言之,从细节上影响整个文字在段落中“流淌”的速度,这种速度,直接影响了当今读者阅读文字的效率.我们现在每日阅读微博、微信订阅号等内容,其实不经意间,就已经一目十行,正是得益于精心准备的typeface设计.
（2）文字绘画
而Typography的文字内容显然并不期待读者能够认清轮廓里的每一个文字,相反,它只是像一幅画一样,这幅画的笔刷是文字,而结果是画面,就好像你没有必要去细细查看人的每一根头发,但是你却可以观赏到金发和黑发不同的美.Typography通过一种趣味性的排文,让文字的性格不在乎千篇一律.
三、文化创意理念下增强视觉设计可能性的探讨
当今设计师同时兼任工程师的角色,互联网时代,要解决很多功能性的设计问题,反之亦然.设计师保持对文字设计的新鲜感,但是Typeface往往又是最考验设计师的基础功力的.但是现在也有很多新潮设计趋势,例如用processing和数据算法生成Typography,这个时候考验的设计师的基本功,就不再局限于视觉感官上的了,更多的,是对一种未知世界的探知.
因此,不能一味地否定没有所谓没有审美基本功打底的程序员式的Typography设计,很多情况下,如同APP迭代,Typography的美与不美,其实是由大众用大拇指产生的,通过“自然选择”的方式,诞生了很多惊人的作品.因此,技术进步才是这个时代去审视Typeface和Typography的美的新维度.
参考文献：
[1]高秦艳. 文字设计的身份转换与图形语言建构研究[D].中国美术学院,2017.
基金项目：2016年广西高校中青年教师基础能力提升项目“文化创意理念下的数字化构成图形技术研究” （KY2016LX483）
作者简介：翁微（1986—）,女,广西南宁人,硕士,广西幼儿师范高等专科学校艺术设计专业教师.研究方向：出版传媒艺术设计、界面设计、视觉传达和空间设计.
该文结束语,本文是一篇关于汉字方面的文创论文题目、论文提纲、文创论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
文创引用文献:
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