简介:该文是小说和文学有关论文范例跟型小类学年毕业论文范文.
相裕亭的《系列小说拓展了微型小说的空间》是一篇很好的创作述评,既不同于一般的针对自己具体作品而写的创作谈,也不同于一般的创作理论探索.在这篇文章中,既有相裕亭对自己从事微型小说创作、特别是他的盐河系列创作的缘起与感悟,又有对系列微型小說创作的思考与困惑.
在《系列小说拓展了微型小说的空间》中,从“我为什么要写盐,并把‘盐味’的微型小说写成‘系列’”中,让读者了解作家相裕亭从“最初,我不知道我写的那一组组盐味小说叫‘系列’,压根儿也没有想到我会写什么‘系列’”,到创作出他的极具代表性的盐河系列微型小说“鸿篇巨制”的历程;从《系列小说拓展了微型小说的发展空间》中,不难读出裕亭对“系列微型小说”让他解决了“不亚于让舞者戴上镣铐去表演”这个难题之后的一种“兴奋”;而在他对 “系列微型小说的弊端所在”思考这一节中,看到了他对系列微型小说“其地域、场景的描写过于雷同,在描写场景和风物时,不经意间便会‘重蹈覆辙’”,“人物性格千面一貌” 这些“系列微型小说”难以回避的“短板”的无奈.这,正显示了相裕亭作为一个成熟作家的理性思考.
相裕亭所言的系列微型小说“地域场景的描写过于雷同”“人物性格千面一貌” 这些难以回避的问题根源何在,真的是系列微型小说的“短板”吗?回答这些问题,让很多微型小说作家、微型小说理论工作者颇费思量.笔者尝试着与裕亭兄共同来商讨这些问题,为此谈点自己的思考.
我以为,这些问题源于作家的创作思维,以相裕亭的“盐河系列”为样本,可以看出包括裕亭在内的很多系列微型小说作家,明显地存在过于追求系列的所谓“完整性”,试图通过“系列”来得到“一个长篇小说的架构”,正是这样的创作思维决定这些问题的存在.
一、本体思维：“系列微型小说”思维不能趋向于长篇思维
系列微型小说,本质上是微型小说而不是长篇小说的章节分割,长篇小说也不是N多个微型小说的拼盘.在此前我们对微型小说的特质以及架构微型小说的思维方式已经多有探讨,众多方家也在不同文章和不同场合做出了很多有益的论断,这里对微型小说思维不再重复表述.
长篇小说（武断地说甚至包括中短篇）和微型小说的区别不仅仅在于体量的大小,还在于其架构作品的思维方式有本质不同.其实,长篇小说的思维,早在宋代话本就存在,明清章回小说将其完善.无论从宋话本还是明清章回小说,乃至现当代的诸多长篇佳作中都显示出,长篇构架大多是除了情节离奇曲折、引人入胜外,人物性格的描写有一个显著特征——在故事“发展”中表现人物性格,同时人物性格是在故事演绎中得以“发展”的,这是由“长篇”的文体特征所决定的,作为描绘生活“长河”的长篇小说,正是靠情节的发展完善人物、人物性格的发展来推进故事的.而描写生活 “浪花”（微小片段）的微型小说,可以有故事的离奇曲折,但人物性格在作品中是难以“发展”的.
每一种文体、每一学科都有自己独特的思维方式和表达方式,这里且不说长中短微小说,举个不同学科的思维和表达例子,比如介绍“相裕亭”这个人,就可以采取多种方式介绍.
一种方式是：
相裕亭,男,60岁,身高1.78米,体重85公斤,浓眉大眼,身体壮实等
这种介绍可以让你知道那个传说中的“相裕亭”,这种方式就属于“自然科学”的思维表达方式.
另一种方式是：
相裕亭,作家,见面总是一脸笑容,擅聊天,为人和善,乐于助人,以微型小说成就闻名业界,他的“盐河系列”微型小说迷倒一大批痴男怨女等
这种介绍属于“人文科学”的思维表达方式.
再一种方式是：
相裕亭,江苏赣榆人,在家排行老二,毕业于中国石油大学,曾担任连云港市海州区宣传部副部长、区委党校校长、锦屏镇副镇长等
这种介绍属于“社会科学”的思维表达方式.
不同的思维方式,描述表达“相裕亭”这个人的方式是不一样的,虽然都能了解这个人,但人们得到的“相裕亭”这个概念是不同的,这就是各种不同思维和表达的差异.
众所周知,“系列小说”不仅仅是微型小说所独有,短篇小说同样有很多“系列小说”,甚至“鸿篇巨制”的长篇小说也有“系列”,比如有很多的长篇N部曲.看来问题不在于“系列”,而在于用“微型小说思维”方式还是用“长篇小说思维”方式来构架作品.现实中,试图通过“系列”来得到“一个长篇小说的架构”的追求存在于很多微型小说作家思维中,甚至一些微型小说理论批评家也把这作为“成功”的优势加以弘扬,这种“长篇思维”以实现长篇效果的价值取向,在一定程度上是导致系列微型小说“地域场景的描写过于雷同”“人物性格千面一貌”的根本因素.
二、回归本体：“系列微型小说”不能突破微型小说这个本体
系列微型小说,古已有之,在《世说新语》以及《聊斋志异》中就有很多,当今很多作家创作了一大批优秀的系列微型小说,成为微型小说文坛一道亮丽的风景.裕亭在《系列小说拓展了微型小说的空间》中已经列举了数十个系列之多,这些都是在业界颇有影响的名家的优秀作品.归总而言,无论从立意、取材和表达诸方面来看,当今的系列微型小说不外乎“主题系列”“背景系列”（环境背景、文化背景等）、“人物系列”（官场、军人、教师等等）、“故事系列”、“动物魔怪系列”、“时代系列”、“概念系列”,这些系列始终都是围绕微型小说本体创作所必需的元素而设置的,脱离了微型小说创作这个本体,就不成其为“系列”.比如有的把为数不多的若干篇创作风格相似,或同类题材、同类人物故事的微型小说称之为“某某系列”其实是不准确的,难以体现其“系列性”,只能勉强算是“一组”微型小说.
微型小说系列,首先是基于单一微型小说而成立的,即便是系列微型小说,即便有时成组合式地发表,但其呈现主体仍然是单篇,其创作思维模式以及表达方式依然是要架构好每一篇.不去下功夫做好每一篇,而为了“系列”拼凑,脱离微型小说创作这个本体,为了“系列”而试图以较为宏大的构架,用“分期付款式”的零星创作来设置所谓系列,是没有任何意义的,那样你不如按长篇构架、按章节直接写长篇好了,何必“割肉”“补丁”式炮制“微型小说”呢,这也恰恰是作者自我否定微型小说价值的表现.
总结：此文汇总:此文为关于小说和文学方面的大学硕士和本科毕业论文以及型小相关小说和文学论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
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