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真人秀源起于1973年美国PBS电视台推出的一档纪录片《一个美国家庭》.这档围绕着一个家庭从儿子出生到婚姻破裂全过程的节目带给观众一种全新的观看体验,它充分满足了大众的窥视欲和对真实故事的渴求.“真人”之真实性与“秀”之表演性相结合产生了一种前所未有的节目形式.之后数年,真人秀节目在美国、荷兰包括韩国等地全面兴起.而中国作为一个真人秀引进大国,2005年的《超级女声》和2012年的《中国好声音》分别带动了两拨音乐类真人秀的热潮.但近年来,明星真人秀在中国各大卫视遍地开花,成为当下真人秀之主流,甚至成为各大卫视的支柱.
真人秀诞生之初均为*真人秀.把普通人置于特定情境之中,游戏或冒险的情境激发个体真实个性与人性.但随着电视真人秀的发展,作为电视这样一种主流媒体,收视与娱乐诉求对其主角提出了更高的要求.于是明星以及准明星的挖掘成为真人秀的重要形式与内容.诸如《超级女声》《中国好声音》之类现象级的音乐真人秀,虽然以歌曲选秀为主要内容,但均是以从论文范文到明星的养成为基本契机.也就是说,当展示点从现实场景转变为舞台,普通人的质朴、原生态的表现越来越远离我们的真人秀.而从影视美学的角度来说,任何影视节目想要获得移情效果,都需要观众有感同身受的观看体验,或与角色的亲近性.那么,对将表演当成日常基本专业素养的综艺明星或准明星来说,他们的节目秀必然带着天然的表演性.而这种表演性以及他们身份的脱大众化与我们对真人秀所要求的真实性仿佛构成一种悖论.那么,明星真人秀中的真实性到底是否可行,或者说在什么程度上可行?明星真人秀的虚构又遵循着什么样的限度?
一、真实的可能性
虽同为纪录,但真人秀与纪录片的客观呈现仍有着本质区别.从真人秀诞生之初的形态来看,虽然多位*参演,但仍然是以“秀”的形式呈现.换句话说,在电视平台的假想性围观中,在多台摄影机的全程、全方位跟踪下,普通人也开始学习并适应表演.而这种表演仍然是基于个体在群体中生存之社会性的呈现,也是真人秀好看的根本原因.而在明星真人秀中,明星因其外形吸引力的第一性,必然造成对其内在关注的弱化；另外,因为明星的表演自觉性,真实感也会打折扣.故而,当下的明星真人秀中所能呈现的“真实”主要包含以下两方面内涵：
首先,明星真人秀所能呈现的真实更多的是明星的个性、性格层面,而非人性本质的层面.如果说在影视剧中的明星只是依剧本设计的个性,明星在真人秀中的个性则是对其银幕/荧幕形象的延伸.可以说,成功的主角选择几乎成为衡量一个真人秀成败的关键.而一档好的真人秀一定能激发起明星各异的个性展演.比如《中国好声音》第一季中四位明星导师的互动与合作,激发起所谓的“化学反应”,便是一种理想状态的个性展演.又比如《爸爸去哪儿》第一季中各个明星之间的个性差异确保了他们在一个社会群体中的差异感与区分度,让任何游戏因为这些个性而变得好看.而个性的百花齐放为节目营造了一个良好的圈粉效应.这种个性展现是对明星既定专业（影视或演艺）形象的一种更真实的修正或补充,满足了观众对于明星消费的基本诉求.
其次,当下明星真人秀中各种危险的情境把明星的某种接近本能的反应呈现出来,在一定程度上,这是脱表演的.这就是为什么近年来明星真人秀越来越“搏命”的真实原因：在一种本能的恐惧中,表演的可能性被降到最低.比如《极速前进》、《极限挑战》、《奔跑吧兄弟》包括最近浙江卫视的《二十四小时》等节目中有一系列“玩儿命”的表演的原因.虽然这不值得鼓励,但它似乎仍然是当下明星真人秀“乱花渐欲迷人眼”情境中的一种不得已而为之.
所以,明星真人秀的真实与最初*真人秀的真实有必然的差异.它不以某些情境中发现和挖掘人性的深度为己任,也即意味着真人秀从真实性向娱乐性的重心转移.而这种转变是娱乐至上精神指导下当下主流综艺节目的普遍走势.
二、虚构的必要性与限度
与普通的电视纪录片不同,真人秀中的编剧环节越来越突显其重要性.或者说,一种类电视剧的特质越来越鲜明地体现在明星真人秀中.
真人秀之虚构性,首先体现在基于故事的情感认同.比如剧情类真人秀的出现（《极限挑战》、《二十四小时》等）和火爆无疑证明了大家对真人秀剧情的渴求.这些剧情是真人秀的假定性情节,也是确保节目悬念感与戏剧性的核心.在连续剧式剧情的设置下,明星的表现有了基本的情境,同时也给与参演主体个性化的操作空间.这是一种半台本半即兴的状态.而在类似《中国好声音》等选秀节目中,发现以及目击一颗新星崛起的情节给予了普通观众满足潜意识里论文范文一夕成名的幻想,具有美感普适性.于是节目努力推出一些论文范文相关的故事.虽然用力过猛之处有编排痕迹明显之弊端,甚至被诟病为“中国好故事”,但毫无疑问,经典母题的经典演绎（身“残”志坚型、沧桑漂泊型、丑小鸭变身型、为亲情而歌、爱情告白等）仍然是论文范文大众的对胃好菜.虽然论文范文歌手还不是明星,但是他们在高技术造就的炫目舞台上俨然化身为“新星”,对他们舞台外的故事的消费和追索往往是他们获得持续关注效应的关键.
但是,明星真人秀的虚构必然有着严格的限度.剧情不够节目就过于沉闷,但剧情过度又很容易引起论文范文、编排痕迹太重等观感,严重影响审美移情.一个适合明星真人秀的剧情一定是主角在特定情境中自然、真实的情感流露与价值表达.但是,对明星外在的消费又天然地阻断了明星真人秀走向深入的可能性.故而目前明星真人秀主题上仍然是以主题游戏、运动竞技为多数,而真人秀本身所具有的深入探索问题的可能性却被遮蔽了.比如近年流行的亲子类明星真人秀（《爸爸去哪儿》、《爸爸回来了》系列等）,虽以亲子为主题,但明星的亲子因为其表演性,仍然是基于大众阶层与明星阶层之差异感和新鲜感为基本前提.故而即便是柴米油盐的日常生活,他们日常生活的情境、状态与表现,仍然是非日常的,甚至,炫富、秀格调、秀人脉成为节目的卖点之一.而普通人日常亲子中真正遭遇的问题,却不可能被面对,在深入问题时所能收获的情感认同,也难以获得.故而,明星真人秀的移情大多是基于大众对明星本人的喜爱,而非由节目中剧情所引起的情感、体验和价值认同.这就能解释近年来明星真人秀剧情模式审美疲劳情况下,只要选对明星主角,收视依然火爆的原因.同时这也能解释为什么即便明星真人秀收视火爆,却依然缺少结构、创意或制作上的借鉴价值与可持续性.
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故而我们可以说,主创者对明星真人秀的价值定位以及当下大众对明星真人秀的真实之期待都是修正过的,这种修正意味着真人秀观赏中,消费与娱乐价值多过了体验与反思价值.而明星真人秀之虚构性一方面满足观众的故事渴求,另外一方面又不得不受制于明星出演的表象性而失去深入问题的可能性.明星真人秀中的“真实”与“虚构”对真人秀诞生之初的“真人”与“秀”之内涵进行了改写,而这种改写遵从的是当下的市场规律与大众诉求.
（作者单位：新蓝网）
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明星真人秀节目引用文献:
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