简介:关于明星节目方面的论文题目、论文提纲、明星节目论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
张毅
2014 年,电视内容如同被格式化了一样,“户外明星真人秀”无疑成了中国电视圈最火的关键词.需要说明的是,此处所指的“户外”应为一个广义概念,是针对传统的封闭影棚而言.从《爸爸去哪儿》揭开明星秀的序幕之后,此节目类型一时势头无二,像极了2010 年《非诚勿扰》《我们约会吧》等引导电视进化到“平民时代”的风光.仅2014 年第四季度,就有湖南、江苏、浙江、东方、天津、深圳等卫视群体出动,将目光牢牢钉在了户外明星真人秀这块蛋糕上,正因如此,四季度荧屏上的论文范文味丝毫不逊于争夺最为强烈的跨年大战.
如果说《爸爸去哪儿》出现时还是万花丛中一枝论文范文,那么以《奔跑吧兄弟》为代表的户外明星真人秀可以呈喷薄状独占荧屏,近乎将棚内节目逼到了绝境.究竟户外明星真人秀火爆究竟为什么这么火?
一分投入一分回报广告主为高成本埋单
这两年常听见的说法,电视综艺进入“大片时代”,而标志大片最明显的就是综艺节目的投入,现在制作成本五千万的季播节目比比皆是,更有不少节目迈入亿元俱乐部的门槛,甚至连视频网站级的节目也跨越破亿门槛（备注：腾讯视频《Hi 歌》).综艺节目不差钱自然是因为背后有“土豪”埋单,而这种电视行业的高消费套餐有价有市的逻辑之所以成立,根本在于制播分离.
几乎从千禧年之后,电视业制播分离的口号年年喊,可业态调整却步履艰难.从2010 年之后,局面却发生了逆转.以灿星为代表的《中国好声音》模式的成功,不仅让蓝色火焰、能量传媒、世熙传媒等一大批市场化公司在制作领域崭露头角,也彻底改变了电视台制作内容全靠闭关修炼的传统,形成买卖或是制作委制的关系市场之后,大量的市场资金进入电视行业.
愈发明显的是,一档现象级节目足以影响和改变卫视间的竞争格局,各家卫视在资金投入上都做了最大化倾斜.简单的数学题是,如果一档季播节目总成本为5000 万,按照一季周播计12 期算,单期成本超过400 万/期,而这样的成本规模几乎达到常态节目的10 倍以上.
广告主成为这个市场“闭合环”中的重要组成部分.中国社科：世界传媒研究中心秘书长冷凇分析称,电视行业向来是广告主买单,近年来综艺市场为广告带来巨大的商业价值和品牌效益,驱使加大对综艺节目的广告投放度.
从四季度卫视季播节目招商论文范文分析,户外节目的广告论文范文普遍上涨,招商类别包括独家冠名、联合特约、互动合作、深度植入、指定产品等多种形式.《奔跑吧兄弟》冠名费1.3 亿领跑,《一年级》《明星到我家》《极速前进》《囍从天降》《两天一夜》均“默契”地标价8000 万,加上其他广告形式,不计算中插广告收入已经超过1.2 亿.加上季播节目招商的细节中往往含有收视对赌的保底收视条款,有了巨额收入做保障,制作时自然是不敢怠慢,花钱绝不手软.
明星牌儿越请越大参加综艺性价比远高于影视
连不发现都很难的现象是,户外明星真人秀节目请的明星越来越大,虐星的手段越来越狠.所有进入真人秀镜头的大腕明星们不再是头等待遇助理贴身,在严苛的比赛规则下无处躲闪.郑恺放屁林更新打鼾、郑伊健徒手搅牛粪涂墙,张柏芝啃树《止泻,张丰毅半百露胸肌等,完全流露出卸下明星光环的真实面.
明星遇窘受虐为哪般,归根结底还是因为“天价加盟费.”以《奔跑吧兄弟》七位明星的出场费为例.最普遍的说法是：邓超1500 万,angelababy1000万,王宝强800 万,李晨和陈赫600 万到700 万,郑恺和王祖蓝300 万到400万.另据所传,“奔跑团”团长的论文范文更是达到3000 万.《论文范文》第一季金秀贤“中国首秀”论文范文也是达到了惊人的单期600 万.如此高的出场费,对艺论文范文经纪公司来说,实在是难以抗拒的巨大诱惑.
为艺人计算一下这场“数字游戏”背后的成本收益比：
一档真人秀节目播出周期为3 个月,按照每季12 期算,每期拍摄3 天,耗时36 天.而一部电视剧的男女主角驻组拍摄周期通常为3-4 个月,一部大片级电影从开机到杀青的时间也最少是3 个月.以Angelababy 为例,2014年其电影片酬在600 万左右,电视剧片酬为50 万/集（同年中国电视剧平均集数为38.3 集/部）.可得结果,录制综艺和拍摄电视剧、电影三者之间的片酬时间比约等于4：3：1.
纵观影视市场,中国电影的票房年年刷新纪录,但是能拿到高片酬的演员却永远是金字塔上的少数人.影视剧近年来却成为演员挖金的宝地,虽有泡沫嫌疑却也是势头蓬勃,2013年保持在15000 集左右,年产量为世界第一.但是,随着“一剧两星”政策的下达,电视剧市场的不确定增加.有数据表明,2015 年各家卫视采取晚间两集剧版面即便不收紧购剧成本的情况下,一部剧的销售论文范文也至少下降三成.因此,电视剧制作公司不得不勒紧裤腰带收缩成本,最直接的结果就是“天价”大牌被剧组弃用,近年来“性价比高”的二三线演员走红也说明了这个道理.
甚至于,收益性价比、影视剧政策、市场现状形成的角力场共同决定了一种“溯流现象”：电影咖转战电视剧,电视剧咖又流向电视节目成为综艺咖.
还有一点不容忽视,明星参加综艺节目短时间内拥有的超高论文范文度是影视内容无法比拟的,后者作为文艺作品,拥有更高的完整性和艺术性,对于作品的评价通常会落到作品本身.电视真人秀节目属于快消品,所有的趣味点都来自于呈现的“人”,加上此类真人秀基本都和过往的综艺节目不同,无台本、不NG,基本上是24 小时的真实记录,中间会展现明星的不同,这些放大的优点和缺点都噱头十足.从营销和传播的角度来说,拥有更多的爆点.如《奔跑吧兄弟》郑恺一个没有憋住的“屁”就为其带来了微博上新增的百万粉丝,这机会是“唯票房论”格局下的影视剧不可能办到的.
观众看嗨了户外明星真人秀不止是“秀”
如果说投入和明星是户外明星真人秀走火的外因,那么什么才是内因.作为棚内节目的最典型代表,《非诚勿扰》和《中国好声音》分别瞄准了真人秀中最火的相亲题材和唱歌题材,前者取胜于婚恋话题对于普通人生活的关照性,后者提炼出音乐上伯乐与知音的概念,让好声音说话.可放眼其他的棚内节目,话题老旧、嘉宾重叠导致节目乏善可陈.
观众的欣赏需求日趋多元,欣赏水平日渐提高,这必然导致节目制作出现时空、题材层面上的三大变化：空间上的户外、时间上的季播和题材上的聚焦明星,与常态棚内平民节目严格对立存在.
如此解释2014 年电视荧屏“井喷式”出现户外明星真人秀节目,原因就通顺了很多.而综合荧屏上的这一节目类型,总体还可以厘清为三大类：
第一类,虚拟关系设定.代表节目为《明星到我家》《一年级》《囍从天降》.此类真人秀的规则框架从给明星重新设定“角色”起始.《明星到我家》中女明星张柏芝等嫁入云南农村成为媳妇,从落轿“入门”,所有的故事线都围绕明星如何胜任农民家媳妇,包括侍奉公婆、干农活等.《囍从天降》逻辑基本类似,只不过女明星是给农村留守儿童当妈妈.《一年级》是明星陈学冬、宋佳成为孩子的老师,真实记录老师学生的生活状态.此类真人秀抓住的“趣点”就是虚拟角色.明星被赋予某种角色能否适应,从陷入窘境暴露丑态到陷入角色真情流露,喂猪采茶砍柴烧饭对于明星来说都构成了“极限挑战”,中间充满了浮于表面的“笑点”和引发共鸣的“痛点”,《明星到我家》探讨最具话题且对所有人都极具关照性的“婆媳关系”,《一年级》致力于展现所有家长都关心的学童“启蒙教育”,《囍从天降》试图用明星和孩子临时搭建的亲子关系让大众注目于“留守问题”.这就是电视制作人所通常说的节目的“核”,而这种实质意义上的核心才是与观众实现勾连的纽带.
第二类,人文旅游竞技.代表节目为《极速前进》中国版.在欧美,《极速前进》是和《幸存者》《老大哥》等一样同属于美国真人秀的王牌类型,至今已经播出了数十季.深圳卫视重磅引进并且邀请原版模式团队顾问打造第一季中国版,取得不俗表现.中国版《极速前进》可谓不惜重金,有别于原版使用普通人参赛者,而是明星搭档,这里面有夫妻档、妇女档、兄弟档还是“死党”拍档.参赛者行走各国,带领观众领略世界风土人情,而所有明星组合中间互相帮助、取长补短,展现出生活化的一面.限时间、限花销的规则设定也考验明星在陌生环境的生存能力,让观众有强烈的代入感.
第三类,团体综艺游戏.代表节目《奔跑吧兄弟》和《两天一夜》.此类型模式多引进于韩国,主角都是演艺明星以组合的形式出现,节目中成员之间以个人或组的形式进行游戏对抗.《奔跑吧兄弟》和《两天一夜》中的明星成员就以“奔跑团”和“兄弟团”的形式出现,节目都采用标志性的游戏,前者是撕名牌,后者是福不福（注释：福不福是韩国流行的一种游戏方式.比如三个碗里其中两碗是蜜糖,一碗是白醋.喝到蜜糖的人代表福运气好,喝到醋的人代表不福运气不好）.此类型节目最大的看点在于,明星团以最极致化挑战考验明星,《两天一夜》录制地点有戈壁有深林,明星借“囧游”式的生存挑战展现互助合作,体现团队精神.《奔跑吧兄弟》用极致化的游戏难倒明星,并且设定了“敦煌劫案”“逃离孤岛”等情境提升观众的观看体验.
明星真人秀节目:山东电视综艺频道第六季我是大明星节目广告完整版
虽然在类型上有分属,但户外明星真人秀却又有类同点——明星落入陌生环境,形成新的人际圈,通过竞争或合作的尝试克服节目规则设定的“突发状况”,变疏离为适应,整个过程展现明显刻板印象之外的“另一面”.无论对于粉丝或是广大观众而言,节目的“难”让观众仿佛身临其境,而“另一面”给观众带来惊喜,也成为营销层面的传播话题和社交层面的舆论谈资.
可以预见的是,中国电视接下来较长的一段时间都还会是户外明星真人秀领域“拼论文范文”的阶段,这是卫视平台拼影响力的正面战场.当然,不得忽视的一点是,户外真人秀的“泡沫”也广泛存在,最突出的就是户外真人秀引进模式比例太大,纯引进和联合制作差不多占据市场全部.此外,活跃在荧屏上的户外真人秀,还停留在拼明星的阶段,导致对投入的依赖性太大,这几乎直接将排名靠后的卫视直接拒之门外,马太效应会愈加明显.
从此意义上而言,广电政策中关于卫视引进新模式每年不超过一档的规定,不应该仅被视作一项政策,更值得电视人扪心自省,摆在中国电视人面前的问题还是如何从引进变成创造的老大难问题.湖南卫视《一年级》作为本土原创户外明星真人秀的典型案例,正是切中了家长关注孩童教育的优秀模式.重要的是,制播分离也应该进入深水阶段,即先分化出市场化的制作公司,再从制作公司中细化出灯光、舞台等专业服务于制作的专业公司,最值得期待的是诞生出具有号召力的本土化模式公司.从而,量上扩大内容制作的市场,质上也增强专业性,让传播优质内容变为可能.这才是中国电视繁荣业态的良方.
（江苏卫视）
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明星真人秀节目引用文献:
[1] 真人秀节目论文范文 关于真人秀节目方面毕业论文格式范文2万字
[2] 真人秀硕士毕业论文范文 真人秀相关硕士学位毕业论文范文5000字
[3] 真人秀和慈善参考文献格式范文 真人秀和慈善方面在职开题报告范文3000字
