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摘 要：《雪庵字要》对楷书大字书法进行了论述,主要内容包括大字书法的审美标准和大字的技法,其对书法领域发展有推动作用.本文对大字书法展开了阐述,明确其对笔法的要求,并在此基础上结合《雪庵字要》,分析元书家李溥光的大字书法审美观,探究其所强调的审美标准,以期能够为日后的书法审美提供理论依据,为关注此话题的人们提供参考.
关键词：元书家;大字书法;审美观;环境;方端均称
引言
书法以汉字为载体,是一种文字美的艺术表现形式,是指文字符号的书写法则,在我国文化层面占有重要地位,被誉为无声的乐、无言的诗,包括行次、结构等多项内容.其中,大字书法表现了独特的魅力,不仅具有显而易见的审美特征,还有很强的实用性.《雪庵字要》是专论此书法的论著,因此有必要对基于《雪庵字要》李溥光的大字书法观开展研究.
一 大字书法概述
在书法領域,大字书法是重要的组成部分,在书法史上占有一定位置.大字书法实际上是对榜书（其主要是就材料而言）、题署（主要是就书写而言）、撮襟书、署书的总称.从大字书法来看,其最为盛行的时期为明代.相对其他书法而言,大字书法对章法布局、用笔等方面都有着高要求,注重“线沉”、“墨厚”、“势宏”,通常会给人一种气势磅礴之感,同时也具备刚健婀娜气质,呈现了独特美[1].大字书法可简单理解为大于15厘米的大字,当前大字书法使用率也有所提升,受到了很多人的欣赏和喜爱.不管是在古代还是在现代,价值都是不可忽视的,即使在现代社会,大字书法也是比较常见的.如,在春节时,写春联通常会用大字写,不仅有助于吸引人们的眼球,更是对我国汉字文化的传承.再如,在展厅书法中,大字也占有一席之地,大字作品属于主流.
二、基于《雪庵字要》的元书家李溥光的大字书法审美观
《雪庵字要》创作于元代,作者为李溥光,属于一部理论著作,又被称为《雪庵大字书法》.该书对大字书法进行了论述,虽然关于笔法的讲述只有56字,但全部是精华,体现了大字书法笔法的精髓,同时也提出了大字书法的审美标准,体现了元书家李溥光的审美观[2].
其一,与环境和谐,满足环境美学需求.通过对《雪庵字要》分析可知,榜书匾额属于大字书法的组成部分,但实质上又与一般意义上的大字书法有别,主要是因为其涉及各种环境,如微观环境、自然环境、宏观环境、人工环境等,不仅在建筑领域产生了重要影响,而且是此领域文化精神的呈现.从中可看出李溥光是从与环境协调角度进行大字书法审美的.尤其是在古代中,很多建筑或者皇室贵族建筑都注重对大字的运用,题榜大字成为建设建筑的关键环节.古代建设对对称协调比较讲究,并表现出宏伟壮大、各建筑间互相配合、空间规模大的特点,所以也更加注重匾榜大字与整座建筑和其他装饰相协调,呈现和谐美.在此情况下,元书家李溥光的审美观也受到了影响,以符合环境美学要求为前提.
其二,方端均称为贵.《雪庵字要》不仅对大字书法技法进行了研究,而且也探讨了相关的审美问题,透露着李溥光的审美观.“大抵大字如王者之尊等岂足观哉?在《雪庵字要》这一句中可知,李溥光强调了大字书法应该具有如帝王一般的威慑,并且不可缺少盛大、严肃端正的特点.从中可以看出李溥光针对大字书法端稳匀称、端方雄伟的方向.
其三,意义确切.此审美观点主要受到了古代纲常的影响.在古代,对建筑的建设重视度较高,也很讲究.不管是建筑结构还是建筑颜色都需要按照相关的原则.如皇家的建筑主要是以为主,以显高贵、富丽堂皇,给人一种崇高之感.在此建设理念下,宫殿的匾额大字也是有要求的,一是要与整体建筑风格、特质相符合,二是彰显自身的“威严端厚”,这就对大字书法产生了重要影响.因此,李溥光的大字书法在某层面也是从此角度出发的.“盖大字之用不过殿堂楼观等,从中可看出李溥光认为大字书法应该给人带来富贵、威严的感受[3].此外,古代建筑如园林、宫殿都体现了环境的艺术目的,如宫殿营造壮丽且威严的氛围.同样,在环境艺术中,榜书作为不可或缺的部分不仅服务于环境,而且还传达着相应的信息,体现着使用者或者建设者的思想理念,彰显着一个时代、一座城市的文化,所以其还具有教化作用,如宫殿匾榜的文字内容通常发挥着规谏、令人肃然起敬的作用.例如,“正大光明”匾榜,仅仅四个大字,就起到了良好的较好作用,不仅时时刻刻提醒着人们做人做事堂堂正正、刚正不阿,而且还让人感受到端正、宏大.从中可见,在设计匾榜时,可从教化视角出发,更能凸显大字书法魅力和使用价值,对书法创作具有重大帮助,能够在整体上提升大字书法的地位.
其四,实用美.大字书法之所以能够经久不衰,其最大原因之一是其具有实用性,呈现了实用美,这也是李溥光《雪庵字要》中所要传达的审美标准之一.实际上,上文中的对建筑方面和环境方面的描写也渗透了此观点.在此书中,借榜书大字彰显了大字书法的实用之美,这也是大字书法得到很多书法家亲睐的重要因素.就榜书而言,不管是榜书的发展还是榜书的产生,其最大的内在驱动力主要在于实用,也是基于此,李光溥对大字书法的实用美是比较注重的,直至今日,大字的实用性仍然可作为大字审美标准之一[4].
结束语
总而言之,《雪庵字要》对大字书法的技法要求和审美要求都进行了相关研究,为我国书法领域做出了重大贡献.作者李溥光在本书中展现了自己对大字书法的认知和审美观点,如切忌偏斜放肆,应做到方端均称,并要与环境审美需求相符合,展现和谐之美等.其审美观不仅有利于促进大字书法更好的发展,同时有助于使该书法焕发出应有的光彩,对现代大字书法教学和创作有重大帮助,因此需要对其高度重视.
参考文献
[1]苏显双.《雪庵字要》“八善” “八美” “八忌” “八病”释义[J].中国书法,2018（18）：148-151.
[2]黄书涵.病笔论——以李溥光“八病势”为例[J].江苏教育,2018（69）：41-44.
[3]郭建平,费婧苗.明钞本《雪庵字要》手跋研究[J].江苏大学学报（社会科学版）,2015,17（06）：84-87.
[4]赵冲.翁同龢书风的演变及其意义[D].南京艺术学院,2018.
作者简介：
周诗洁（1998.9-）,女,汉族,重庆人,本科在读,研究方向：书法
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书家引用文献:
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