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刘欢,流行音乐家,是集作词、作曲、编曲、制作、演唱和音乐教育于一身的音乐人,也是中国内地头一批能用电脑作曲、编曲和制作的音乐人之一.他没有出过一张流行唱片工业体系里面的原创唱片,却得过“中国金唱片奖”；他是最早从事演唱、作词、作曲、编曲、制作的全能音乐人；从事过翻唱、原创、电视剧、电影的配唱配乐、录音混音等几乎所有流行音乐工作；他同时是大学教授（讲授《西方音乐史》）,是横跨三个年代依然活跃在第一线的中国最佳歌手；他同时身兼各种音乐比赛的导师与评委；他是中国流行音乐品质的代名词.
1986 年,毕业于国际关系学院法国文学专业的大学生刘欢,以一首法语歌曲《愿我们重相会》登上央视舞台；1987 年演唱电视剧《雪城》主题曲《心中的太阳》正式走向歌坛,同年,《论文范文论文范文》片尾曲《少年壮志不言愁》,以及谷建芬老师作曲的《绿叶对根的情意》三首歌曲轰动全国,奠定了刘欢作为唱将级歌手在中国歌坛长达三十年的坚实地位；同时期,他作为半职业化的“棚虫”,在京城各个录音棚录制了无数的翻唱与原创歌曲,一时风靡全国.
音乐人离不开一颗执着的心
作为中国流行音乐的样板人物,刘欢这个名字的意义和影响早已超出了歌手的范围.即使他以导师身份出现在选秀节目中,也依旧带着论文范文塔里无形的权威,他似乎具有某种绝对的合理性,这种合理成全了他的完美,也模糊了他的专注.
记者：这些年来,国内音乐类的真人秀节目特别多,然后梦想是被反复提及了一个词,你不管什么东西,只要加上梦想了,好像这个东西就成立了,就音乐越来越被产生了梦想,梦想又产生晋级、冠军,从这么一个链条的逻辑,好多朋友就觉得这个东西是他们的音乐梦想,你对那些人有什么说的吗?
刘欢：这种逻辑完全是因为电视秀它的晋级造成的,但是我们也不能排除梦想,这东西我觉得还是在的,我相信任何一个唱作人,他在写那首歌的时候,他除了自己心里边对那首歌的描画,另外他也一定有一种描绘,就是这首歌唱到别人心里大家喜欢听,大家接受了,这是我觉得谁都不会去回避的,假如没有这个梦想的话,那我觉得很多事情都没有推动力了.这个简单的逻辑就是晋级成功,然后出名,这个就是梦想本身我倒不这么认为,归根到底再回去还是那点,就是你是不是真的爱音乐,但是这话说起来好像蛮空的,事实上就是这样,我经常有的时候对这些孩子们讲我自己的体会,让自己避免掉很多的诱惑,同时让自己避免掉一些烦恼,唯一的一个想法,你在你自己的心里把音乐放得大、高一点,把自己放得小一点儿,这样的时候烦恼就少了.
记者：你能简单的概括一下现阶段我们流行音乐市场的趋势吗?
刘欢：现在的市场也好,包括大家对你的认同点,还有经济上的诱惑,还有各种各样,说不清楚,但是你从这个音乐人自己,我觉得我唯一能嘱咐的就是好好喜欢音乐,继续做你的音乐.我觉得,一首好的歌曲不是传唱度广就是好的歌曲,传唱度弱就不是好歌曲.
从音乐人的这个角度上来讲,我完成我的作品当然是第一步的,可是这些作品如果永远没有鲜花,没有掌声也是个可悲的事儿,当然你可以继续努力的这样做,我相信现在依然有很多人在坚持这样做,但是这不等于是说大家就甘于这样做.比较喜欢用更古典的方式来举例子,因为舒伯特这种人是音乐史上的悲剧,一共活了30 几岁,写了那么多好东西,活的时候连个面包都经常换不了,这不是好现象,他应该获得很多.所以像这种事情,以后应该不发生才对,他有那么优秀的东西,应该社会给他相应的匹配的肯定,这个是理所应当的事情.当然从做音乐的人本人这个角度上来讲,我也一直跟现在的这些小孩儿们讲,我说你唯一能坚持的,你自己能把控的,就是你对音乐的爱不撒手,其他的事情我们都控制不了,你说你现在成了名了,你可以挣论文范文,你每天出去大家见到你欢呼,这些东西你都控制不了,甚至他会今天欢呼你,明天就不欢呼,这都有可能,唯一你能控制的就是你是不是要做音乐.
说实话能这么想到,能这么做到,也不是件容易的事儿,这东西现在确实诱惑太大,与我们当时开始做音乐的时候那个环境不一样.我们八几年开始做的时候,说实话没这么多诱惑,我1985 年开始做唱片,然后成名,你成名了又怎么样?我真的是那时候不知道这个东西意味着什么,你出了名了,那时候演出出场费最高的时候三四百块钱了不得了.
百度音乐人:【土豆音乐】音乐人- 陈伟伦（音乐制作人）
记者：在我们通常所说的“独立音乐”范畴中,有一些特别受到当下文艺青年追捧的原创音乐人,比如李志、周云蓬、万能青年旅店等等,他们主要在豆瓣等网站比较活跃,签约在一些独立厂牌旗下或者独立运作,并未真正进入大众视野.对于这一类音乐人,你是怎样看待的?
刘欢：你说的这些人、这些网站我都注意到了,我认为这要从两个层面来看,一个层面,作为真正的“独立”概念：这些音乐人的表达方式及内容,甚至于他们的价值观和意识形态都和所谓主流流行音乐有差异,甚至差异很大,所以他们坚持自己的独立方式,这是很好的,音乐需要个性；另一层面：这些音乐远没有达到应有的状态,首先,大部分所谓独立厂牌是在迫于无奈地维持低成本运作,这就影响了这些音乐的品质,独立不等于低品质.另外,你说的那几个网站也都处于单打独斗的水平,没能形成媒体合力的推介,显得势单力薄,越是这样就越使得这些音乐和音乐人与世隔绝,甚至还有了某种代表所谓文艺青年的论文范文感.世界上流行音乐发达的地区,独立音乐也更发达,种类浩如烟海,有各种新奇的音乐形态尝试,我个人认为那甚至是滋养着主流音乐的,而那里的音乐人并没有画地为牢,他们也是希望更多的人接受他们的音乐,我们这里也是一样.所以我们不应该让运作方面的缺失困住我们的独立音乐,像你说的,让他们真正进入大众视野.
音乐很大而我很小
这是最朴素的道理,而刘欢正是从幼年时候的对音乐的朴素爱好开始,听古典音乐、创作歌曲、由衷地歌唱,到今天人们叫他“乐坛大哥”,甚至“流行音乐教父”,在重大的场合,人们总愿意听到那个优美的男声,他却总是近乎谦卑地谈及音乐：“从巴赫到莫扎特那种无小我的虔诚的音乐灵魂是那么崇高,在他们面前我的那点小心声小烦恼是那么微不足道.”或者如他在《中国好歌曲》的宣传片中所说：“音乐很大,我们很小.”
记者：你曾说,音乐没有高下之分,那么对于《中国好歌曲》,你的选择标准是怎样的呢?在你看来,一个好的唱作人应当具备哪几项基本的素质?
刘欢：说来也简单,就是能唱能做,而且能不断地唱,不断地做,做自己想做的唱自己想唱的.另外,我是指音乐的所谓类型之间不应该分高下,但音乐作品一定有优劣之别.
记者：在过去,从事音乐行业或许进入唱片公司才能生存,现在的一些音乐人则可以通过网络推广、现场演出推销自己、养活自己.也就是说,虽然大家一直哀叹流行音乐近几年势头不好,其实国内的音乐创作还是在民间不断发生、欣欣向荣的.你是否关注到这一现状呢?你觉得这种地下的繁荣与最大众的流行音乐之间会互相推动吗?
刘欢：的确,唱片公司早已经不再是音乐行业的惟一途径,但其他的方向我觉得也没有你说得那么乐观,一些音乐人养活自己可能还可以,但推销自己可就难说了.你说的LIVE HOUSE 听众有限,网络推广很多时候就意味着免费下载,没有收益,可能还要仰仗一些“大V”,歌曲倒是挺多的,但多不等于好.我也接触过几个大音乐网站的负责人,他们对旗下的歌曲质量也不是非常乐观,而且这其中有很多其实是主流流行歌曲,只是被“小众”了而已.所以你说的“小众”其实不全是音乐形态另类的小众,“另类”代表了音乐人的与众不同和丰富想象力,而被“小众”则是整体环境下的无奈.
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