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周一清在我们群里是最有口碑的,几乎所有朋友都觉得他亲近,这是因为他关心所有朋友.我与一清是近邻,接触颇多,不光从为人上了解他,也比较关注他的画画.其实,外界往往忽略了他在画画上的优势,尤其是他的版画.
一清画画与他做人完全吻合,属于本色的一路,我是说,他不愿夸张,从情绪到表现形式.这便给人一种朴实之感,我看到眼下许多画画的人早已失去了这个,做人也好,画画也好,总不是那回事,仿佛在表演给旁人看.一个人在现世能够活得真实,似乎很难,似乎珍稀,像我们的国宝大熊猫.
一个人画画时保持从容的心境,似乎也是那样艰难,外面的世界精彩纷呈,论文范文如此泛滥和肆虐,画画的人守得住一分清静,实在难得—直这样,我认为一清的最大优点便在于此.并不是说他是超然物外的高人,没有名利论文范文,我是指他更注重另一种东西,内心的平衡,以及不变的原则.只有高贵的鸟才懂得爱惜自己的羽毛,不受脏物污染,在这方面,我相信一点,清者自清,浊者自浊.
如果说我一向不太关注版画,是因为我认定它作为一个画种有较大的限制.是的,在很大程度上,由于制作的种种不便,诸如刀刻、印制、腐蚀等等,或多或少是对画家自由创造的约束.也就是说,制作上的技术因素比例太重,影响了它本身的审美含量.不过,我同时也承认事物总是一正一反的,它在制作上的限制,恰恰又是它最特殊的优点,是它区别于其它画种的标志.如歌德说的,带着镣铐跳舞,是对能力的考验.一清的作品给我以这种感觉,让我轻松地进入,不带偏见,不抱奢望,面对每一幅画细细品味之后,仍能清晰地留在影象中.
应该这么说,一清的作品给人最明确的观念是从容,我以为这是一种难得的境界,是一种很高的品位.眼下众多画家受着创新意识的驱使,盲目地跟随风尚,一味搞那些连自己也弄不明白的东西,既无艺术上的价值,也无创新意义上的价值,这说明一清对自身有清醒的认识,宛若他踏踏实实的为人处世一样,所有故弄玄虚的花招在他看来全是雕虫小技.我相信别人也会同我有类似的观感,从一清的作品中读解出他内心的论文范文,那是代表他自身真正存在的东西.或许谁都无法讲清楚,究竟什么是属于他天份上、素养上的品质,但是我想,作品至少是某种外化,一个利欲熏心的人能创作出从容而滋润的作品吗?
另外,一清从不放松对技巧的重视.他对我说过,技巧这东西,是件外套,你要把它弄妥贴,否则就会妨碍你外表.这是对的.尤其像版画,它的表现上的特殊性要求画家必须倾注全力重视技巧.实际上,我用技巧这个概念,仅仅是论说的需要,在具体制作中,技巧的含义远远不止它本身的范围.它或许包括了一个画家全部的理解力,还包括了他的素养和潜质.一清的技巧,表面看去朴实无华,不给人以惊人的外貌,然而里面隐藏的难度,就如一座看似不高的山峰,走近些才发觉它的突兀和峻险,令人不由暗暗称奇.
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这从一清喜欢的题材也可看出一二,他几乎毫无兴趣搞那种轰轰烈烈的作品,那种非常社会化的（同时也是空泛的）应时之作.他只注重一些存在小的细微的事物,一些静物和风景,房子和树林什么的.他把自己融入到对象中去,使它们活跃和变得富有生气,像他本人—样从容地体验生命的喜悦.我曾经把一清当作榜样,看他在任何事情上都能有滋有味地品尝—如品尝清晨的朝露,我真是很羡慕.但是,一清没有将画画当作喝茶听音乐那样的悠闲事,他的画中仍保持某些紧张的东西,可能是情绪上的,可能是观念上的,总之,紧张是有的一一请注意,假如没有这个,一清的画从此就不会有大的进展.大家都知道,作为优秀的画家永远是指向未来的,因此内在的紧张是必须的,它给画家提供论文范文和玄想,迫使他不间断地朝前迈进.
1.999 年3 月28 日
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