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中国艺术研究院戏剧学博士 于琦
《魔方大厦》是中国儿童艺术剧院创演的同名儿童剧,剧作将“魔方大厦”这个光怪陆离的童话世界搬上了戏剧舞台,使广大的“大朋友”和“小朋友”们有幸在剧场中,跟随着剧中人物体验了一次奇幻之旅.
该剧原著根据魔方的构造特点,分为26个小故事,而中国儿艺的创作人员只选用了“瓜国葬礼”“吹气马戏团”和“锁国秘事”三个章节,并将主角改成了大家所熟知的皮皮鲁和鲁西西.在儿童剧《魔方大厦》中,皮皮鲁和鲁西西意外地发现家中的魔方具有魔力,在皮皮鲁念完童话书中的咒语之后,鲁西西的笑容竟然被魔方偷走了；于是皮皮鲁带着鲁西西进入魔方大厦,一路经过瓜国、马戏国、锁国等神秘的国度,结识了南瓜老大并帮他寻找到了失散多年的弟弟,凭借他们的智慧和勇气打败仙人掌老怪,最后共同寻找到了鲁西西的笑容.
由于《魔》剧在导演手法方面进行了创新和尝试,又结合儿童剧生动、灵活的特点,赋予了原作更为丰富的意义,让入耳目一新.
一、“间离效果”的成功实践
“间离效果”（“陌生化”“间离化”）是德国戏剧家布莱希特所提倡的“史诗剧”理论的核心内容,它包括剧本创作、舞台美术、表导演方法、观众接受等多个方面的理论.按照布氏的理论,导演应当有意识地在观众与戏剧演出的事件、角色之间制造一种障碍,使观众有距离地观看演出,从而能够跳出戏剧演出制造的情境幻觉,作出理性的思考与评判.“间离效果”的舞台实践存在着一定的难度,如果做得不足,就拉不开观众与剧情的“心理距离”,观众依旧会沉浸在戏剧情境的艺术幻觉中；如果运用得过度,可能又会脱离剧情太远,使观众考虑得过多,而难于回归欣赏.
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《魔》剧较好地运用了布氏的导演理论.在表现皮皮鲁与鲁西西梦境的一场戏中,几位演员从舞台中心冲到台口,面向观众击掌,并以倾听回声的方式吸引观众参与；在观众们一次又一次地按照台上的节奏拍手之后,演员们还不忘对观众的配合与回应赞赏一番,然后又回到舞台中心继续演出.这种演员于剧情跳进跳出的安排,显然是导演有意为之.这时整部戏刚刚开场不久,一部分观众可能还没有从看戏前的生活状态转入真正的欣赏阶段.导演通过“间离化”手法,在舞台上构筑了一个可供观众参与的开放空间,迅速在观众与演员之间建立了互动关系.一方面,舞台上演员的“召唤”引起观众的兴趣,促使观众将注意力转向戏剧本身,同时又提醒观众他们的表演不是“当众孤独”,避免观众完全沉入到剧情中；另一方面,观众的反应能激发演员的表演论文范文和创造能力,进而以更加饱满的创作论文范文和更加投入的精神状态在舞台上表演.
另一处比较明显的“间离效果”设置在“吹气马戏团”一节的开场.导演设计了一个小型的道具电视机从右台口缓缓进入舞台,电视机中有两个形象可爱的木偶播音员在主持电视节目.值得注意的是,他们播音所面对的对象始终是台下的观众,而不是剧中的人物.导演借剧中人物之口,以播报要闻的形式,巧妙地将皮皮鲁、鲁西西从瓜国来到马戏国的消息传递给观众,快速完成了空间上的转换；这种处理方式也是进入下一段剧情之前的“预热”,使观众对接下来可能发生的故事有一定的心理准备,但电视节目没有将全部信息告诉观众,所以观众又对此充满期待.除了新闻以外,木偶播音员还讲述了时论文范文行的脑筋急转弯,从他们开始故弄玄虚,到最后一唱一和揭开谜底,极尽幽默滑稽之能事,让人忍俊不禁.之前皮皮鲁和鲁西西在瓜国的历险故事十分紧凑,戏剧冲突也很集中,此处“间离效果”的运用,使观众从上一节的紧张状态中走出来,心情得以舒缓,起到了调节戏剧节奏、气氛的作用,使整部戏张弛有度,快慢适宜.另外,此处电视节目的穿插为演员在后台更换服装,进行短暂休整以继续表演争取了充裕的时间.
当今,各种大量使用“陌生化”手法的实验戏剧层出不穷,但并不是所有的尝试都十分成功.一些作品拼贴痕迹明显,支离现象严重,甚至妨碍了观众的正常审美,影响了整部剧的效果.从这层意义上讲,《魔》剧关于“间离效果’的实践为戏剧创作的探索和实验提供了有益的借鉴.
二、戏剧“综合性”的合理发挥
戏剧是一种综合性艺术,它融合了多种艺术门类的元素.近年来,戏剧以更加开放和包容的姿态,愈来愈多地吸纳其他艺术尤其是新兴艺术的要素,戏剧艺术的综合性大大增强了.《魔》剧作为一部儿童剧,以生动活泼为基调,十分恰当地融合了其他艺术门类的要素,强化了自身的舞台表现力.如关于皮皮鲁和鲁西西梦境的一段戏就别出心裁,独具匠心.导演很好地把握了这一特性,安排剧中的皮皮鲁和鲁西西各自一分为三,一行六个人都跳起了踢踏舞.演员们通过脚部的动作,在地板上摩擦、拍击,发出各种声音.整齐划一的舞步、轻松明快的节奏十分振奋人心,将儿童活泼好动的天性表露无遗,充满了趣味性.与此形成鲜明对比的则是他们梦醒之后的现实世界.这个世界刻板、乏味、沉重、压抑,那里有做不完的作业,家长的诸多规定和要求,以及源自竞争的压力,而他们分身乏术,既不自由也不快乐.导演深谙舞蹈与戏剧都是以人的形体为媒介这一共性,巧妙地将踢踏舞融于戏中,使两位小主人公在梦中舒畅、欢快的情绪得以凸显,委婉地表达了儿童渴望摆脱束缚、自由发展的愿望.
在南瓜老大的葬礼上,瓜国的居民们纷纷致悼词,在这里导演安排“苦瓜”一角念起了“数板”.“数板”是中国戏曲表演中的一种有节奏的念诵,它用板击拍伴奏,念词的句式和韵脚与唱词基本相同,篇幅长短不定.“数板”的词句通俗易懂,表演起来风趣幽默,简便灵活,在戏曲作品中一般由丑角使用.当“苦瓜”在舞台上扭动着它颀长、翠绿的身躯,以“数板”的形式宣讲悼词时,显得异常滑稽可笑,这与葬礼本应具有的严肃气氛极不相称.正是这种“不相称”营造了良好的喜剧效果.其实,葬礼本是国王南瓜老大为了试探瓜国公民是否忠诚而和皮皮鲁联手上演的一场闹剧,由于南瓜老大失去快乐而经常迁怒于别人,瓜国的公民们整天生活在“水深火热”之中,渐渐的笑声不再.大家对南瓜老大平日的所作所为敢怒不敢言,对他的去世亦毫无惋惜之情,所以“苦瓜”的哀悼很快就演变成了控诉.但南瓜老大也有一番苦楚,他与自己的弟弟失散多时,亲情的缺失造就了他乖戾的性格.可见,整个故事的背后隐藏着让人怜悯的悲剧性因素.“喜剧因素和悲剧因素只不过是同一情势的两个方面”,2导演选择以喜剧的形式来表现悲剧性的内涵,强化了剧情的深层意蕴,增强了戏剧张力.
另外,在马戏国中,导演很自然地插入了一些杂技表演如转碟、车技、钻圈等.虽然童话剧中自由想象的余地很宽广,但导演并没有因此生硬地搬用杂技元素.这些杂技表演均以服务剧情和营造气氛为最终目的,饶有情趣又点到为止,避免了喧宾夺主的弊病.这既与剧中马戏国的特征相符,又让观众有一种惊艳的感觉.
当然,《魔》剧的导演手法多种多样,除了以上所述,还加入了大量时尚元素,运用了同构对比方法,采用拟人手法来塑造形象等等,都为该剧平添了亮点.正是独特新颖的导演艺术为整部剧插上了色彩斑斓的翅膀,助皮皮鲁与鲁西西飞向追寻快乐之源的奇妙旅程,从而揭示了快乐之源是爱,是宽容,是责任这一温馨的主旨,使整部戏展现出了强烈的艺术感染力.运用适当、巧妙的表现手法,充分阐释戏剧的内涵,既是儿童剧《魔方大厦》的成功之处,也是我们每个戏剧工作者应当深入思考和探讨的话题.
注释：
①朱立元主编《当代西方文艺理论》,华东师范大学出版社,2005年4月第2版,第202页.
②尤奈斯库《关于<,秃头歌女>,》,中国社会科学院外国文学研究所外国文学研究资料丛刊编辑委员会编《外国现代剧作家论剧作》,中国社会科学出版社,1982年3月第1版,第303页.
责任编辑：李季
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上海戏剧学院引用文献:
[1] 上海电机学院本科查重是抽查吗
[2] 上海政法学院图书馆能论文查重
[3] 上海电机学院大学论文查重差几次
