《塞林格:在悬崖边守望麦田》
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知乎上有一条网友提问：“塞林格与村上春树谁更有分量?”有人答：你去问问村上自己.
美国著名作家杰罗姆·大卫·塞林格影响了全世界一大批作家,菲利普·罗斯、约翰·厄普代克、纳博科夫、苏童、村上春树都对他赞誉有加.2019年1月1日是塞林格100周年诞辰.在世人眼中,塞林格是以一部长篇小说《麦田里的守望者》站稳文坛的奇才,也是一位叛逆矛盾、令人不解的怪才.
霍尔顿的梦想与实践
“长大是人必经的溃烂.”
“一定要和笑点跟你一样的人结婚.”
“一个不成熟男子的标志是他愿意为某种事业英勇地死去,一个成熟男子的标志是他愿意为某种事业卑贱地活着.”
这些金句,统统出自塞林格的《麦田里的守望者》.对很多人来说,这个书名比塞林格三个字更有名.
1951年,塞林格此生唯一的长篇小说《麦田里的守望者》面世.小说主人公是16岁的中学生霍尔顿.他出身于纽约一个中产阶级家庭,父母、老师要他好好读书以便将来出人头地,但他看不惯周围的一切,无心学习,老是挨罚.第四次被开除时,霍尔顿没有回家,只身在纽约游荡了一天两夜,终于彻底崩溃,被送进精神病院.
在既以保守著称,又暗中孕育着同性恋文化、民权运动和摇滚乐的上世纪五十年代的美国,主人公霍尔顿撩拨了人们的恐惧：他玩世不恭、牢骚满腹、总说渎神脏话而显得毫无敬畏之心.
出版商已经提前预见这一点,他们当时忧心忡忡：“如果出版这本书,我们在学校的业务就毁了.”小说问世后,《泰晤士报文学增刊》评论道,霍尔顿“无休止的渎神及的语言”从小说的第二章开始就“大煞风景”.有评论家称霍尔顿“荒谬、不敬,可悲得无可救药”,引诱人做出错误的事情.
对《麦田》的贬损殃及塞林格本人,他被斥责为“变态而”.历史学家斯坦勒（Pamela Hunt Steinle）分析,这部小说涉及社会对年轻一代的期待、对美国形象的关注、对美国理想的判断、以及对道德和文学的认知,这些都是它备受争议的重要原因.半个多世纪以来,《麦田》在美国始终是被要求审查最多的一本书,仅上世纪六十年代和八十年代便共计审查七十六次.
而事实上,在战后很长一段时间内,《麦田》是唯一被当代美国年轻人普遍认可的作品.有人说它展现了“美国生活的一个极为重要的方面”,即“一个不墨守成规的人有权捍卫他的与众不同”.
斯坦勒也力图为《麦田》申辩：“霍尔顿的价值观其实相当保守,他愤怒的原因在于没人践行那些传统价值.”无怪乎它在年轻人中引起强烈共鸣——这部小说分明以调侃的口吻代替他们发问：敏感、冲动、充满理想主义和自我意识的年轻人,身存野性、自我围困、无所遁形,他们向谁寻求帮助,他们必须到何处去?
《麦田》全球发行量超过6000万册,中文版销量逾120万册.很多美国名人都推荐过这本书,比如比尔·盖茨：“13岁时我第一次读到《麦田里的守望者》,自那以后我一直都对人说,那是我最爱的书.《麦田里的守望者》写的是20世纪50年代的青年人,但是今天仍然有借鉴意义.”
不过,因此收获的热爱也给塞林格带来麻烦.功成名就之时,他选择远离大众喧嚣,在乡间买了一块地,隐居在丛林环绕的山间小屋.他似乎在践行霍尔顿的梦想,“用自己挣的钱盖个小屋,在里面度完余生”,不再“和任何人进行该死的愚蠢交谈”.
半生叛逆,一世传奇
塞林格出生于美国纽约一个殷实的家庭,父亲是犹太人,母亲是爱尔兰人.他从小聪慧却对学习没有什么兴趣.在哥伦比亚大学夜校部就读期间,其写作才华被良师发掘,发表了数篇短篇小说.第二次世界大战爆发后他中断写作,应征入伍,参加过诺曼底登陆与犹他海滩战役,后又从事战时反间谍工作.
《麦田》出版之前,他像大部分勤勉的写作者那样对发表和出名抱有幻想.一位杂志编辑曾向同事抱怨：“一个叫塞林格的年轻人拿他的诗骚扰了我一个礼拜.”我们至今没有见到塞林格的诗,但他21岁时已经发表了第一篇小说《年轻人》,此后的几年也陆续发表过一些“次等刊物文章”.二战奇迹般地促成他写作生涯的突飞猛进,他在战场上随身携带打字机,一有机会就写,写作水平进步神速.传闻他在战时把写好的小说给海明威看,后者读罢感叹：“老天,他太有天赋了！”然后激动地掏出把一只鸡的头射了下来.
不管海明威有没有真的爆掉一只鸡的头,在1948-1953年间,塞林格的确实现了写作潜能的大爆发.九篇发表于这一时期的作品后来被收入1953年的《九故事》,代表着塞林格短篇小说的最高水准.这部短篇集甫一问世便连续三个月蝉联《纽约时报》的畅销书榜单,尽管此时的塞林格对向公众展示自己的才华已不再热衷了.
对塞林格的死忠粉而言,《九故事》及“格拉斯家世小说”才是塞林格的重头戏.他精心刻画了敏感而悲哀的年轻人群像,繁华大都会中内向细腻的青年往往能与他的主人公惺惺相惜.不同于《麦田》中详尽、直白的语言风格,塞林格其他作品叙述克制隐晦,在低迷沉重的气氛里娓娓道来,又随着出人意料的结局戛然而止,刻意制造顿悟.
六十年代,塞林格将曾发表过的格拉斯家世小说《弗兰妮》（1955）、《祖伊》（1957）、《抬高房梁,木匠们》（1955）和《西摩：小传》（1959）分别拼合为《弗兰妮和祖伊》（Franny and Zooey,1961）及《抬高房梁,木匠们;西摩：小传》（Raise High the Roof Beam, Carpenters; Seymour： An Introduction,1963）出版.这时塞林格已经爱上了中国诗歌和日本俳句.他的作品对禅宗、吠檀多和基督教等宗教思想的接纳,事实上反映了人的存在和精神在时代流变中的扭曲和牺牲.
塞林格终其一生笔耕不辍,他也一直在写作格拉斯一家的故事,但他做出了一個作家最忌讳的选择：他拒绝发表,更拒绝在公开场合露面.他在一次罕见的采访中声明：“出版小说是对我的隐私的可怕侵犯.我喜欢写作.我热爱写作.但我写作只为愉悦自己.等我为这种态度付出了代价.我以怪异、冷漠著名.但我只是在保护我自己和我的作品.”
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塞林格引用文献:
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