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[摘 要]钢琴作品《皮黄》综合了中国传统京剧声腔皮黄腔的板式结构和西方古典音乐的结构逻辑.皮黄是京剧中的两大主要声腔,钢琴作品《皮黄》有效运用中国京剧的皮黄声腔板式进行创作.全曲三个部分形成了类似钢琴奏鸣曲三个乐章快—慢—快的结构.各个部分的节奏、力度与速度讲究音乐语气的韵致,充满着叙事的意味与声腔皮黄的韵味.本文通过对作品的分析,探讨作曲家如何在创作中有效处理东西方结构关系与文化的表达.
[关键词]皮黄腔;结构;板式;音乐风格;中国文化
[中图分类号]J607 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2020）06-0068-03
钢琴曲《皮黄》是作曲家张朝先生有感而发所创作出来的一部叙事风格的钢琴作品.作品描绘了张朝先生的童年生活、不同时期的成长环境,以及祖国的大好山河与源远流长的历史文化,具有浓郁的京剧风格.《皮黄》将京剧的板式结构、中国传统戏曲声腔皮黄的音乐元素,与现代创作技法相结合,具有浓郁的京剧风格.作品中的京剧元素皮黄腔是中国传统戏曲声腔,其中蕴含许多中国的传统文化,可以从多个角度分析、探究该作品.本文从钢琴作品《皮黄》与中国传统声腔皮黄腔中分析了皮黄腔的流传和皮黄腔的个性特点;从美学、文学、情感等角度分析了作品《皮黄》的旋律特征;结合谱例对作品的节奏、速度、力度等方面做出了分析;从《皮黄》的音乐特色以及音乐风格等方面分析了中国传统文化在该作品中的体现.
一、《皮黄》与中国传统皮黄腔
皮黄实际上是西皮与二黄的合称.西皮和二黄本是两种不同的声腔,是京剧的两大主要声腔.西皮源于秦腔,清朝初期的时候,从湖北襄阳传至武汉一带,并吸收当地民间音乐的特色之处,而后形成了西皮腔.西皮腔是由梆子腔演變而来的腔调,旋律粗犷,具有北方音乐的特点,所以又被称为“北路”.“二黄腔”的来源说法不一,有人说是江西的官黄腔演变而来,也有一种说法是从徽班出来的唱法,吸收了江西、安徽民间音乐的特点,交融并有所发展.总之它是代表着南方的唱腔,所以具有南方阴柔的特色,顾名思义也被称为“南路”.在我国清朝初期,西皮成为汉调的主要声腔,二黄则与徵调相结合,同时由于历史的缘由,南北合流,满汉合流,也带来了这两种唱腔的合流.经过汉班与徽班艺人的结合,和各种融合创新与发展,将这两种南北唱腔结合,就构成了今天我们所说的皮黄.
西皮腔和二黄腔通过板眼即节拍等变化形成了多种板式结构,在板式结构中,它们共有的板式结构是导板、原板、慢板、散板、摇板,回龙是二黄腔独有的板式.在旋律发展中,西皮唱腔的京胡定弦为La—Mi弦,音域偏高而且跳进音程较多,表现一种明亮、华丽的音色.节奏平稳时表现抒情的喜剧情节,或者刻画为一种积极向上充满活力的人物形象.节奏紧凑时表现的是激动高亢,热烈的场面.二黄唱腔的京胡定弦为Sol—Re,整体的音域偏低切音程多为级进音程.节奏平稳时,渲染一种低落、悲情的风味,节奏强劲时,表现的是一种悲壮、控诉感强烈的气氛,旋律沉着稳定、细致委婉,善于表现叙事性、抒发情感的音响效果.该钢琴作品《皮黄》中涉及到京剧板式的各个部分：[导板]、[快三眼]、[慢板]、[快板]、[摇板]等,形成了类似钢琴奏鸣曲三个乐章快—慢—快的结构.
二、《皮黄》的音乐形态技法研究
从美学角度看,钢琴作品《皮黄》符合中国传统的审美特点.作品的引子部分利用琶音和颤音的音响效果,很快将听众带入了一种风景优美、意境清幽的氛围之中.中国传统美学“美”在意象,意在一种含蓄婉约的美感,作品旋律如行云流水般带给听众无限遐想.中国传统美学中人类活在这世界之中,万物皆有灵性,是人与自然融合的世界,是天人合一的世界.随着旋律线条的进一步发展作品将听众与音乐融为一体,时而平静,时而激昂,时而活泼,时而振奋,充分展示了音乐的魅力,带给听众一次美好的听觉旅行.
更重要的是,该曲作品富有浓郁的京味,用钢琴的音色模仿京剧中乐器的音色,通过跳进的音程和级进的阴音程来表现京剧中不同的人物形象和音乐情绪.八分音符与十六分音符的结合,附点节奏和装饰音的使用使得音乐织体更加饱满生动,京味十足[1].
从结构来说,该曲分为三个主要部分.
第一部分：[导板],第1～7小节为引子部分,无板无眼,散拍子,节奏较为自由.[原板],第8～25小节为作品的主题,一板一眼的二拍子,节奏较为规整.[二六],第26～51小节,旋律展开发展,也是一板一眼.[流水],第52～66小节,有板无眼,节奏在一拍子和二拍子之间变换.[快三眼],第67～86小节,一板三眼,四拍子节拍.
第二部分：[慢板],第87～101小节,多种板眼结合,节奏较为自由,抒发情感.
第三部分：[快板],第102～133小节,回到一板一眼的二拍子,和第一部分结构相似,有再现的意味.[摇板],第134～175小节,无板无眼的散拍子,节奏较为自由.[垛板],第178～255小节,有板无眼的一拍子.[尾声]作品即将结束,充满着光辉的英雄气概,辉煌地结束全曲.
作品整体采用民族五声调式,旋律主题以降E宫调式为主.从降E宫调式开始作为[引子]部分,之后[原板]、[二六]等部分在此基础上,展开不同的变化,最终又回归到了降E宫调式,首尾呼应,使音响效果多变而丰满.《皮黄》的三个部分形成了快—慢—快的曲式结构,第一部分,以节奏自由的引子渐入,慢慢展开音乐主题,轻快,诙谐的京剧风味渐浓.[2]
上例是作品《皮黄》一开始进入时的旋律,通过左右手装饰音的演奏,将一幅山水画卷展开在听众的眼前.第一个部分导板即引子部分,无板无眼,散拍子,降E宫调式.引子部分节奏自由,由弱渐强,颤音部分丰富了和声营造了空灵清澈的意境,琶音、十六分音符与八分音符的结合,突出了京剧风味,由弱渐强的演奏渐渐引出音乐主题.
[原板]部分将作者的童年印象娓娓道来,赋予听众一种安详的情绪.与[引子]部分一样同为bE宫调式,但是节拍发生变化,由散拍子发展为二拍子.音乐主题由此开始,速度适中.表达了作者童年生活的印象,是作者对于世界、对于生活最初的感知,是以一个懵懂、天真的视角来展现对生活、对未来的憧憬.
随着旋律的展开,[二六]这一部分虽然与原板同为一板一眼的二拍子,但是节奏比原板稍加紧凑,这时调式已经从降E宫调式转到了F商调式.用跳音、倚音来演绎天真的情绪,刻画了一个天真活泼、充满活力的孩童形象.这一部分的旋律主題,展现了浓厚的京剧风味,是该作品非常富于特色之处.[3]
[流水]部分地由一板一眼变化为有板无眼,由二拍子变化为一拍子,同时也由[二六]部分中的F商调式变化为A商调式.
[快三眼]这部分的情绪尤为欢快,一板三眼,四拍子的运用使之和前面的部分相比节奏更加紧凑.该部分调式又有了新的变化,由bE宫调式转为bB徵调式.以更快的频率刻画了一个精神饱满充满活力的青少年形象.这一部分展现的是作者充满力量、充满希望的青年时代.
[慢板]部分由多种板眼相结合,同时也包含了多种拍子,调式方面降E羽调式转为C徵调式.半跳音的演奏,节奏缓慢,表现作者对于大观楼长联的记忆,是对大观楼上缥缈神秘景色的回味,充满着朦胧、幻想的意境.曲调婉转,具有较强的叙事性,同时又是多种拍子的结合,节拍变化频繁,增添了对长联韵味的幻想情趣.[慢板]中“模仿钟声”的这一部分也是特色之处.琶音与半跳音的结合营造了大观楼景色的缥缈神秘,忽远忽近的钟声更渲染了飘忽不定的幻想情绪.
[快板]是一板一眼,二拍子,调式由A徵调式转换为升D羽调式.情绪激昂,音乐表现力丰富.跳音与重音相结合,力量集中于指尖,表现了作者有些叛逆冲动的青春期.速度与力量的结合是这部分音乐的特点,力量的对比与速度的变化增加了这部分旋律的戏剧性.而后 “焦虑不安的”[摇板]部分无板无眼,散拍子,调式为F羽调式.描绘的是“林冲夜奔”的场景,自由的节拍、快速而有力的触键刻画了生动的人物形象,突出了紧张焦虑的音乐氛围.
[垛板]部分由散拍子发展到了一拍子,一小节一拍,节奏紧凑,段落鲜明,乐句短促,调式由bE徵调式转为G徵调式,表达出一种愤慨的情绪.表现了作曲家对于英雄人物的遭遇的愤恨以及对那个时代造就的不公的指责与控诉.
[尾声]一板三眼,四拍子,历经波折之后又回归到了降E宫调式.重音下的柱式和弦交替与快速上行的托卡塔相结合,刻画了气宇轩昂的英雄人物形象.在重音强调的柱式和弦下光辉地结束了全曲.
三、《皮黄》中的中国传统文化体现
作品《皮黄》是张朝先生人生历程的自传,通过旋律叙述了自己的童年生活、不同的成长环境所带给他的影响,以及不同时期的情感变化.作品中描绘了祖国的大好山河以及悠久的历史文化,使得作品内容丰富充满特色.
《皮黄》的旋律中具有浓郁的京味,用钢琴模仿京剧中的各种元素,例如京剧中的唱腔和伴奏方式.也用钢琴模仿京剧中一些常用的乐器,例如用钢琴中的“小二度”的倚音模仿乐器胡琴的音色.快速流动的十六分音符的附点节奏将京剧风味体现得淋漓尽致,皮黄腔体的通俗流畅利用钢琴的音色展现给听众,节奏在平稳与紧凑之间变换,就像是京剧中故事情节的发展,跌宕起伏,充满趣味.[4]
此外,《皮黄》这部作品是作曲家对于童年生活的一种回忆,音乐题材源于作曲家真实的生活,具有很强的叙事风格.创作的灵感源于生活与自然息息相关.作曲家于1995年创作,该作品采用了京剧的板式结构、中国传统戏曲声腔皮黄的音乐元素,与现代创作技法相结合.该曲是当代钢琴音乐作品中独具特色并富含深厚文化底蕴的佳作,深刻体现了中国传统音乐的魅力,为当代中国的钢琴音乐创作提供了重要的参考.
注释：
[1]齐 磊.张朝钢琴曲《皮黄》的一度创作和二度创作分析[D].南京艺术学院,2013.
[2]李 静.试论钢琴曲《皮黄》的戏曲音乐元素及其演奏版本比较分析[D].山西大学,2013.
[3]潘 瑾.张朝钢琴作品《皮黄》中京剧元素的运用[D].华中师范大学,2012.
[4]孙韶武.论京剧元素在钢琴曲《皮黄》中的运用[D].东北师范大学,2012.
（责任编辑：崔晓光）
总结：总而言之：此文是关于对不知道怎么写作品论文范文课题研究的大学硕士、文化和张朝本科毕业论文文化和张朝论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
作品引用文献:
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