简介:关于插画书籍方面的论文题目、论文提纲、插画书籍论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
鲁美龄 （南昌大学设计学 330038）
摘 要：西方文化的入侵使得民国时期的书籍插画艺术有着创新性的改变,兼具了西方的设计美感与中国的传统绘画风格,对现代书籍装帧设计以及书籍插画设计产生了巨大的影响.本文对民国时期书籍插画设计的视觉形式与艺术风格特点进行了探析,论述了插画对于提升文学书籍的感染力与艺术美感的重要性,客观总结了民国时期书籍插画对于现代书籍插画艺术设计的启示意义.
关键词：民国时期；书籍设计；插画艺术
一、书籍设计中的插画艺术起源
插画是人类文明发展到一定程度的产物,以画解文意的形式出现在人们的视线中.从公元5000年开始出现图片与文字；到商周、战国时期图文的运用并逐渐融入生活当中；到汉代的图画不再单一古板,具有生命力；到东晋时期插画盛世；到唐代将插画印刷出来流传至今；到宋代印刷术的提升,书籍插画出现在百姓的视线；清代时期百姓家中家家都能见到插画的身影；到民国初期上海出现商业插画,插画受西方文化的影响发生了改变,书籍插画就是在这个时期壮大发展,并影响着现代书籍插画的发展.
二、民国时期书籍插画的视觉形式
1.插画的表现形式
由于西方文化的入侵,民国时期的许多艺术文化都发生了变更,处处可见的插画形式有线描形式、国画形式、水彩形式、装饰画形式等.
最广为人知的就是线描形式与国画形式,线描形式的主要是章回式武侠小说,如《西游记》《红楼梦》,这些小说在当时都是风靡全中国的书籍,而这些小说的插画大多采用传统的线描形式,无疑已经深入人心.国画形式的插画最为闻名的时期就是在民国时期,由一位名叫“蒋彝”的画家、作家带入全世界,笔名“哑行者”,他的代表作也就是当时最先闻名世界的《英国湖滨画记》（如图2-1-1）,这本画记是他的第一本画记,其后先后出版《纽约画记》（如图2-1-2）等12本画记,均以国画风格创作,被称为“中国文化的国际使者”.
2.插画的构图形式
民国时期书籍插画一方面继承了中国传统文化的散点*,这种构图形式在我国古代的山水画中最为明显的表现（如图2-2-1）.主要突出的是全景表现,根据需要把几个不同的场景放在一个画面中,突破了视点和空间限制,甚是雄伟.另一方面,经过五四运动,艺术领域变得更是活跃,受西方文化的影响,把西方的焦点*法融入了插画艺术创作当中（如图2-2-2）.焦点*讲究的近大远小,有规律性的逻辑,更符合人们视觉的真实性,与传统的构图形式的多个视觉重点宏伟的感觉完全不同,有主有次,给人以舒适感,使得当时的书籍插画更受大家的喜爱,便带起了一个新的创作之路.
3.插画的色彩形式
民国时期书籍插画当中的色彩主要由两部分组成,第一部分是书籍内文插画,以黑白色彩为主,呈现单纯的色彩特征,当时的插画师们一定程度的受到了中国传统美学的影响,用色与中国画相似,颜色都偏纯朴,淡雅.第二部分是封面插画,色彩大多是彩色的,但是用色方面着重色调统一,不同于绘画那样用色丰富,是为了防止颜色过多而阻挡了书籍所要表达的主要信息,方便读者对书籍的了解.民国时期书籍封面的插画色彩还是比较看重色彩统一的,即使用绘画作品来作为书籍封面的主体物,也是要经过一番设计,力求做到突出主色调,从而达到保持书籍整体性的目的.
三、民国时期书籍插画的艺术风格
民国前期由于西方文化及印刷技术伴随西方列强的入侵而进入了中国,书籍插画风格不断变化.插画师们经历了思想解放,吸收了西方艺术文化,学习借鉴并自我创新,加入了我国传统的民族内涵,创作出来的插画具有不同的风格特色.
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1.装饰艺术风格
民国前期的书籍插画大多是以传统纹样来进行装饰为主,而之后因为西方文化的入侵,加上“装饰艺术运动”的影响,越来越多的中国人开始学习西方文化,插画艺术设计也随之改变.如闻一多先生为《清华年刊》所作《梦笔生花》（如图3-1-1）的插画设计,用流畅的线条刻画一位睡姿优美的少女形象,黑白对比的装饰趣味,折射出英国装饰艺术家比亚兹莱的艺术风格.
2.象征性风格
文学书籍中因戏剧性的情节减少,以往的书籍插画都是图解式,无法体现新文学作品的个性与内涵,便出现了象征性风格的插画.象征性风格的主要是借助象征性的图片让读者联想到图片背后的正真寓意,为新文学提供了新的创作题材.象征性风格的插画给人一种神秘感,可以让人们产生无限的遐想,寓意深远,插画的形式华丽却不浮夸,富有哲理性.如《绝叫》（如图3-2-1）中张光宇所作的插画,极具有象征性风格,与当时的时代背景相结合,表达了作者内心思想,号召广大人民努力争取自由.
3.漫画风格
漫画风格形成的主要原因也是因为创作漫画形式的插画比较简单,以及民国时期的印刷技术不先进,符合了漫画风格插画的物质要求,使得漫画风格的插画容易诞生,并且漫画风格形式幽默易懂,当时就出现了一本由漫画插画组成的期刊,为现在的漫画艺术开辟了一条道路.
著名插画师名丰子恺的插画是将漫画风格结合了中国传统毛笔的绘画形式,显得平易近人,耐人寻味.他曾为中国著名儿童读物《爱的教育》（如图3-3-1）配以漫画风格的插画,深得孩童喜爱.还有一种插画不同于丰子恺的毛笔插画,运用的是外国的钢笔工具来做插画,形式朴素而简练,如《杀人未遂》（如图3-3-2）,采用了硬笔画的漫画风格,结构严谨却不失漫画风格的那份讽刺感,给读者留有深刻的印象.
4.延安木刻风格
因当时战乱爆发,绘画原料很难运入中国,延安更是条件有限,便开辟了自己独特的画风,利用当地的植被树木来雕刻,且雕刻出来之后可多次印刷,大幅度的低成本印刷与散播,具备其他插画所不具备的优势,对当时的政治宣传方面起到了很有力的作用,因此便有了延安木刻风格.
延安木刻风格的主要特点是简洁明了,黑白对比强烈,线条由细致到粗矿,不完全像西方的木刻插画,吸取了其优点,加入了中国传统文化木刻年画的形式与民族精神,变成了一种具有时代象征性的插画风格.如张映雪所做的插画《小二黑结婚》（如图3-4-1）,其中汲取了外国的木刻风格的线刻,也加入了创新的黑白对比,让整个画面具有重量感.
四、对现代书籍插画艺术设计的启示意义
在民国时期的许多优秀插画中,构图与色彩已经相对的比较成熟稳定,大胆结合了西方的焦点*与中国的散点*,有主有次,色彩方面也是熟练的运用黑与白.插画的形式也由最开始的单一变为形式多样,加入了速写、油画、水彩、漫画等绘画形式,从而使民国时期的书籍插画变得更具有艺术美感,不同艺术风格的书籍插画都在当时有所体现.现代书籍插画形式的多样化,正是以浓厚的历史文化底蕴为基础.想创作出带有个人特色风格的插画,必须学习不同时代不同形式的插画优点,再加入个人的创新与特色.艺术风格应展现出我国传统文化、民族精神以及时代特点.如何创作出不仅具有我国民族文化,又能富有现代设计思想的插画设计,这将是中国插画创作事业未来的目标与方向.
五、结语
书籍插画伴随着时代的变更,到二十一世纪的今天,风格样貌都发生了一定的改变,但是早些年那些艺术创作者们的那种孜孜不倦的学习态度,勇于创新的艺术精神以及融会贯通的设计素养值得我们学习.民国时期书籍中优秀插画作品,对如今的书籍插画设计有着很大的指导作用.我们应取其精华,去其糟粕,结合先进技术,在对插画艺术的重新认识与了解中,不断寻找与创新,与时代审美相结合,创作出具有时代感又独立的新作品.
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总结：本文关于插画书籍论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
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