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柳永善于向民间汲取营养,学习通俗的语言和铺叙手法；同时还善于把叙事、抒情、写景融为一体.在内容上,反映都市的繁华面貌,展示市民阶层的生活状态,描写爱情生活的缠绵甜蜜,抒发离怀别感的痛苦寂寞,表达热衷功名的急切愿望,调侃仕途漂泊的无奈想往,表现底层妇女的不幸遭遇和失意文人的人生际遇.其中,爱恋歌伎和悲叹羁旅情感相交织的作品最为突出、最富感染力,如《夜半乐》《八声甘州》《临江仙引》等；其次,描写都市生活、歌咏锦绣河山、暗表进献之意的作品,也颇具特色,如《望海潮》《抛球乐》《木兰花慢》等；当然,也不乏蔑视权贵或触犯统治阶级、书写仕途失意的作品,如《鹤冲天》《醉蓬莱》等.
描写都市生活、致达进献之情的作品大都是他早年的应时之作.比如,在宋真宗咸平末年（1002—1003）,十五六岁的柳永从家乡前往京城开封应考,路经钱塘（今浙江杭州）,为了谒见两浙转运使孙何,就写下了《望海潮》这首投赠和进献之词.
因为是写给镇守一方官员的,所以词的上片极力赞扬杭州自然环境之秀美、城市经济之繁荣,下片极写杭州百姓之安居乐业、社会之太平繁荣,从而达到盛赞一方官员的优秀政绩,以博地方高官愉悦.应该说,这首《望海潮》是柳永描写都市繁荣景象、表现山水自然美景、表达粉饰奉承意旨的代表作.虽然后来有人对此作有一些微词,如南宋陈振孙在他的《直斋书录解题》中所说“柳词格固不高”,南宋沈义父在他的《乐府指迷》中也说“柳词有鄙俗气”,但作为一个十五六岁的青年,全词的结构谋篇之严谨、遣词用韵之和谐、笔墨渲染之酣畅、写景抒情之浑然,堪称上乘之品,实乃当之无愧！难怪陈振孙在他《直斋书录解题》中说：“（柳词）音律谐婉,词意妥帖,承平气象,形容尽致.”现代作家郑振铎在他的《插图本中国文学史》中也说：“论文范文的好处,在于不尽,在于有余韵.耆卿的好处,却在于尽；在于铺叙展衍,备足无余.”清代宋翔凤在他的《乐府余论》中也说：“柳词曲折委婉,而中具浑沦之气.虽多俚语,而高处足冠群流等”
《望海潮》这首词,虽为投赠之需,却充分展示了柳永的少年才情,真可谓“妙笔浓情画盛景”.
擎海潮:静静广场舞《海潮》正背面演示与动作分解
首先,结构缜密,“顾盼”生辉
词首三句,以“形胜”“都会”“繁华”六字,总领下文.入手擒题,气势恢宏,统摄全篇.“东南”介地理方位,“三吴”示着笔视点,“钱塘”点人文胜景,“自古”明历史古韵.起笔开阔,落笔有声.整首词都扣住此三句宕开行文,泼墨浑成.上片极写钱塘“形胜”与“繁华”、“三吴”重地“都会”盛况.如果说前两句八个字是从横的角度概写其地理优势、自然条件、风景优美、繁盛现状；那么第三句既是对前两句的总结,又是从纵的角度极写“钱塘繁华”的历史.接下来几句就分别从“都会”“形胜”“繁华”三方面具体铺陈.
“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家”照应“都会”二字,形象描画都市风光.烟柳画桥处,微风拂帘幕,十万人家住.垂柳含烟,薄雾缥缈,虹桥如画；楼阁鳞次栉比,亭榭高低错落,好一个繁华都市.“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯”顾盼“形胜”一语,词人把视线投向了江岸和江潮.江岸绿树如云,郁郁葱葱；江上怒涛似雪,水花如霜；江面宽阔无边如天堑,潮水翻卷吞天日；一“绕”一“卷”一“树”一“涛”一“绿”一“雪”（白）,写出了钱塘江堤迤逦曲折、古树葱茏之“美”,写出了江水澎湃、江潮浩荡之“胜”,形象可感“形胜”东南.“市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢”则是自古而今“繁华”的再次铺展.词人抓住“珠玑”“罗绮”,用“列”“盈”二字表明市场的繁荣、市民的殷实,强调玉帛珍器之丰富、色彩之绚烂；珠玑、罗绮皆女性服着之物,又珠玉珍宝之器,暗示都市声色之盛；紧接着一“竞”充分表现街市商品琳琅满目,暗写经济繁荣——市场珍宝丰赡,家家披罗着锦,富商比阔斗豪,市民物阜财丰：好个“繁华”钱塘啊！此种先总后分,句句照应,处处“顾盼”,行文“瞻前顾后”,何等缜密天然！
如果说上片是表现自古繁华的钱塘都会,盛赞环境秀美和城市繁荣,那么下片则用浓墨重彩描绘社会承平清明、人民生活美满,进一步照应和表现上片的“形胜”“繁华”之“都会”.词人在下片以“西湖”为着笔点为杭州美景的代表,极力展示了杭州黎民百姓的生活甜美和山水秀美,再次照应开头.词人抓住最能代表杭州盛景的“重湖”“叠巘”因水碧山青、秀美无限所以“清丽可嘉”,更美的是“三秋桂子,十里荷花”.杭州桂花,自古闻名.“桂子月中落,天香云外飘”（宋之问《灵隐寺》）“江南忆,最忆是杭州,山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头,何日更重游?”（白居易《忆江南》）传说西湖灵隐寺和天竺寺,每到中秋,常常有带露的桂子从天飘落,馨香异常,那是从月宫桂树上飘落下来的,是寂寞的嫦娥赠与人间有心之人的.美丽的传说给秀丽的西湖增添了神秘空灵的色彩.西湖荷花,令人叫绝.苏轼说,“无主荷花到处开”,杨万里说,“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”.“三秋”桂花,花期之长；“十里”荷花,花开之阔,高度概括了西湖不同季节的美景.紧承而下,“羌管弄晴,菱歌泛夜”,对仗也很工稳,情韵亦自悠扬.“泛夜”“弄晴”,互文见义,说明不论白天或是夜晚,湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声.着一“泛”字,表明轻轻飘荡在湖中的船上,“嬉嬉钓叟莲娃”,吹奏羌笛的垂钓渔翁悠然自得,吟唱菱歌的采莲姑娘愉悦爽心.“嬉嬉”二字,欢乐神态,栩栩如生,生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷.“千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞.”达官贵人出行游乐气派威风,真有一呼百应之势.品酒赏乐,吟诗作画,赏山玩水,何等风流惬意,何等儒雅潇洒！从而,全方位多角度表现了自古繁华的都市盛景、百姓生活的祥和安乐、地方官员的治正风醇！既是词人的尽情夸赞,又是作者的美好祝愿！
其次,点面相携,虚实成趣
少年柳永,满怀壮志.进京科考,途经胜地.热血奔涌,论文范文洋溢.目睹繁华,欣喜难平.幸临佳景,无限自豪.面对自古“繁华”之都,身处三吴“形胜”之境,感受自然人文,置身清明政治.思接千载,视通万里.不禁挥毫腾游,描摹眼前美景,联想天上人间,体味都会今昔,放任才思泉涌,落笔锦绣河山.词人为表达自己拜谒孙何之虔诚、赞誉治所之太平、愉悦官员之身心,采用了点面相携、虚实成趣的写作技巧,融叙事、写景、抒情为一体,信手拈来,妙手偶得,开合自如,写意点染,充分展示了他的才情胸臆和另类豪放.
《望海潮》词调为柳永所创新声,写法上,匠心独运,行云流水.总写杭州,细描西湖,由面及点,明暗交融,铺陈大气,形容尽致.写景之壮伟,声情之激越,可与东坡相并.钱塘古都,在他笔下,更放异彩,更见光芒,美不胜收,言至意妙.作者大处落笔,词开“东南”“三吴”,景起“烟柳”“翠幕”；小处着眼,由杭州而西湖,由都会而珠玑列、罗绮盈以至豪奢竞；由堤岸绿树而桂子荷花,此乃以点带面也.眼睹“钱塘”笔及“自古”,目见“画桥”“风帘”,心想“十万人家”,“桂子”是“三秋”、“荷花”遍“十里”,耳目“菱歌”“钓叟”,更见“弄晴”“泛夜”,恰遇“千骑乘醉”,遥望听箫赏霞,而且联想“异日图好景”,希望“归去夸凤池”,此乃由实而虚,虚实成趣也.
好一个慢词柳永,好一个新曲柳永,好一个才情柳永！就这样,在一首百余字的词调中,能巧妙地点面共色,虚实同辉！
再次,音韵铿锵,情文并茂
柳永的《望海潮》,比起他后来因科考失意、离京恋别、情动肺腑、深感世事沉浮而创作的《雨霖铃》,委实略有逊色.但作为少不更事而心怀梦想的柳永,在此词的遣调用韵上也充分展示了他通晓音律、才情充沛、出语大气、胸怀阔大、眼观山水、笔写美景的功力,写得音韵铿锵,情文并茂.
词首“东南形胜,三吴都会”八个字,开阔厚重,音律整齐,接着一六言句“钱塘自古繁华”,顿挫有声,力度论文范文,既展空间寥廓,又叙历史悠久,底蕴深婉,沉雄大气.“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家”,又一个“四四六”句式照应前文,而且平仄相间,韵味悠长.柳桥相拥,帘幕轻舞,风烟俱柔,楼舍参差,人家熙攘,声色融融,气韵袅袅,好一派都市盛景.读有琅琅之声,吟有舒爽之味.“云树”对“怒涛”,“堤沙”又“霜雪”,“市列”对“户盈”,“珠玑”并“罗绮”,句句工稳,意趣横生,情涌胸间,文秀画卷.更不要说“三秋桂子,十里荷花”这千古丽句,听音悦耳,看色悦目,难怪金主完颜亮闻此声歌,欣然慕于“此番美景”遂起投鞭渡江之志.有诗为证：“谁把杭州曲子讴?荷花十里桂三秋.哪知卉木无情物,牵动长江万里愁.”（谢处厚《鹤林玉露》）.更有晴好清气朗天,空灵静美之夜,羌管传情,菱歌抒怀,老翁垂钓悠闲,莲女欢歌嬉趣.词作字字有声,句句含情,真乃文质彬彬,如诗如画,让人“沉醉不知归路”,“留恋不怨春歇”.“醉听箫鼓,吟赏烟霞”,多么惬意的情趣,多么高雅的乐事！好一派太平盛世、国泰民安之景啊！
好景无限,丽词有加.可吟可咏,可诵可歌,无不叫人击节称妙.一曲新声,百字新词,写尽了杭州山水的秀丽美,写尽了钱塘都会的繁华美,写尽了西湖花树的香色美,写尽了百姓生活的祥和美,写尽了北宋社会的时代美,写尽了胜地游乐的人文美,也写出了柳永进献官友的嘉赞美和对异日憧憬的理想美！
好一个柳才人,好一曲《望海潮》！至绝是柳永,妙笔赋美文；钱塘多盛景,唯美杭州城！
★作者单位：四川达州市第一中学校.
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