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天津商业大学艺术专业建于2000年,艺术学院成立于2009年6月8日.从2003年至2008年,艺术学院教师已出版专著及艺术作品集1 1部；教材三部,其中天津市“十五”规划教材各一部；出版译著5部；在各类期刊发表的学术论文46篇,艺术作品420幅：参加各类艺术展观22次,2人次获国家级银奖；5人在国内外举办个人画展.在科研方面,承担省部级、局级纵向项目10项；同时,积极开展生、学、研交流与合作,主持横向课题20项,科研经费共计143.8万元.
从2004年到2009年,艺术学院的学生共有236人次参加了全国各类的艺术设计大奖赛,39人次获作品入围奖.2005年,在第十五届台湾与大陆联合举办的“时报金特奖”设计大赛中获大陆决选优胜奖；2007年,在中国广告协会主办的“2007-2008第六届大学生广告艺术即学院奖”设计大赛中获金奖；2008年在教育部高等教育司主办的“第二届全国大学生广告艺术大赛”中,获平面类作品全国二等奖及天津赛区一等奖、天津赛区优秀奖.
工笔葡萄图片:工笔蝈蝈葡萄004
2011年4月经教育部准批,艺术学院新设置绘画、动画两个四年制文学学士学位专业.艺术设计专业立足于艺术设计与工程相结合,系统训练艺术设计能力,培养具有扎实的艺术设计专业基础、前沿的设计创新意识、较强的商业意识和设计实践能力的专业人才,积极参加天津的经济建设.动画专业培养具有电影、电视动画创作所需要的基础知识及理论,能在电影、电视等媒体的制作岗位上,从事动画原画、动画创意设计和编导及三维电脑动画创作理论研究方面的专业人才.适应社会主义市场经济发展和现代化建设需要,着力进行创业教育,培养学业素养与专业能力结合、知识学习与实践能力并重、诚信做人与创新能力兼备的复合型、创业型高级应用人才；绘画专业培养审美基础教育和当代美术所涉及的共性元素的教育,包括美术修养理论基础,综合造型基础,创造性艺术思维基础知识及理论,能在商业美术制作岗位上,从事绘画创作及商业美术创作理论研究方面的专业人才.适应社会主义市场经济发展的现代化建设的需要,着力进行创业教育,培养商学素养与专业能力结合、知识学习与实践能力并重、诚信做人与创新能力兼备的复合型、创业型高级应用人才.
艺术学科教师队伍总体比较年轻,具有很大的发展空间和潜力；艺术学科教师不断加大教学改革力度,完善教学质量评价系统,着力在提高教学质量方面下功夫.已多次开展教学工作研讨并两次修订教学计划,突出专业基础课教学,实施课程结构和课程体系改革,广泛使用现代化教学手段,在培养复合型应用人才上进行了大胆有益的尝试,取得了一定的成效,论文范文体素质和动手能力得到了较大提高.目前,4届毕业生就业率达到90%以上.欢迎更多艺术生来到天津商业大学艺术学院,师生携手共创美好未来.
天津商业大学艺术学院绘画专业重点培养中国画、西画、商业插画三个方向,秉承优秀的院校文化,学院帮助教师、学生共同成长,近年来,得到了国际知名的大学艺术系的关注与合作,同时,也受到了广泛的媒体报道与称赞.
王其华,作为天津商业大学艺术学院院长、艺术研究所所长、学术带头人、教授,一心致力于将中国画发扬光大,在世界艺术舞台上取得更高更权威的认可.为此,他不惜劳力,为广大师生寻拓更广泛的创作舞台.
王其华,花鸟画、山水画、工笔写意兼长,以葡萄为题材创作的中国画,在中国画坛上影响极大,为美术界称道.对于花鸟,王其华力求艺术“以自我情感物情”,物我通达,情会神合,认为为此方可臻于“一花一世界,一叶一乾坤”的境界.所以,王其华的作品是以情写神,形神兼备,向世人展现出画家孜孜以求天人合一的精神境界.
王其华,对于花鸟画技巧与意境,有着自己独特的见解,他称其为花鸟画的“触感模式”,即“我为神用,神为我用”.七月中旬,溽暑的天气,焦躁之中打开王其华的画册,觉有一丝凉意袭来,仿佛走进清人诸论文范文诗行,不觉心清气爽.作品有三个部分.一是小品画；二是大景工笔花鸟；三是大写意.其小品画画取材广泛,举凡葡萄、椰子、荷花、菊花、牵牛花、牡丹、蔷薇、兰花、枇杷、松柏麻雀、金鱼、松鼠等等,无不涉及,而工笔写意皆有.其工笔细腻、微妙,于物传神而不失野逸.王其华认为善用色,可以牵动人们对画的感悟,触动人心.画家用色彩移“生动质”捕捉物象特有的质感,甚至比物象本身更富于质感,从而唤起观者的触觉,观者与作品之间的互动加强了.当今社会,在画家的笔下,花鸟画的完美方式不知不觉地发生了改变,它由传统的被动接受转化为现代的直接的心理共鸣.王其华用色彩创造一种特别的质感,它符合现代人的审美方式,并折射了花鸟审美方式的变化.最能体现这种质感的当属葡萄.顾恺之曰：“传神写照,正在阿堵之中.”在人物画中,眼睛为传神之处.在葡萄类题材中,葡萄珠构成换面的“画眼”,它成为画家的着力之处.“触感模式”在王其华工笔重彩花鸟中得到了强化,尤其他最擅长的葡萄得到了最为集中的骨干.他画葡萄参用西法,增强了对象的真实感,针对不同种类的葡萄,分别用色.众所周知,他所画的葡萄晶莹剔透,饱满,并具有西画的“高光”感,但这种高光并不用色直接画出,而是通过类似山水画“接地为雪”的方法,以色彩衬托而成.所谓参用西法,乃化用而非机械地照搬, 因而它仍属中国画的范畴.
王其华倾心于葡萄,以葡萄为“主打歌曲”.在其笔下,葡萄每仑每新,设色灿烂而不失雅、静；由于强调书法用笔,画面整体格调苍秀浑厚.其工笔重彩葡萄可谓色彩华章,葳蕤壮丽,它所表现的是生命的成熟,生命的馨香,生命的欣悦,生命的沉思；他的大写意葡萄可谓境生象外,超越了花鸟,具有山水之妙.董其昌谈山水时说：“画家之妙,全在烟雾变幻之中.”不但画面大片留自给人以云雾弥漫之感,而葡萄氤氲,亦觉有烟雾在流荡.王其华所描写的不过是葡萄,但观者的感觉却是“具备万物,横绝太空.荒荒油云,寥寥长风”.当然其写意的葡萄仍体现了蓬勃的生命力,一种生长的感觉.如果说其工笔重彩使人置身于“绿杉野屋,落日气清.脱巾独步,时间鸟声”.其大写意则仿佛“天风浪浪,海山苍苍.真力弥满,万象在旁”.同样的题材,工笔重彩与写意迥然不同的感受.这是王其华给我们的又一启示.
王其华说,如果没有对大自然的上帝的惊叹、赞美和敬而畏之心,所谓写实不过浮光掠影.正源于对所描写对象的挚爱,“我为神用”,画家才能为物象写照传神.唯有“神为我用”,才能气象万千.可以说画家与工笔和写意两端都走向了深入,于是“宇宙在乎手,眼前无非生机”.
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