《沙飞和约翰·伯格的摄影武器论》
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摘要：“摄影武器论”是由中国革命摄影事业的重要开拓者和奠基人沙飞提出,并由他和战友石少华等人完善与发展的.中国全面抗战爆发之际,沙飞在为吴印咸《摄影常识》所作的序中进一步指出,摄影是“一种负有报道新闻职责的重大政治任务的宣传工具,一种锐利的斗争武器”.将摄影作为武器的观念在当时是先进的、超前的,对于当今军事新闻摄影仍具有指导意义和借鉴价值.而约翰·伯格在其《理解一张照片》一书中对摄影与武器的关系则提出了相反的观点.对于摄影的社会作用及其影响,还需结合特定的历史时期、社会需求、受众对象等因素加以衡量.
关键词：摄影;武器;政治;沙飞;约翰·伯格
一、沙飞的“摄影武器论”
随着1840年第一次战争的爆发,中国被迫打开了国门,摄影即于此时传入中国.民国成立后,中国摄影界开始推崇“为艺术而艺术”之风气,崇尚画意摄影,尤其倾向于以摄影来表现中国画的浓墨山水文人意趣.1923年,先是由陈万里、刘半农和黄振玉等人在北京大学建立“北京光社”,随后,陈万里、黄振玉、郎静山等人于1928年在上海成立“华社”.至此,“光社”“华社”统一了20世纪2、30年代中国摄影界的主流艺术风貌和固定范式——向画意看齐,向艺术看齐,追求“唯美”或“沙龙”式摄影作品,无关政治,不承担社会责任.
正当醉心于画意摄影的安乐窠臼之中时,日本一声炮响打入中国.国共由对立走向合作,中日矛盾日益升级,炮火步步紧逼.此时的国内不仅政治和社会极度动荡,民众也处于水深火热之中.在这样的情况之下,画意摄影的风花雪月、自我陶醉已然成为一种对现实的逃避.1935年,出生于广东的沙飞以“司徒怀”为名加入了包括吴印咸、叶浅予等早期中国纪实摄影翘楚在内的黑白影社,标志着其摄影观念从“画意摄影”过渡到“纪实摄影”.沙飞对于“陷入无聊帮闲的唯美主义的深渊里”的摄影曾感叹道：“这是一件多么可怕和可惜的事啊！”他认为可怕的是摄影人对于国破家亡现实的麻木不仁,觉得可惜的是摄影人把摄影当作了消闲的工具,没有意识到它的武器功能.
沙飞对于摄影是“武器”的提法,最早出现于他1936年发表的文章《写在展出之前》：“我觉得摄影是暴露现实的一种最有力的武器,我总想利用它来做描写现实诸象的工具.”1937年,沙飞在《摄影与救亡》中正式提出了“摄影武器论”：“‘唤醒民众’是当前救亡运动的急务.但现在,文盲依然占全国人口总数80%以上.单用方块字去宣传国难是绝不易收到良好的效果的.摄影具备如述的种种优良的特质,是今日宣传国难的一种最有力的武器.”此时的沙飞已经明确了摄影的武器作用,并一针见血地指出摄影在宣传国难方面远强于文字.而在当时,这种摒弃风花雪月、直接参与社会现实的摄影观是进步且超前的.
二、约翰·伯格对摄影与武器的关系的理解
约翰·伯格也曾在《理解一张照片》一书中提到过摄影与武器之间的关系,他以约翰·哈特菲尔德的蒙太奇摄影作品为切入点,探究了摄影作品对国家政治和社会的影响与作用.作为一个出生于德国柏林的坚定忠诚的共产主义者,在1927至1937年这十余年间,他为德国机关报《劳动者图片报》制作了237幅蒙太奇摄影作品,包括《超人阿道夫·吞金吐铁》《希特勒式敬礼的意味》《哇,黄油已经没有了》等,其作品充满了对纳粹政权的讽刺和批判、对资产阶级腐败政权的控诉,以及对统治阶级意识形态暴力的揭露,作为一种马克思主义的政治教育手段,哈特菲尔德的作品表达了其尖锐的左翼政治立场.
1928年布哈林倒台之后,在斯大林的压力下,共产国际决定将所有的社会党都视为“社会法西斯”.哈特菲尔德在1931年就有一幅漫画,画的是脸被换成咆哮着的老虎的德意志社会党领袖.正是共产国际这个错误而武断的决定,使德国共产主义者们失去了与来自社会党内近900万名潜在的反纳粹者和工人合作的机会.而如果换成不同的策略,德国工人阶级很可能会阻止希特勒的崛起.而在共产国际这个鲁莽的决定下,左翼者的摄影作品也成为了一种“武器”,一种维护共产国际地位的、反对和打击党的“政治武器”.后来,纳粹上台,哈特菲尔德遭到了疯狂迫害,作品被烧、国籍被取消,甚至被迫流亡捷克.
三、在当下的社会语境中浅谈摄影
在《理解一张照片》一书中约翰·伯格曾指出,革命艺术家都希望其作品能融入群众斗争中,但作品的影响力却不能预先为艺术家本人或政治委员决定.把一件充满想象力的作品和一样武器作比,是一种危险而牵强的比喻.武器的有效性可以在数量上估量,它的实施效果可孤立、可重复,一个人可以根据具体情境选择武器.但一件富于想象力的摄影作品的有效性却不可估量,它的实施不可孤立、不可重复,随着环境的变化而变化,它创造它自己的情境.如今,人类社会已经不再是沙飞和哈特菲尔德所处的战争年代,而是完全进入了以影像物品生产与物品影像消费为主的“景观社会”,摄影大众化、普及化、日常化,全民记者时代和自媒体时代来临.虽然政治环境趋于平和、社会趋于相对稳定,但摄影的最大功能“记录”并未改变.媒介所提供的信息只能造成舆论的热点和人们关切的中心,它能制造话题,却无法控制话题发展的方向,更无法预知话题过后产生的社会舆论后果.因此,回顾“摄影武器论”内涵和外延,对照今日之摄影,我们要慎用摄影这一把双刃剑,尊重摄影与生俱来的客观性、真实性等机械性本质,必须将摄影与客观现实紧密结合,尊重事实和真相,创作出自己熟悉、有深刻体会、且有透彻理解的题材.与此同时,还可以在新闻传播媒介通过议程设置来控制舆论的引导方向,以此来达到或接近信息所要传播的最终目的.最后,新闻媒体工作者还应注意到图片本身的暧昧性与模糊性的特征,在利用图片传情达意的同时,必要时需与文字解说相结合,其文字需包含图片所需的关键信息,以避免公众对图片的误读.在“公民记者”的新时代,我们每个人都有平等的發言权,因此我们必须要谨慎、合理、正确地利用图像,从而共同推动社会舆论的良性发展.
参考文献：
[1]周晓峰.解析《晋察冀画报》的国际视野.解放军报社.2017
[2][英]约翰·伯格《理解一张照片：约翰伯格论摄影》.中国美术学院出版社.2018
本文结论:本文是一篇适合不知如何写摄影方面的武器和摄影专业大学硕士和本科毕业论文以及关于武器和摄影论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
武器和摄影引用文献:
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