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文字一杜光熙
1926年,德国中部黑森州法兰克福市,一群青年才俊在赖因霍尔德-梅滕(Reinhold Merten)和汉斯·罗斯本(Hans Rosbaud,1895 -1962)的带领下,开始为当地新诞生的广播电台录制音乐节目,这个还不能算乐队的小团体把探索广播录音与推广现代音乐相结合,几年内竟首演了欣德米特、库特·威尔等人的许多作品.1929年,电台扩展小团体的规模,正式组建交响乐团.此后八十年间,忍受纳粹论文范文,穿越二战硝烟,遭遇美军管制,重回祖国怀抱,迎来两德统一,历经沧桑变迁的黑森广播电台(Hessischer Rundfunk(HR))与法兰克福广播交响乐团(Frankfurt Radio Symphony Orchestra)至今依然论文范文饱满地传播着它们那开放多元、变革进去的声音.
北德广播爱乐乐团:中国爱乐乐团成都理工大学广播影视学院音乐会
从现代音乐传声筒到纳粹万字徽
罗斯本的指挥生涯,可说是“始于广播,终于广播”,他一生中第一个和最后一个重要职务分别是：法兰克福广播交响乐团和西南德巴登一巴登与弗莱堡广播交响乐团首任总监.作为久负盛名的新音乐演释大师,他的乐团总有种新锐气息.不过比之于战后的巴登．巴登,身处1930年代的法兰克福,他却必须以一己之力应对艰难时世下的多重危机.首先是1929-1933年的经济危机,面对史无前例的大萧条,罗斯本意识到只有依靠广播平台,才是乐团最好的求生之道,他在节目中大量演奏同样是新生事物的电影音乐及歌剧、轻歌剧等戏剧音乐,以轻松愉悦的内容赢得听众,同时坚持走新音乐路线,重点推介勋伯格、理查·施特劳斯、巴托克等人的作品,并把每一次新作首演都打造成媒体聚焦的文化盛事.罗斯本还邀请好友勋伯格到电台开办讲座,对前卫音乐作品进行深度解析,这种作曲家与听众的直接对话赢得了广泛好评.然而,经济危机中的奇迹却无法在政治危机中延续.当纳粹掌握政权后,电台被改组为论文范文广播法兰克福频道,乐团随之成为这个文化专制体系的服务工具,而这一变故也最终导致罗斯本于1937年离职.
接替罗斯本的奥托·弗里克霍弗(Otto Frickhoeffer),因其严重的纳粹政治倾向几乎被当今互联网全面封杀,所幸黑森广播网的档案中还留有些许资料.此人起先只是个音乐教师,因其在公共文化活动中“旗帜鲜明”的国社党立场而被当局任命为柏林论文范文广播音乐指导.这个绰号“骨头奥托”的人在现存照片中,无一例外地佩戴着纳粹党万字徽,由他出任法兰克福广播交响乐团总监无疑是第三论文范文畸形的文化现象,在其统治期间,除里希特曾任客席指挥外,再无他人染指乐团,而这个纳粹的管理方式倒也简单,为证明雅利安人种论文范文性,他把乐团变成只会演奏德意志4B（巴赫、贝多芬、勃拉姆斯、布鲁克纳）和瓦格纳的元首御用留声机.论文范文专制的文明最终带来了灾难,1944年的盟军空袭使法兰克福成为废墟,电台与乐团被迫迁往巴特诺海姆,并在那里度过了战争的最后岁月.
战后初期的重振
二战后,美国占领军在法兰克福重建了广播电台,1949年论文范文德国政府将其正式改组为黑森广播,成为专职服务黑森州的公共机构,法兰克福广播交响乐团随之翻开崭新一页.
乐团此时的负责人：前后两任总监库特·施罗德(Kurt Schroder,1909 -1978)、奥托·马策拉特(OttoMatzerath,1914~ 1963)和驻团音乐家温弗里德·齐利格(WinfriedZⅢig,1905 -1963)为拯救战乱中失散的音乐家而倾尽全力.他们一面重聚昔日乐手,邀请福特文格勒、伯姆、索尔蒂等大师客席调教乐团,一面网罗声乐人才,增加歌剧演出,一时间,众多歌唱家前来捧场.很快,一个拥有管弦乐团、合唱团、优秀独奏家、歌唱家与指挥的演出体系,并开始依托广播平台营造新的音乐圣殿.二十世纪四十年代末五十年代初,乐团进行了上百场风格多样的音乐会和歌剧演出,还创为了“本周新音乐”广播节目,推介哈特曼、艾内姆、布鲁诺·马代尔纳、鲍里斯·布拉赫尔等论文范文欧洲作曲家,并与达姆施塔特地区的“新音乐国际夏令营”建立其长期的合作关系.最为难能可贵的是,法兰克福广播交响乐团是德国最早意识到向青少年普及古典音乐重要性的乐团,从1947年起,每年定期举办“青年音乐会”.
走向巅峰的精彩之旅
1961年,乐团作出了一个离经叛道的壮举,任命迪恩·狄克森(DeanDixon,1915 -1976)为艺术总监,成为第一支（大概到目前为止也还是唯一一支）聘请黑人当总监的德国乐团.称其壮举绝非虚词,因为这可是比选奥巴马当总统难得多的事,奥巴马至少还有一半白人血统,而狄克森的祖先是纯种牙买加土著,与种族观念明显进步的二十一世纪相比,狄克森的时代,他的非洲同胞还在为反殖民统治做着艰苦卓绝的斗争,即使这个生在美国的自由公民能凭自身努力脱颖而出,担任NBC交响、纽约爱乐、费论文范文弦、波士顿交响等大牌乐团指挥,但其肤色还是时时为人侧目,这也促使他离开美国辗转以色列爱乐、歌德堡交响寻求新发展.狄克森晚年曾戏言其指挥生涯历经三个阶段：美国黑人指挥家一美国指挥家一指挥家,由此可见,能够逾越种族、地域、门户隔阂,被古典音乐底蕴深厚的德意志接纳,是多么不易.
逾越了种族鸿沟的迪克森,上任不久便又逾越了政治鸿沟.1965年他带领乐团赴捷克斯洛伐克、匈牙利、南斯拉夫巡演,这是战后西德乐团首次访问东欧,对东西阵营文化交流具有深远影响.在迪克森执政的十二年中,法兰克福之声传遍奥地利、瑞士、波兰、斯堪的纳维亚诸国,真正由偏安一隅的区域乐团成长为具有国际影响力的世界名团.在他的棒下,乐团成为了海顿、贝多芬、勃拉姆斯等德奥巨匠和哈特曼、亨策等现代新人的优秀演释者.作为一个具有前瞻性的领导者,他还积极推进欧洲广播联盟的建立,带领乐团在这项广播欧洲一体化工程中抢占先机,联盟成立伊始,法兰克福之声便通过电波传遍了整个欧洲.此时的乐团终于可以骄傲地宣称,他们的选择是正确的,正是敢于打破偏见,唯才是举,唯艺术是真的信念,给予了迪克森被世界承认的机会,也成就了乐团自身的飞跃.
迪克森为乐团奠定的国际地位,被埃利亚胡·英巴尔(EliahuInbal)带向论文范文.这位以色列犹太指挥家最大的功绩是将法兰克福广播交响乐团打造成布鲁克纳、马勒的演释权威.他与乐团合作录制的布鲁克纳《第三交响曲》《第四交响曲））首次采用了作品的原始版本,在音乐演奏史上具有里程碑意义,连同之后的《第八交响曲》共同赢得了国际唱片大奖.此后更为宏大的马勒工程,则缔造了唱片史上第一个完整的数字录音版马勒交响曲全集,这套音响体系精准、色彩灵动亮丽的唱片再获德国唱片大奖.英巴尔在法兰克福的另一个功绩,是将二战中严重损毁的老歌剧院改造为一座音响良好、功能先进、观众坐席比之前增加一倍的音乐厅,正是在这个华丽舞台上,乐团完成了马勒工程第二周期的音乐会演出和唱片录音.
在法兰克福广播交响乐团历任总监中,英巴尔可说是艺术视野最为宏阔的一位.他对于中晚期浪漫主义音乐、歌剧、现代作品皆有精深造’诣,他将这些转化为严谨、高贵、和谐、优雅的气质植入乐团灵魂深处,塑造了完美的声音特色.除了布鲁克纳与马勒,他还与乐团大量录制柏辽兹、舒曼、勋伯格、贝尔格、韦伯恩、肖斯塔科维奇等人的许多作品,并通过国际巡演,继续扩大法兰克福之声的影响.
续写辉煌的艺术之路
英巴尔卸任后又被授予桂冠指挥荣誉,继续指导法兰克福广播交响乐团的发展.其时,又有三人担任总监.俄罗斯人德米特里·契达申科 (Dmitrij Kitajenko)除了强调德奥与现代音乐,又引爆了斯拉夫旋风,带领乐团演释了众多论文范文科菲耶夫、斯克里亚宾的作品.美国人休·沃尔夫(Hugh Wolff)将“灵活”、“多样”作为乐团的两个基点,他既重拾巴洛克与早期古典音乐,又扩展现代曲目范围,他因海顿、贝多芬交响曲唱片备受赞誉,又凭对前卫作曲家乔治·安太尔的诠释夺得戛纳古典音乐奖,而乐团与马克一安东尼、特内奇、斯科菲尔德三重奏合作的爵士乐作品《焦土》则被格莱美提名.2006年,指挥大师尼姆·雅尔维之子帕沃·雅尔维(Pa论文范文o Jarvi)成为新任总监,这位已两获格莱美奖,指挥过众多欧美名团的新星,正以其论文范文四溢的风格为乐团带来崭新气息.
最后说明一点,乐团一直以来的论文范文名称都是黑森广播交响乐团 (HR Symphony Orchestra),但正如科隆之声之于西德广播,斯图加特之声之于西南德广播,莱比锡之声之于中德广播,黑森广播同样因法兰克福之声而绚丽多姿,它所包蕴的正是法兰克福广播交响这个名字能够在国际乐坛长盛不衰的秘诀.据悉,新的DVD版马勒交响曲工程已在雅尔维的领导下启动,当续写辉煌的帷幕再次拉开时,让我们祝福这支历经八十余载春秋的乐团能够谱出更加动人的乐章.
总结：本文是一篇乐团广播论文范文，可作为选题参考。
北德广播爱乐乐团引用文献:
[1] 关于广播电视学位的论文选题 广播电视学位论文题目怎么定
[2] 热门传播与广播学位论文题目 传播与广播学位论文标题怎么定
[3] 广播电视学士方向论文选题 广播电视学士论文题目选什么比较好
