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文 / 李艳丹
【内容摘 要】作为大众传播的主要载体,电视流言调查类节目对社会流言的论文范文及肃清可以起到更为广泛、有效的作用；但国内此类节目起步较晚,且大多是国外同类节目的翻版,传播效果及影响力远不及国外同类节目.本文结合中外两档流言论文范文节目——探索频道的《流言终结者》和论文范文电视台《是真的吗》,从选题、主持人、录制场地、嘉宾等诸多方面进行优劣对比,试总结流言调查节目的成功秘笈.
【关键词】流言调查 《流言终结者》 《是真的吗》 电视科普
新媒体技术是把双刃剑,给受众带来更为即时、高效传播手段的同时,也带来了社会舆论环境的浑浊与混乱,例如网络流言的大肆转载传播.2013年,论文范文电视台等多家主流媒体开始利用传媒优势重拳打击网络谣言,且呼吁网络“大V”勿变“大谣”.一时间,诸多网络名人纷纷揽镜自照,表示要在网络环境中传递和守护正能量,不做网络谣言的“传声筒”和“扩音器”；另一方面,是各路专家学者、业界人士呼吁媒体人加强社会责任感；还有少数的传播媒体做出了实际行动,积极创办流言论文范文类节目,例如论文范文电视台经济频道创办了《是真的吗》.
事实上流言论文范文类节目在我国并不少见,例如湖南卫视的《好奇大调查》《新闻大求真》,湖北卫视《生活帮》、云南卫视《自然论文范文》、青海卫视《成长实验室》等等,这些节目基本都归于科普类范畴.且大多是照搬《流言终结者》模式,内容基本是以科学实验为主,验证日常生活中各种流言的真伪.努力实现集知识性、趣味性、悬念于一身,在我国具有相对稳定的收视群体.但和国外的流言论文范文类节目相比,无论是收视范围还是收视率都相差甚远.本文就从中外流言调查、论文范文节目中选取两个典型——探索频道的《流言终结者》和论文范文电视台《是真的吗》,从选题、主持人、验证过程等方面进行比较分析,探究此类节目的成功之道.
《流言终结者》（Myt h Busters）在探索频道播出,定位为电视科普节目.该节目由多位特效专家担任主持,节目中他们利用自身的专业知识,针对社会上广为流传的谣言进行实验.自2003年开播以来,为民众验证了将近1000条流言.一般每集会有一个专题,解决2～4个相关的流言.在全世界范围内,每周约有1000多万观众收看该节目.
《是真的吗》是论文范文电视台2013年全力研发的流言调查节目.自2013年4月28日在央视财经频道播出,节目旨在对网络流言进行专业验证与权威实验,为民众探求真相.每期节目由脱口秀、真相视频调查、现场真假实验、嘉宾猜真假游戏环节等构成,将新闻调查与综艺娱乐、脱口秀元素相结合,力图用最幽默的语言讲述最严肃的事件.
选题里的电视理念差距
《流言终结者》多是以专辑形式呈现,每期专辑为一个主题.从内容上分为流言验证和电影情节验证.选题侧重于惊险刺激的室外实验项目.《是真的吗》基本为网络流言验证,验证的内容多为日常生活流言.笔者分别选取了2013年两档节目的连续几期内容进行了比对（见下图）.
从以上表格中,我们可以得出以下结论：第一,选题大小不同：同为验证性节目,《流言终结者》的内容多为惊险刺激、富于挑战性甚至威胁人体生命的大型实验,不断挑战人体极限.针对这些实验,普通民众不具备自行验证的条件及能力.而《是真的吗》内容多为生活流言验证,和百姓生活密切相关,多为小实验,虽说贴近百姓民生,但普通民众也可以独立完成.如此一来,对于受众而言,那些自身完成不了且具备挑战刺激的实验当然是收视的首选.
第二,选题来源不同：《流言终结者》题目来源多是人类的奇思妙想,有些流言实际生活中未必会发生.节目组冒险性地进行创新实验,是在真正的流言到来之前进行的实验,具有较强的事前试验性.《是真的吗》选题多是根据网络已有传言进行验证,属马后炮式.虽然也具有科普效果,但因网络流言自身具备论文范文功能——多数网络流言在散布的同时,也会在第一时间得到多数网民的质疑和考证,而对于那些和生活密切相关的流言,在稍有生活常识的人面前都会不攻自破；对于稍有好奇心的网民而言,都会亲身实验.所以从选题的角度看,《流言终结者》更具挑战性,是真正具有电视前期策划深度介入的结果,无论对电视收视的冲击还是现实生活的观念冲击,都独具慧眼.《是真的吗》则体现了国内相对陈旧落后的节目策划理念,有先入为主、按部就班的味道,在其中寻找不到创新的构思和对精益求精的追求.
“主事人”和主持人
《流言终结者》的主持人共有五人,属于团体式.由亚当·萨维奇、杰米·海纳曼、卡丽·拜伦、托利·贝勒西、格兰特·今原五位长期出镜担任.该主持团队最明显的特征是每个人都是身怀绝技的特效师.亚当·萨维奇曾当过动画师、平面设计师、室内设计师、布景设计师以及电子动画或电脑化机器人专业人员.他会搭配运用很多不同的材料,例如铝、发泡胶、树脂、塑胶、氖等,同时具备丰富的学识,例如水力学、机器人学.在节目当中的实验和特效处理都来自于他本人.杰米·海纳曼曾是一位荒野生存专家、动物训练师以及厨师,曾在论文范文海担任过很长一段时间的潜水夫与船长.卡丽·拜伦作为女性,生活阅历异常丰富,曾周游世界,同时是一位雕塑家和画家.托利·贝勒西有舞台特效工作经验,曾供职于特效公司,具有丰富的特效工作经历,并曾参与了《魅影危机》和《克隆人的进攻》的模型制作工作.格兰特·今原是电子和无线电控制专家,他是《魅影危机》中R2-D2机器人的操控人员之一.曾参与了《失落的世界：侏罗纪公园》《终结者3》和《论文范文论文范文》两部续集的制作.五个人可谓是各自身怀绝技,而且他们在节目中的主持职业就是展现他们的特长,是节目的“主事人”.
《是真的吗》主持队伍有两人：陈蓓蓓和黄西.前者毕业于中国传媒大学,年轻貌美,论文范文电视台财经频道节目主持人,九江魅力形象大使.曾供职于北京电视台及上海东方卫视,后进入论文范文电视台,主持经验丰富.黄西虽不是科班出身,却因其脱口秀才能受邀任主持人.原是中国科学院硕士,美国德克萨斯州莱斯大学的生化博士；语言才能凸显为幽默,在国外有一定的知名度.他的加盟,意图在于用幽默的语言探讨严肃的问题,缓解科普节目严肃性,增加娱乐氛围.
对比两个节目的主持团队,不难得出以下结论：第一,两者主持人生活阅历、知识水平有区别.科普节目的内容可谓“上至天文,下至地理”,覆盖面极广,要求主持人必须具备相关的知识水平、生活阅历.外方主持团队虽不是播音主持科班出身,但资历丰厚,阅历丰富、个个身怀绝技.同时,节目主持人实为制作团队,实验的过程即是节目的过程,每位主持人都能在试验中显示其独特的绝技,展现其知识魅力.中方节目的主持人设置一贯坚持外在、专业出身；虽然黄西的出镜在一定程度上挑战了主持人过度依赖外在的传统,但其出名终究是源自脱口秀——是以口头表达为主的秀.我们常谈当下电视节目需要“专家型、学者型”的主持人,科普节目更应如此.但中方的专业很显然强调的是播音主持,忽略了科普知识本身的专业性.此外,和《流言终结者》比起来,《是真的吗》的主持团队明显生活阅历较浅,年龄较轻.第二,主持人在节目中的角色定位有区别.《流言终结者》的主持人实属流言验证者,而中方节目的主持人只是节目的串联者.验证过程由他人完成,主持人只是把验证结果传达给受众,如果主持人也能真正地参与到验证中来,其体会的传达会更真切,更形象.
类似流言终结者的节目:奥巴马上流言终结者节目
录制场地：戏剧效果营造能力的高下
两个节目的录制场地都可分为两部分：室内和室外.《流言终结者》的拍摄主场地是室内——M5 Industries,这是一家位于旧金山的特效公司.每期实验开始前,主持人都会在这里进行本期节目内容的介绍,甚至很多实验是在这个空间里完成的.从节目镜头中不难看出,这个地方东西乱放,杂乱无章,实验材料从聚酯树脂到铝、厚纸板、树胶到钢钉、橡胶,几乎无所不包——实际就是一间极为普通的实验室,没有经过任何的美化修饰.《是真的吗》的室内录制地点是固定的演播厅,灯光舞美音效全部高标准,严要求.两者对比,一个是毫无修饰、一个是精心布置.似乎后者更能吸引人的眼球.但实际上恰恰相反,观众更愿意看到镜头背后的故事.光鲜亮丽、过度修饰对观众而言已经失去了新鲜感.杂乱无章是我们生活的常态,电视艺术是追求美,但不可否认真实有时胜过修饰美.
再看室外录制场地,《流言终结者》室外场地多变.根据节目内容而定,有沙漠、海洋、高原、冰山等等,基本囊括了地球上的一切地理面貌,不乏恶劣环境.观众在观看节目的同时,也可欣赏到全球范围内不同的地理风情.这些场景的直观展现一方面是出于节目主题的需求；但更多的是通过展现,丰富节目内容,吸引更多受众群体.《是真的吗》外景也不固定,但囿于选题、经费等因素,外景也多是室内,或是小型实验场地,地理环境上不具备代表性,拍摄的画面也难以形成视觉冲击.
观众见到《流言终结者》的环境,加上几个风格各异的“主事人”,一瞬间会有看美剧或好莱坞大片的紧张刺激感,他们更期待看到在这样一个普通平凡的实验室里能做出什么惊天动地的流言终结.
嘉宾团队：节目影响力平台的鸿沟
两个节目都设有嘉宾访谈环节,《流言终结者》的嘉宾对象不固定,多是以流言论文范文的表演嘉宾或是实验参与者的身份出现,受邀者职业、年龄没有局限.《是真的吗》会固定在四期节目中邀请两位嘉宾坐镇,谈自己对于流言的亲身体验,并进行真假的竞猜.嘉宾多是年轻演艺明星.
明星艺人固然有较强的影响力,但也在一定程度上削减了节目的平民性.《流言终结者》嘉宾多是普通民众,不仅在一定程度上增强了测验的可信度、真实性,而且使电视观众感受到零距离.当然,并不是所有的嘉宾都是平民百姓.美国总统奥巴马曾于2010年12月8日参与录制《流言终结者》的《阿基米德的死亡光线3.0》节目.在这集节目中,他督促主持人解决一个备受争议的古老谜团：希腊科学家和学者阿基米德是否仅用镜子和反射的太阳光就点燃了入侵的罗马舰队?《流言终结者》在嘉宾的选择上可谓路人名人通吃,没有局限带来的是受众范围的最大化.
美国总统上一档非时政类节目,足见《流言终结者》影响力之大、节目受欢迎程度之高和观众对它的信赖.这既是《流言终结者》十年来苦心经营的成果,更是它从一开始树立的节目制作高标准和独特的创新风格收获的巨论文范文功.在这方面,国内尚未有任何一档流言类节目甚至没有任何一档电视节目能达到如此的综合高度.这反映了中外电视节目的全方位差距,在大肆引入电视模式的当下,如何学习除节目制作以外的电视知识,抛弃亦步亦趋的保守思维,是国内电视水平如何更上一层楼要思考的问题.
节目包装：后期制作显功力
此处节目包装主要指节目内容表现手法的多样化.字幕、音效、动画短片等电视特效包装手法的运用是未来电视节目的发展趋势.我们常在国外及港台综艺娱乐节目中见到电视特效手法的运用.例如在后期制作环节,除了正常的剪辑外,往往会配上精心选择的音效、表情符号、特殊字体字幕、经典表情回放等多样化的表现元素,不仅起到画龙点睛的作用,还可在一定程度上增加节目的趣味性.
《流言终结者》在片头、片中部分经常使用动画短片的形式,对流言测验的整个过程进行形象生动的讲解.例如汽车捆绑火箭能否飞起的实验中,该节目就利用动画短片形象生动地介绍了整个实验的过程,此举优点在于：第一,可以让观众更直观清晰地了解整个实验过程及相关知识原理.第二,可以丰富电视节目的表现形式,引起受众的收视兴趣.第三,节目中很多实验可能成本不菲,实验过程或结果的呈现都是瞬间的,单利用电视的重放效果未免生硬无趣,使用动画可在增加趣味性的基础上,重复强调实验环节中的重要内容.《是真的吗》节目全程只有室内录播厅与室外街头采访、实验环节,和《流言终结者》比起来较为传统单一.
综上所述,无论是从选题、主持人、嘉宾、录制场景还是节目包装,《是真的吗》都略显逊色,但它依然可以作为国内流言调查节目的代表.或许在节目形式、主持风格、价值倾向上有所差异,但体现在节目理念和制作水准方面,则国内的数档流言调查节目几乎处于同一水平线.而《流言终结者》从年龄上看,已经迈入“老牌”、不再“年轻”,不过它依然“新锐”,这得益于一以贯之的高起点、持之以恒的质量控制、贴近生活但又高于生活的节目内容,甚至于,《流言终结者》在西方已经发展成一种社会文化思潮,影响了无数人对异想天开的信念,引领现实生活中的观众在平淡中保持好奇心、创造力,这是《流言终结者》超出电视节目层面的贡献.
这一点,恰恰是国内流言调查节目乃至所有电视节目所缺乏的；有时候,我们甚至走向反面.
作者单位：河南南阳理工学院
责任编辑：韦聚彬
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类似流言终结者的节目引用文献:
[1] 综艺节目论文范文 综艺节目类有关论文范例2万字
[2] 节目论文范文 节目类论文参考文献范文2万字
[3] 综艺节目论文范文 综艺节目方面有关论文参考文献范文2000字
