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叱咤华语乐坛身为一代人心中“华语民谣启蒙之师”的音乐人———高晓松,日前为在中国好声音舞台上一鸣惊人的小个子男生周深,打造了一首童话般的歌曲《玫瑰与小鹿》,这首作品营造出如梦如幻的诗情画意,广受好评.这也是高晓松加盟阿里音乐之后第一次在自己的平台发表新作品.纵观高晓松在乐坛的成绩和他音乐的一贯风格,整个乐坛很少有人像他这样,集文人情怀和江湖痞气于一身.世家出身的他承袭了中国文人的孤傲与纯粹；而对所谓“公知”的疏离和鄙弃,则源自他少年时代即对江湖热血心生的亲近和渴望.不过,无论是用诗歌书写青春得意之时,还是行走江湖间不慎落马之日,他都坦然如是,接受人生需用起伏丈量.尽管年华随风流逝,言行日渐圆熟,在高晓松的内心深处,青春舞曲和锐利锋芒却似乎从未散场.
跨界归跨界
音乐是立身之本
记者：你是较早跨界而且是公认跨界最成功的音乐人,最近却高调回归音乐界、集中发表新作推出作品集,为什么重新调整轨道重心放到音乐上?
高晓松：首先,跨界归跨界,但是音乐是立身之本,也是自己认为自己未来能留下的最好的作品主要还是音乐,我还是很珍惜音乐.只不过音乐这回事儿叫做退则独善其身,进则兼济天下.没事儿没好机会的时候虽然跨界干别的但是也在写东西.独善其身不乱卖歌在家创作,但是一旦有了机会比如说来到阿里音乐有了这么大的平台,除了经营管理这一块也希望把自己压箱底的作品拿出来,在这个平台上拿出最好的东西,不论是行业管理,还是好作品,独善其身的日子过去了现在需要大干一场.
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记者：《玫瑰与小鹿》的创作初衷是什么样的?
高晓松：这事儿挺有意思,大家都知道我通常词曲都是自己写的,本来我写了一版词,但是词我一直觉得不够好,所以一直压箱底.直到后来发现了一个很好的年轻作词尹约.我做的《何以笙箫默》的主题歌《默》,是用她写的词,后来周杰伦也唱了《默》反响很好.我觉得尹约是年青一代里作词做得很好的人,之后我就把箱底儿这首歌拿出来让她写词,想说你看我这个词没写好,你试试吧?后来她写得很有意思,一个童话式的歌词.
记者：如果说你的第一张作品集《青春无悔》一派年少恣意,第二张《万物生长》体会平凡默默抗争,那么接下来的这张“高晓松作品集第三辑”所呈现的“变化”又会是哪种方向呢?你知道,听过《玫瑰与小鹿》,我们甚至觉得这张专辑会“有点甜”.
高晓松: 我的这张作品集因为写的年头有点多,所以呈现出了完全不同的风格,这首歌是唯一一首如此风格的歌,然后大家就会听到摇滚,大民谣甚至我自己都说不出风格的很怪的东西.因为创作时间比较长,所以很有意思,我每一张作品集都是记录我的成长,所以每一张创作时间都很长.第一张就是六七年七八年的青春,第二张也是很多年的,这张是这些年的积累,基本是用它来记录自己的成长.
成功的音乐无法拷贝
是人人化的创作
记者：以《玫瑰与小鹿》为例,童话的形,成熟心事的骨,需要乐迷用心聆听才能欣赏.这样听歌的“门槛”无形中提高了.你觉得作为流行音乐人,应该如何把握“设立门槛”的度?是应该以自己的审美为出发点,还是应该以乐迷的接受为上限?
高晓松：音乐和电影不一样,电影是工业化的流程,而且是很多人参与的巨型工程,几百上千号人弄,对于市场的依赖很大,而且它确实可以类型化工业化的生产,和市场捆绑很紧.至于音乐,从有音乐开始到今天,实际上都没有一个如何市场化的指南或者说攻略,音乐无法工业化生产.我曾开玩笑迈克尔·杰克逊去了那就再来五个,其实那不可能,也不可能再生产两个肖邦什么的.你也不可能说哪样音乐忽然好了就再来COPY 一堆,音乐不可能一大堆人工业化生产的,音乐就是一个人的心灵召唤,召唤是没有办法有市场法则的.它简单不像是电影那么复杂,但是不能说一段旋律以哆咪发开头就更有市场了,那不可能.电影可以从创作开始市场化商业化工业化,音乐前端不行,唱也不行,再强大的唱片公司也不可能是说市场需要什么歌手我们生产一个歌手一种唱法出来.就像周深这样的也就只有一个,特别个人化的创作.音乐的市场化一般分作两段,前面是个人化的创作,后面推广时尽量把它贴近市场,让大家更明确的接受.所以音乐就是个人化的创作,未来也永远都是这样,不可能用大数据来写一首歌.
记者: 以后是不是会有类似更多的合作歌曲放在论文范文动听和虾米音乐上首发?有系列性的计划可以与我们聊聊吗?
高晓松:我未来的所有的作品都会在虾米论文范文首发,未来我们合作的大量的歌手、创作人、制作人,未来会有大量不同类型的音乐都会在虾米和论文范文首发,希望虾米和论文范文做成让大家有期待感和信任感的平台,像是一开始我们做的麦田音乐这种.让人有品牌信赖感,保证好音乐质量.当然这只是阿里音乐的一部分,阿里音乐做的不仅仅是音乐创作的事情,其他要做的.
追求优秀的音乐
才能实现精神的大踏步
记者：你觉得一首好歌的标准是什么?
高晓松：其实不太一样,比如说欧美,他们不太重视歌词,只要曲好就可以了,也是因为他们的嗓子足够好.我们汉民族的文化,很重视歌词,动听其次,动人比较重要.记者：其实当下的流行音乐,其受众青年人居多,你是怎么保证年轻人接受你的音乐呢?
高晓松：我觉得年轻的时候是最容易同质化的,不管哪一代年轻人,民国的、清朝的、现在的,他都会多愁善感,都会有那种.所以你看每年6 月我会接到很多电话,说你来这个学校看看,你来那个学校看看,我这些音乐到后来,当时最红的时候风头无两,但后来变成候鸟,就每年6 月飞回来.我看过无数次,我到北外,有一年6 月打电话快来北外看看,保证让你觉得人生你值了,我就去看,北外全体毕业班男生站在女生楼下唱《同桌的你》：谁娶了多愁善感的你,全体女生打开窗户哭.然后我在清华做了很多年嘛,我经常遇见毕业的时候,就是震耳欲聋的,《睡在我上铺的兄弟》,清华女生少,男人那种齐唱那种震耳欲聋.所以每年,你看当这么多年过去了,每年到六月大家还唱,说明什么呢?说明年纪还是最重要的,比时代重要,什么时代的人到19岁都那样,什么时代的人到80 岁都颓了,没有一个时代这80 岁的时候特高兴,然后这样的,所以我觉得,我们有幸曾经写过一些东西,它符合的正好是年龄,而不是时代,所以不会被时代抛弃,就你到了这年龄你就会唱唱听听,我可以再细分一点就是到了毕业的时候吧,每年到毕业的时候反正就所有的大学弥漫就是我的那些歌,所以我觉得这个挺幸福的,甚至在我有时候干一些极不靠谱的事的时候,我就这样安慰自己,我说哎呀,虽然不靠谱但也算曾经抚慰过千百万颗心灵,就原谅我吧,就原谅我自己吧,经常这么想一想.
记者：对于当下的乐坛,你有什么寄语吗?
高晓松：我希望能有更多的音乐人带动中国音乐向前走.我们经济大踏步前进,精神上也要大踏步前进.我觉得精神大踏步过程中,才能大浪淘沙出真正的艺术家,精神上大踏步前进的时候,其实大部分人只能当看客.经济大踏步前进我们是付出代价的,这个时候大浪淘沙会出杰出艺术家,因为每当精神沦丧就会出杰出艺术家,因为他会看到这些,这比他看到歌舞升平要好很多.我最希望看到的是有一大群人追求好的音乐,有一大群人追求美的东西,有一大群人不跟着口水走,对于新的音乐家是巨大的鼓励.
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