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“中国人有一个极大的哲学观是什么呢?讲有用,无用在中国不盛行.”
文 卫毅
刘震云走在长江文艺出版社北京图书中心的楼道里,跟出入办公室的人打着招呼.这是他熟悉的地方.这些年,刘震云新书的版权页上,总是有着令人惊叹的首印数.《我叫刘跃进》是20万,《一句顶一万句》是40万,这本放在我面前的《我不是潘金莲》,首印数是50万,对于中国那些心怀著书梦想的人来说,这些数字光亮耀目令人艳羡.
有的人却不以为然——在一些人的观念里,发行量太大对于严肃作家而言,是一件令人害臊的事情,那是通俗小说作者和教辅编撰者才相匹配的图书印数.刘震云对此报以微微一笑.在他看来,写得好的东西一定是跨越了文学的藩篱与边界.就好比在一个县城里,没什么搞文学的人,但你随便找个人问问,知道李白和曹雪芹吗?没有人会不知道.
“ 这就是文学的力量.” 刘震云说,“你写的东西没人看,还要纳税人每个月给你工资,这合理吗?如果一个作家离开纳税人的钱会饿死的话,他就不应该从事这个职业.”
论文范文的果实
去年,由中国作协主办的茅盾文学奖公布获奖名单时,刘震云在菜市场买菜,正犹豫着是买西红柿呢还是买茄子,中午是吃西红柿打卤面呢还是茄子打卤面.西红柿比茄子贵.此时,出版社的人来电告诉他,《一句顶一万句》获奖了,奖金比过去高很多,他当即决定：买西红柿.
“奖金提高了多少呢?”我问刘震云.
“以前是5万,这一届李论文范文有个赞助,变成50万了.”刘震云说.获奖的共5位作家.这次论文范文跟以往不同,采用的是实名制.这样一来,论文范文人就得考虑自己的面子,手中一票得体现自己的见识,而不只是跟谁关系更近.“好多人把论文范文说成一只猛虎,一实行论文范文就天下大乱了.”刘震云说,“没想到,论文范文在文学的荒芜田园里实验了一下,没乱啊.”
获奖小说《一句顶一万句》是长江文艺出版社报送的,他根本没指望能评上,还跟出版社的人说,报啥啊,别跟人家掺和了.出版社说,试试吧,没坏处.“这边试试,那边的论文范文选举也试试,这俩试碰到一块了.”他把这归结为论文范文的力量、倾听的力量.
我不是潘金莲
不会倾听,是整个社会的毛病.《我不是潘金莲》里,农村妇女李雪莲去告状,各级官员都没理她,结果是,各级官员都倒了.刘震云认为这样的结果,就是因为“没有倾听”.“这些官员,关心的是升官发财的事,没有人倾听像李雪莲这样的人的内心活动.平常不听老百姓的声音,什么时候听呢?”
在刘震云看来, 任何领域的探索,都是找原点的过程.哲学通过理性的渠道,数学通过数字的渠道,文学通过情感的渠道,而情感需要通过语言来表达.“毫无疑问,小说是语言的艺术.”小说人物的语言关乎心理活动,牵涉的是人与人之间的关系.如何让人物的语言自然发生,他觉得,倾听比干预要好.倾听的重要性不仅能把人物的语言写好,而且能让作者放下姿态与负担.“书里的人物说的话往往比你想说的话开阔、深入.”
李雪莲的话没人倾听.刘震云把李雪莲的处境与哥白尼相比较.和李雪莲一样,哥白尼也是要纠正一句话：太阳不是围着地球转.不同的是,哥白尼追求的是科学,李雪莲追求的是正义.
李雪莲原本想解决的就是芝麻大的事情.她和丈夫为了生第二个小孩,假离婚,谁知离婚之后,丈夫跟了别的女人,成了真离婚.她要告丈夫甚至自己,纠正假离婚这件事情.这本来是她跟丈夫的事,很快变成了她跟法院的事,接着变成她跟县政府、市政府、省政府的事,她一路论文范文,最后闹到北京,闹到了人民大会堂.因为她的事情,各级官员阴差阳错地全被撤了职.政治的逻辑、社会的逻辑、生活的逻辑,全插到家务事中去了.本来一桩芝麻大的事情,因为大家都不“倾听”,结果“芝麻变成了西瓜”,一切都无法收拾.
小说分三章,前两章都是序言,第三章才是正文.李雪莲属于前两章“芝麻变西瓜”那部分.小说的正文,则没有李雪莲,只有因为她而被撤职的前县长史为民.刘震云认为老史才是真正的主角,如果说李雪莲是用严肃对抗荒诞,老史就是用荒诞对抗荒诞.春运期间,当老史在火车站因为买不到论文范文回家打论文范文时,急中生智,举起一块要论文范文的牌子,结果,他被两个协警一路护送回了老家,连论文范文都省了.老史看透了这一切,他反弹琵琶,用了“西瓜变芝麻”的办法,把复杂变成了简单.
有话怎么说?
《我不是潘金莲》仍然是一个关于“说话”的故事.从《一腔废话》、《手机》到《一句顶一万句》,都是围绕“说话”展开.“说话”成了刘震云小说反复打击的一个点.“我也没有有意地要把这些做成一个系列,这一时期,脑子时不时无意中在‘说话’的隧道中穿行,有可能是这样.”
《一腔废话》是说废话的作用.
为什么生活中有那么多的废话?因为废话支撑着我们的生活.《手机》是说谎言的作用.谎言支撑着论文范文人之间的关系.谎言存在的时候,论文范文人之间的关系十分稳定,当谎言被揭破,对生活的破坏性是致命的.“当手机充满了谎言,就成了手雷.”这句话经由同名电影的传播,已经令许多人耳熟能详.
《一句顶一万句》是说—— 讲真话不容易.不容易不是心里没有这句话,而是有这句话找不到诉说的对象.书里有一位意大利牧师老詹,他发现中国论文范文西方人最大的区别就是,西方人遇到心里话有地方说,中国人没地方说.为了给中国人找一个能听人说话的人,他不远万里从意大利来到中国.当他把上帝送到中国人面前的时候发现,中国人跟上帝没得说.“中国人有一个极大的哲学观是什么呢,讲有用,无用在中国不盛行.”刘震云说.
生活中需要倾听:许添盛医师-从日常生活中倾听内心智慧-上
《一句顶一万句》和《我不是潘金莲》不同的是,前者是想说一句自己的话,后者是想纠正一句别人的话,后者比前者更困难.李雪莲用了20年也没把这句话纠正过来.
有人评价刘震云的小说特别绕.
“绕是为了什么啊,为了不绕.”刘震云说,《我不是潘金莲》就是为了证明“所有叠床架屋的制度都是扯淡,特别荒诞,对付这种荒诞就用最简单的办法——打论文范文.”
真实最荒诞
多年前,刘震云的代表作《一地鸡毛》里,故事围绕着“小林家的一斤豆腐馊了”展开.这样的创作方法在其之后的作品中屡见不鲜.他把事情从一个很小的点推向荒诞.什么东西最荒诞?好多人认为荒诞的东西最荒诞,刘震云认为不是.“真实的东西最荒诞.”
“ 生活这么荒诞, 还用你去编么,再编能编得过生活么?”在他眼里,好莱坞大片厉害,可任何一个大片都超不过生活本身.把生活中的逻辑写出来,足够了,“你需要的是倾听.”刘震云说,“很多人说要体验生活,要直面现实,这话都特别扯淡,你整天都在生活里边.”
道德与规则
和笔下的人物聊天—— 这是刘震云写作的驱动力,也是他的乐趣所在.现实中找朋友吃饭聊天需要找时间找空间.但对于写作者来说,他有充分的时空和自己笔下的人物聊天.“写作能让你跟愿意待的人待在一起.”
生活中,刘震云最讨厌两种人：一种是故作高深的人.“经常会有人拍着你的肩膀说：这事啊,你得好好想想啊.他的内心一定很虚荣.”另一种是特别严肃的人.
“一个肮脏的国家,如果人人讲规则而不是谈道德,最终会变成一个有人味儿的正常国家,道德自然会逐渐回归；一个干净的国家,如果人人都不讲规则却大谈道德,谈高尚,论文范文没事儿就谈道德规范,人人大公无私,最终这个国家会堕落为一个伪君子遍布的肮脏国家.”这是胡适说过的一段话,刘震云非常欣赏.
（摘自2012年29期《南方人物周刊》）
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