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由涟水县淮剧团演出,以大学生村官为原型创作的大型现代淮剧《鸡村蛋事》,继第六届江苏省淮剧艺术节上囊括了优秀剧目一等奖、优秀编剧、优秀导演、优秀舞美、优秀灯光、优秀表演等十七项大奖后,被江苏省文化厅破格邀请参加第六届江苏省戏剧节,并再次荣获优秀剧目一等奖等众多奖项,吸引了多家媒体报道,创造了县级淮剧团在省淮剧艺术节历史上的最好成绩.说起来,我与农村题材的戏特别有缘,这几年设计的《豆腐宴》、《村长娘子》、《支书李元龙》、《扁担谣》等,都是描写现代农村的人与事,然而每次都必须要有新的创造才可以保持演出艺术的鲜活生命力,除非是某种有意的处理或者特别的需要,在一个新的制作中不能设想把以前用过的哪怕当时最满意的舞台设计方案再次使用或模仿.在未接剧本时听说又是一部苏北农村题材的剧本很是担忧,因为在同一类背景上经过反复创作后再有新的突破似乎太难了.然而,当我阅读剧本时却不经意地被深深吸引进去,与以往剧本故事情节不同的是,这个剧本题材十分新鲜,论文范文村官在农村中的作为,当下大学生村官扎根新农村、带领群众共同致富的故事,以及故事中一个个有血有肉、性格鲜明的形象,让我产生了难以抑制的创作冲动.
我的设计既要表现故事的发生背景,当下的苏北农村,又要造成一种情感、情绪上的间离,还要烘托轻喜剧的效果,针对《鸡村蛋事》这样一出、新农村轻喜剧剧本,在舞美设计上我首先分析该剧表演艺术的特点,在剧本结构方式上还是本着启、承、转、合的这一传统的结构方式.根据这一特点,本着舞台空间为表演而存在的这一法则,我运用“中性”的设计方案,在观众一进场呈现在眼前的就是一副充满了农村气息的纱幕画面,生机盎然的树林,树丛草地下一群群的鸡觅食的剪影,舞台后区铺光,透过纱幕似乎还能看见农村庭院,配合着音乐,未开场就先把观众带进了戏中的环境,在舞台上设计个满台的平台,把这个平台分为前、中、后三部分,在这个平台的中间部分设计了流动的平台,所有的场景在流动平台上随着演员的表演切换时空,除此之外,平台的后面是个高斜坡,斜坡与中间流动平台之间设计个小斜坡连接,这样既是个整体也可以随着演员的表演而自然的分割为两个空间.如第一场“常家庭院”,平台中间村民们来给老村长“祝寿”,常萤萤从省城回来,演员从后表演区的斜坡平台上场,这样自然的让观众把舞台分为了院内和院外两个环境.场景全部由八块写意的景片组合而成,舞台环境既具体又不具体.在设计艺术的处理上,我既运用了传统美学的思想,同时又突破这一思想的束缚,发挥观众的想象力和理解力.例如“河堤放鸡”那场戏,配合音乐灯光效果,加上演员的动作的虚拟性和写意性,就能联想到“景”的存在,也给我们带来时间、空间、环境和气氛的感觉.为了表现人物的不同心理情绪,形成强烈的情绪对比,既有各自的独立性又是互相联系的一个整体,在这样装置的戏台上,随着剧情内容的发展,景随人移,可以任意的使用这个舞台空间,同时台中台的运用,增加了剧场效果.
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整体风格上我采取了中国画写意的手法,用虚实结合以及强烈的色彩,来表现欣欣向荣的新农村、灯火阑珊处的大都市,以显示人物的心情和环境,凸显喜剧色彩,达到与表演产生和谐的统一.由于时代给我们提供了一切可能的科学条件和物质条件,使我们在舞台设计的体现过程中,赋予中国戏曲表演形式以新的时代精神,强化和美化了中国戏曲的表演,使他不仅仅是为表演而存在,更重要的是它本身也能体现一定的艺术思想.我认为戏曲舞台不必华丽也不必向话剧舞台看齐,而在于在舞台空间的处理上,能给人一种审美的享受和启示,不断唤起审美主体的哲学思考,增强戏剧的社会意义.
通过《鸡村蛋事》的舞台设计,我认为舞台空间是我们从事舞美设计同志的用武之地,在这个有限的空间里,可以大胆施展我们无穷的想象,变换无穷的艺术形象,有着无限的可能性.但舞台空间的分割和组合,必须要遵循一定的艺术法则,不可随心所欲,同时又不能被动地受法则的束缚,否则,我们的创新都会适得其反.随着时代的发展,随着戏曲艺术的不断变化,必然会出现新的、现代化的舞台形式,愿我们广大文艺工作者,不断追求,努力探索,向美伸出有力的手.愿我们在长期艰苦的艺术实践中,让戏曲舞台美术现出繁花似锦的灿烂局面.
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