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大提琴音域论文范文

摘要：运用材料物理学原理对传统大提琴的重要组成部分进行软体化改造后,在保证由新型软体材料制作的软体大提琴与传统大提琴具有同样声学效果的前提下,进一步将软体大提琴的性能指标如音量、音域、音色进行优化,进而达到协同提升的目的.

关键词：软体大提琴性能指标协同提升

一、引言

大提琴音色丰满浑厚,常用来表达深沉而复杂的感情.随着社会的进步与时论文范文展的需求,大提琴在不同国家、不同民族、不同时代的文化背景下,作曲家与演奏家们创作出风格各异的优秀音乐艺术作品.经过几个世纪的流行、改进与发展,逐渐成为一种具有科学性、系统性和独特性的成熟乐器.但是,大提琴体积较大,不便于携带,论文范文又较昂贵,因此,探索利用新型软体材料替换传统木质材料、研制软体大提琴就是自然的考虑了.如此使振源处依旧保持足够的强度和韧性,以保证声源的物理性状不变、各音域之间均衡协调、音质音量融合统一.同时,使软体大提琴方便携带,用时张放开来,不用时折叠或卷曲*.软体大提琴理念的提出,改变了人们通常的思维习惯,带给乐器制造商新的思考.

二、大提琴的性能指标

我们知道：音量即音的强弱,由发音体震动幅度的大小来决定.音量与振幅的平方成正比,振幅大,音量则大；反之,则小.大提琴发声原理是弓在紧绷的弦上拉动,弓与弦之间的摩擦使琴弦发生振动,但只靠弦振动所发出的声音是远远不够的,那么琴弦就必须借助共鸣箱来扩大音量.传统情况下,大提琴所采用的共鸣箱是木制的.共鸣箱与琴弦共振,使得共鸣箱以较大的表面积与周围的空气相互作用,形成相当大的压力波,这就是我们所听见的声音.由此可见,共鸣箱是保证大提琴音量的关键.

音域是音的范围,即最低音到最高音之间的范围.音域分“总音域”和“个别音域”两种,前者指乐音音列的总范围,即乐音体系；后者指个别人声、乐器最高和最低能达到的发音范围.大提琴的音域一般是：C～a2,相当于钢琴第16键至61键.尽管大提琴有近五个八度的音域,但其常用音域一般只有三个八度多一点,此音域常用于合奏,而大提琴独奏时的音域要高于合奏时的音域,可超过四个八度.

音色即此音与彼音之间相互区别的特征,即发音效果的种类.音色由发音体的形制大小、质地结构与振动方式等因素来决定.从音色上来说,大提琴的音色具有优美、沉重以及苍凉感,形成坚定而沉稳的音色.大提琴的音色非常接近于人的声音,曾一度被称为“人性化”乐器.它所演奏出来的声音会带给人温暖、真挚、亲切感.它所演奏出的旋律扣人心弦,使人如痴如醉.

杨氏模量,是弹性模量中最常见的一种.弹性模量被视为是衡量材料产生弹性变形难易程度的指标,其值越大,使材料发生一定弹性变形的应力也越大,即材料刚强度越大.也就是说,在一定应力作用下,发生弹性变形越小.根据上述性质,软体大提琴将利用人工合成有机高分子材料HYPERLINK聚氨酯树脂,将棉、麻等天然纤维布用聚氨酯树脂溶液浸渍、涂覆,凝固后将所得材料经机械打磨后即成软体材料.此外,还可以选择镶嵌超细、高纯陶瓷纳米超微颗粒,使新型软体材料与传统木板、金属材料等相比具有相同的声学效果.

大提琴:钢琴与大提琴 Can't Help Falling in Love 钢琴独奏

乐器的发音体、共鸣体和演奏方式等因素的不同,在发出同一音高的音时会产生不同的泛音列.具体表现在某些上方泛音的有无、多少,以及这些泛音的相对强度发生的变化,从而发出各自特点的音色.发音体全体振动时产生频率最低的,也是最强的音,叫基音（也叫第一泛音）.以基音为标准,其二分之一、三分之一、四分之一、五分之一、六分之一等部分振动产生的音,其频率也分别是基音的二倍、三倍、四倍、五倍、六倍等等.这一些列音的音响很微弱,一般不易被听出,叫倍音（也叫第二、三、四、五、六等泛音）.由此可见,我们平时听到一个乐音,虽然在感觉上是最低、最强的那个基音,但实际上是包括了基音的一系列倍音在内的复合音.将基音和倍音由低到高依次排列,就叫做“泛音列”.如下图所示：

三、软体大提琴的音量、音域、音色协同提升路径

1．传统大提琴的综合杨氏模量E1是材料属性、琴体结构等多个变量的函数.软体大提琴的综合杨氏模量E2也是材料属性、琴体结构等多个变量的函数,但这里的材料指的是基底材料和内嵌纳米材料,另外,琴体结构也发生了内在的变化,这极大地影响了琴体的固有振荡频率,致使琴体的性能指标如音量、音域、音色等均发生不同程度的变化.

2．由于软体腔体的弹性好、E2小、振幅大,通过音量与振幅的平方成正比的关系,可知音量被迅速放大；琴体的固有振荡频率相对传统大提琴来说发生了变化,由此对音域、音色均发生不同程度的影响,使得软体大提琴的低音能够继续向下扩展,其泛音得到有效提升.从理论上讲,既拓宽了音域,也改善了音色.

3．对软体大提琴的性能指标如音量、音域、音色进行优化,进而达到协同提升的目的.通过对材料的优选,使得软体腔体强韧且富有弹性,利用纳米镶嵌技术,使振幅损失达到最小,进一步为软体腔体协同共振创造条件,最终使软体大提琴的音量、音域和音色得到进一步提高.4．考虑音域、音量、音色三个指标的关联性,由于对人造材料的可选择性,制作时可调试及对性能指标的可兼顾性,可按要求优选出一组（音域、音量、音色）量来满足要求,比如模拟传统大提琴等.另外,指板规格、琴弦、有效弦长等也可保持“标准化”形式不变.这样不仅演奏者们更容易上手,而且还能给听众带来不一样的听觉感受.如下图所示：

四、结语

软体大提琴是利用传统乐器形制与新兴材料学原理相结合研制而成的新型乐器,在将传统大提琴软体化的同时,又加强了对音量、音域、音色的调节,使其更具特点.此外,借助软体大提琴携带方便、节能环保、成本低廉的优势,可面向全国中小学、艺术院校、表演团体推广应用,推动中小学课堂乐器教学改革,促进中华民族文化大繁荣大发展,并给广大音乐工作者在以后的乐器改革与创新过程中以启发和借鉴.

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大提琴引用文献: