《虚拟现实技术在纪录片中的纪实性特征》
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摘 要：虚拟现实技术应用日趋成熟,在纪录片中的应用也成为影视工作者的艺术探索内容之一,当前基于虚拟现实技术的纪录片（即VR纪录片）相关艺术理论研究相对传统电影美学研究较为不多,如何利用虚拟现实技术实现纪录片在纪实性特征中的表达尤为重要,本文从传统纪录片真实性表现出发,比较在VR纪录片中的真实性和纪实性的表现特点进行分析,利用虚拟现实技术的优势来实现纪录片所追求的纪实特征以及提出所面临的困难和展望.
关键词：VR纪录片;纪实性;虚拟现实;特征
虚拟现实（Virtual Reality.简称VR）技术已经逐步进入到大众视野,各大公司比如谷歌、阿里巴巴、微软等都相继投入大量资金进军到虚拟现实技术中去.而VR的技术开发和应用开发热潮正在趋于理性,从投资技术的热潮,慢慢转战到内容的开发中.如何利用虚拟现实技术的开发出应用在纪录片中的创作内容,突破技术难题,内容开发难题,发挥其纪录片的纪实特性和艺术性.
一 虚拟现实技术在纪录片中的应用现状
虚拟现实技术已经广泛运用在了医疗、教育、旅游、地产、电影等诸多领域,在这些领域中无一不凸显出虚拟现实技术的沉浸式、交互式的优点,在游戏和电影行业中将传统的二维荧幕通过穿戴设备使得观众能够从视觉、听觉、触觉来体验虚拟世界,产生身临其境的体验感.作为VR技术引领了各行各业的大变样,同时给传统纪录片注入新的血液.本项目基于VR全景技术,通过VR记录成都传统大型灯会,展览活动,给传统纪录片带入全新的审美视角.
虚拟现实技术的纪录片是一种全新的影视类型,利用沉浸式的VR技术能够打造效果真实的纪录片.2017年VR纪录片《The People’s House》斩获了“最佳原创互动节目”奖,由此VR纪录片被广泛认知,2018年中国首部VR航拍纪录片《最美中国》播映,2019年2月央视多媒体平台拍摄VR纪录片《昆曲涅槃》以沉浸式方式呈现传统文化璀璨光芒.在2015年由联合国委托gaboarora和chriilk制作而成的《锡德拉湾上空之云》,可以将体验者通过佩戴全景“眼镜”进入到影片主角的日常生活,纪实体验在约旦的难民营的那种震撼和对和平生活的期望.在2020年3月中国新闻社推出的全景纪录片《中国战役录》将整个战役过程分为5部进行纪实性的报告.
二 纪实性是纪录片的基本特征
作为传统纪录片而言,真实性和纪实性是其最大的特点.纪录片本质是在追求客观的反应真实世界.作为创作者而言,应当具有强烈的还原真实性诉求,在此基础上去阐释社会现象、展示人民生活、历史文化寻求作品的社会价值.虽然从客观角度来看,传统纪录片通过策划、摄影视角、选材、后期剪辑等拍摄手法的处理,进行重现“真实”,再如“再现历史”类型的纪录片就很难做到绝对的真实反映.因为同一个真实事件,我们从不同历史时间、不同人物角度等来评判都会获得不同的观点,因此纪录片也是无法达到绝对的真实,只能接近真实.纪录片与其它类型影片想区别就在于,以真实性的反映自然、人类社会现象也正是其魅力所在.作为全景纪录片的形式,提供给观众更加真实性和纪实感的影片,带给观众的是全新的体验.当比如由导演Taylor Steele執导的《Proximity》观影者可以跟随职业滑冰员,体验到冲浪选手在海浪穿行的刺激,也可以感受到尘土飞扬的大沙漠,通过剪辑手段在不同场景中的切换,使得影片具有较高的体验性.
三 文化遗产的记录性特征
纪录片的体验特性是通过计算机图形、全景录像、声音处理将视觉、听觉、触觉等进行全方位体验,使人能够产生身临其境的感觉（即“临场感”）.在如今的三维扫描技术日驱成熟下,许多历史博物馆和文化旅游场所都将宝贵的文物和名胜古迹进行数字化扫描,再通过3D引擎进行再现,让参观者能够随时随地的体验到博物馆和名胜古迹的风采.在2019年4月15日一场大火将著名的法国巴黎圣母院燃烧损坏,而这一座有用800多年的历史文化遗产就被损毁,想看到昔日的风采除了等待重建巴黎圣母院,由此可见如何完整保护记录历史文化遗产的重要意义,一部《大教堂VR纪录片》让观众能够重新看到未被损毁的大教堂面貌,作品是以纪录片的形式,360度进行拍摄,将大教堂的校长Patrick Chauvet视角进行记录,在这8分钟的纪录片中我们可以观看到大教堂的塔楼,室等特定区域,当我们戴上VR眼镜的时候,仿佛大教堂又重新站在了我们的面前.
四 从主观创作的真实表达
真实性是纪录片的立足点,是纪录片的美学基础.在纪录片创作中无法追求到绝对客观真实、人性的真实.我们总是带有主观创作意愿,通过所见所闻,再分析得到的一个相对客观的一个主观世界.在拍摄过程中往往没法实现实时纪录,我们创作者是对人、物、事件经常甄选,主观的编辑.策划、剪辑等,难免存在作品与客观事物不一致的现象.所以纪录片在创作过程中是遵循创作的真实性表达,基于真实事件,将从特定角度,对特定内容进行客观真实性呈现.真实性是创作的源素材和基本准则.
作为观众在观察纪录片过程中,观众对内容的认同和主观感受程度,取决于观众主观性的分析判断,基于已知的认识层面,如果影片在客观真实性表达中与观众的已知知识架构出现偏差会导致观众理解与客观真实产生较大偏差,那么纪录片的真实性表达也会受到影响.作为创作者应当去受众的现有知识架构,适应和调整真实呈现手法,达到与之相匹配的视听感受.
五 沉浸式的直观感受特征
在传统观影体验中,视角是受到导演镜头取景的限制,我们将物体在影片取景中的大小用全景、中景、近景等来表示,同时镜头与镜头之间通过剪辑来切换主要表现对象,从而实现特定的视听语言.当进入全景视频中的时候,观众是通过设备中的陀螺仪来跟踪观众的视角变化从而对应模拟出真实视角观察世界,针对观察空间任何对象时,观众可以自由选择观察对象,不受传统景别、剪辑的限制,没有了传统的画面构图,是达到了全视角观看世界,给人直观感受就是身临其境,甚至还原全景录像时的一切,包括灯光、话筒等,将创造者融为真实空间,重新定义了纪录片的拍摄对象,创作者也将是观众的观察对象之一.这一特点不仅呈现出了尽可能多的细节,丰富了客观真实性表现,也使得沉浸式的直观感受更加突出.比如作品《山村里的幼儿园》全景纪录片中,所呈现的将乡村的环境细节尽收眼底,观众有足够的时间去观看,画面中的真实世界.而且在众多儿童中,我们不会受到景别限制,画面不会因为传统剪辑而显得混乱无序,观众可以观看到所有空间中的儿童状态.
六、交互视角特征
在全景技术中交互式方式常见于互动游戏类型,而电影和纪录片需要通过导演的主观画面设计故事设定才能把观众“带入”到影片当中,从而产生情绪共鸣.影片的情感转移是一种视听技术,在全景纪录片中交互式的方式出了通过视角进行交互,还可以通过录制对象与摄像师进行互动而给观众产生情感转移.還有利用声音的定位进行交互,现实世界中声音是通过耳朵判定方位,而进入虚拟现实中,同样需要通过声音来判定方位.
七 问题与展望
1、设备要求与场地限制
在目前针对VR影片的VR设备较为沉重和昂贵,不便于全景纪录片的有效传播,由于多种局限性,全景的观影体验不足的问题,往往VR影片时长较短,在故事和艺术表现上还有很多需要突破,内容涉及方面还没法和主流影片进行角逐,而针对创作者而言往往全景摄像的设备较为昂贵,后期编辑技术还需要提高.
2、播放引擎与数据传输限制
在全景视频的播放中,数据量十分巨大,同时往往没有对应的传输优化,倒是数据处理问题突出.在当下全景是无法对全景视频进行是无法实现声音的方位判定,没有相对于的视频格式来定义声音与画面在三维空间的关系,目前声音的互动呈现往往是通过虚拟引擎实现,所以,交互式的声音需要根据交互式引擎播放的技术发展而发展.
参考文献
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作者简介：
张杰（1988年-）,四川资阳,汉族,在读硕士研究生,四川音乐学院美术学院,研究方向：动画;
王翔（1973年-）,重庆,汉族,四川音乐学院美术学院,在读硕士研究生,研究方向：动画.
基金：四川音乐学院大学创新创业训练计划项目资助.项目编号：S201910654059X
归纳总结:此文为一篇适合不知如何写虚拟现实方面的大学硕士和本科毕业论文的毕业生以及可作为关于虚拟现实和纪录片论文开题报告和相关职称论文课题写作参考文献资料.
虚拟现实和纪录片引用文献:
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