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建造一幢靓丽的高楼,不仅需要良好的材料,更需技术人员的精心设计、工匠巧技的辛勤付出.一首好诗亦然,不但需要合理的布局,更要精雕细琢.是否做到了：不但要情真意切,律和语顺;更要做到题正境美,从而感染人,启迪人,使读者真正感受到诗是诗人灵魂之呼唤,火花碰撞之下的迸发;精雕细刻之下的奇思驰骋;更是意境幽美之下的想象升华.那么,具体应如何实施呢?
一 化实为虚,虚实相生
任何文学艺术,皆源于生活,高于生活,作为国粹的中华诗词,更是如此.状物、描景、叙事,不能黑是黑,白是白,像照相机一样的拍摄,毫无诗味.而应将粗糙的客观物象,经过整理、修饰、雕琢,上升为幽美的意境,去劣求优.步步打磨,层层升华,使之具有浓厚的诗意.诗人林从龙先生曾写下感人至深的《登长白山》,其中有两句,原句是“数峰临玉镜,一涧泄清流”.他总觉诗味淡薄,通过修饰,雕琢,终于酿出了脍炙人口的佳句“数峰临玉镜,一梦枕清流”.两字之差,由静态变动态,由沉寂的物象,变成了鲜活的画面：其一,一觉醒来的站在溪边,看见清水中自己无比美丽的身影,心想,世界上无人与自己比美.其二,婷婷玉立的站在清澈见底的溪边,看到水中的倒影,一梦醒来,变成仙女,令世人羡慕不已.不仅两幅画面,呈现在读者面前,可能还有更多的画面,给读者留下丰富的想象空间.这就是化实为虚的强大潜力.诗已尽,而意未穷.
虚实相生,虚是主观思想情感,实是客观景物意象.就写诗而言,景为实,情为虚.情景交融,便产生好诗.诗中如果只有虚,就会抽象说教,没有诗味;如果只有实,就会现象罗列,没有生气、情趣.古人云：“虚者枯,实者塞.”金圣叹也说：“须知文到妙处,纯是虚中有实,实中有虚.”所以,要虚实相生,情景融汇.
如杜甫的《秋兴》：“玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森.江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴.丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心.寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧.”这首诗是杜甫《秋兴》八首中的第一首,前两联的“玉露”“枫林”“巫山”“巫峡”“江间”“波浪”“塞上”“风云”皆为实,是描写秋季萧森的景象;颈联转入抒情,直接抒发诗人在羁旅中思念家乡的情感;“丛菊两开”是写诗人滞留夔州已两年,“孤舟一系故园心”表诗人漂泊在外,有家难归的心境;尾联“催刀尺”“急暮砧”,是赶制冬衣和黄昏时洗衣急促的捣锤之声.这就把诗人想早日归家的急切心情烘托出来了.此谓借景生情.如此写法,有景有情,有声有色,使诗意起到了缠绵感人的效果.这是先实后虚的手法.
再看先虚后实的写法,如杨炯的《夜送赵纵》：“赵氏连城璧,由来天下传.送君还旧府,明月满前川.”首句“赵氏连城璧”是个典故,说的是赵惠文王得了个宝物叫“和氏璧”,秦王得知后,愿以十五座城交换,故称“连城壁”.这虽是个古代事实,但此句是以赵纵比“连城璧”为想象,故为虚句;次句“由来天下传”是对赵纵的赞颂,亦为虚句.三四句：“送君还旧府,明月满前川.”这是诗人在夜晚送赵纵回赵州.人物、景象都是实在的,故为“实”.这样的四句合起来就形成了“整体见长”,有情有景,情景交融,产生了极佳的艺术效果.
二 化直为曲,曲直反衬
这是写好诗词的另一种重要手段.把直白,换成另一种说法,绕个弯,让直白变成含蓄、蕴藉、委婉.诗词家星汉先生曾说,写诗就是要弯弯绕.唐朝诗人牡牧的《赤壁》就是这种技巧的典型体现：“折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝.东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔.”
诗中“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”,不直接写战争的残酷,给人间造成的家破人亡、妻离子散的惨景,而是绕个弯,含蓄委婉地写苍天恩赐周郎“东风”,避免了一场相互残杀的大战,从而保住了家园,“锁住”了娇妻,不然,強大的曹军阵营,早把小乔掠夺而去,成了别人的猎物和“娇妻”.这种委婉含蓄的手法,立意更深远,意境更深美,视角更独特,语言更个性,给读者留下更加广泛的想像空间.
三 化大为小,以小见大
以小见大,以小景表达大景,以小事表达大内容,以小物写出大主题.通过典型,借助于人们的生活体验,达到以小见大的目的.
有人立意时,往往喜欢选择大题材,而不愿俯下身子,去认真观察,细致体验小人物、小场面、小事物.诗人丁芒认为,不能只看大,不看小.只注重于轰轰烈烈,不注重默默无闻,那是拙劣的诗人,那他写出来的诗,必然是概念化、政治化、公式化,喊口号,贴标语,干干巴巴,空洞乏味.墙上芦苇,嘴尖皮厚腹中空.人阅之,不是爱不释手,而是一眼弃之.写好一条龙,不是写它的全身,而是抓住它的一鳞一爪,进行深入、细腻、形象、逼真地描写,即能把龙写得活灵活现,跃然纸上.若眉毛胡须一把抓,画虎不成反类犬.
如杜甫《紫宸殿退朝口号》：“户外昭容紫袖垂,双瞻御座引朝仪.香飘合殿春风转,花覆千官淑景移.昼漏希闻高阁报,天颜有喜近臣知.宫中每出归东省,会送夔龙集凤池.”诗的颔联,只选退朝时的一个小场面,笔墨倾注,便把盛唐时,政通人和、歌舞升平、人们安居乐业、社会稳定繁荣昌盛的景象呈现眼前.读之,余音袅袅,耐人寻味.当然,在某种场合,某个时间段,写个大题目、大场合,也是无可非议的.
四 化繁为简,言简意丰
有人在写诗时,描景状物,叙事抒情,唯恐落下什么,缺少什么,往往是从上到下,从里至外,前因后果,来龙去脉,面面俱到,就像摆放于仓库中的万物,应有俱有.孰不知,这已违背了诗的写作规律.宋代诗人陆游的《沈园》,就是这种手法的巧妙运用：（其一）“城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台.伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来.”（其二）“梦断香消四十年,沈园柳老不吹绵.此身行作稽山土,犹吊遗踪一泫然.”
四十四年前,作者与前妻唐婉在沈园不期而遇,双方都在墙壁上写下了声泪俱下的《钗头凤》,四十四年后,已到古稀之年的作者又旧地重游,触景生情,有多少甜蜜日月要回忆,有多少生死离别场景要追思,真是说不完的话,道不完的情.但作者把复杂情感和众多美好回忆都浓缩到“春波”和“鸿影”这两个意象之中,以简洁的词语,丰富的寓意,蕴藉于诗中,从而激发读者对美好爱情的赞许和对不幸悲惨婚姻的同情,更是言简意丰的典型范例.
五 化静为动,动静结合
诗意,是靠意境营造而取胜,意境是靠形象而体现.一首诗既有静形象,又有动形象,才不是“死”诗,而是一首翩翩起舞的“活”诗.“众鸟高飞尽,孤云独自闲.相看两不厌,只有敬亭山.”赋予人性化,活而不死.笔者的《乡村夏曲》就采用了动静结合的手法：“勾魂画卷弃尝茶,美景迷人难尽夸.紫燕呢喃嬉绿水,黄蜂奔碌恋红花.同弹乐曲翠杨鸟,共唱欢歌香稻蛙.翁妪畅聊凉爽处,眉梢飞彩话桑麻.”诗中的“同弹乐曲翠杨鸟,共唱欢歌香稻蛙”,皆赋予人的情感,俱有人性化,使整首诗活起来：有生机,有灵性,去呆板.
概之,在写作过程中,逐步掌握：多用具体表现,少用抽象说明;多用设譬取喻,少用概念直说;多用含蓄蕴藉,少用直露说教;多用独创生新,少用现成套语.使自己写的诗：意象丰满,形象鲜活,情思隽永,意境幽美,格调高雅,独创新意,个性特色.总之,有诗意,有诗情,有诗境,有诗味.
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