《以堕落天使为例王家卫导演的叙事风格》
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内容摘 要在电影的光影世界里,涌现出了众多各具风格、拥有独特魅力的导演,他们精心创作的一部部作品不断丰富着自己的影像特征,也彰显了电影艺术风格的多样化.本文以王家卫导演的《堕落天使》为例,从影片的剧作设置、情节编排和语言创作等几个角度入手,结合影片的主题表达与人物塑造特征等元素,对导演作品整体呈现出的碎片化、断裂式的叙事风格进行分析.
关键词王家卫;碎片化;叙事风格;人物语言
电影发展至今,已形成多种多样的艺术形式与风格,可以从不同的角度和切面进行分析.而导演作为一部作品的重要组成部分,他们各不相同的工作模式与创作观念以及作品整体呈现出的影像特征,可以带领我们了解电影走进影像.故事主题、人物形象、镜头调度、画面造型或者极具个人品味的音乐选择等几个方面,已经成为王家卫导演的影像标签,这篇文章以导演的作品《堕落天使》为例,结合影片的情感主题、人物形象和细节设置等几个方面,重点分析导演在剧作设计、叙事风格等方面的独特形式.
有时候,看王家卫的电影需要多一点的耐心与热忱,对其影像风格要有一份执着的迷恋.因为,和一般的通俗剧相比,他的作品常常打破传统的叙事模式与观影经验,对于早已习惯了通俗剧表达方式的观众而言,看王家卫导演的作品一开始可能会觉得无法立刻投入到影像中,这个时候有的人会放弃,而有的人则需要给自己多一些心理暗示,让自己沉下来用心投入到每一个镜头和声音中,渐渐地,随着出场人物增多,故事链开始交错,氛围铺垫由淡转浓,我们也许就会不知不觉地投入其中,发现自己对这位导演营造的光影世界开始倾心或产生某种感悟.
王家卫电影的叙事特色之一是情节的不完整与断裂感.这可以从以下几个方面体现出来.
首先在剧本创作上,我认为导演从构思故事起,仿佛就没有打算直白的告诉观众一个完整的、严丝合缝的情节脉络,观影者很难从他的作品叙事中得到清晰、丰富的人物关系网和故事的起承转合.《堕落天使》这部影片的故事简单概括,讲的就是几位天使在冰冷压抑的城市牢笼中各自孤寂的生存状态,天使1号（黎明饰）和天使2号（李嘉欣饰）是一对杀手拍档,但他们的关系也仅仅只能停留在合作伙伴这个层面;天使3号（金城武饰）和天使4号（杨采妮饰）短暂相遇又分开,带点神经质的天使5号（莫文蔚饰）表面疯癫实际上却对天使1号有着“忘不掉”的情感羁绊.从以上的剧情简介中,我们就能体会到电影里出现的每一个角色好像都是随心的,观众似乎无法再获悉更多和角色相关的“人物小传”,比如,他们为什么从事现在的工作,他们之前的生活经历是怎么样的,每个人为什么呈现出这样的情感状态,他们之后的故事会如何发展..这些疑问在电影中统统没有清楚交代,这和经典好莱坞电影的剧本设置形成了鲜明的反差,为了让观众看懂故事,好莱坞电影总会通过各种方法让我们对主要人物有较为全面的了解,为影片中人物的所作所为提供丰富有力的理性与感性的支持.而王家卫电影中的这种情节设置与角色塑造却对电影叙事的整体割裂感进行了营造与烘托.
其次在语言创作上,王家卫导演的作品也有着明显的个人化风格.语言是塑造角色十分重要的一个技巧,大量的内心独白不仅是导演作品的影像特征之一,它们的反复出现也可以起到强行打断故事的完整性与情节的连贯性的作用,导演的每一部作品都在不断强化此手法,渐渐地,这种语言表达方式已经恰到好处地融入到作品的整体风格意蕴中,电影中那一句句经典的“画外音”亦成为王家卫作品的一个标签.在导演的第一部作品《旺角卡门》里这方面体现的还不突出,从第二部电影《阿飞正传》开始,在叙事表达方面人物内心语言的分量越来越重,有时会代替情节信息而为影像的独特气质和氛围而服务,很多影迷至今仍对电影中出现的那些经典台词记忆犹新.
我们可以先来感受一下《堕落天使》中的一些“人物独白”.“很多时候,一个人的性格会影响他的职业,我需要一个人帮我安排所有事情,所以,我需要一个拍档.”“虽然我很想光顾这位同学,可是受益人我不知道该写谁.”“每次我收到请帖,我都很想去,可是我很清楚,这种场合不适合我.”（天使1号）、“看一个人留下的垃圾,你会很容易知道,他最近做过什么事.”（天使2号）、“每天你都会跟很多人擦身而过,而那个人呢可能会变成你的朋友或者是知己”“自从五岁那一年我吃了一罐过期的凤梨罐头之后,我就没有再讲过话了.”“我听人家讲过,任何东西都会过期.”“有时候我也很想学他,但是我不知道录完之后应该寄给谁,我也不想结果是寄给我自己.”（天使3号）、“知道为什么我要染成这颜色?不想让人家那么容易忘记我.”（天使5号）.这些从电影里摘录的“画外音”,即使脱离影片的故事情节,单独感受和体会也不影响它的情感效果,每位观影者都能从这些角色的内心“潜台词”里读出不一样的情绪感渐渐与之产生共情.我觉得,这些人物语言所营造的整体意蕴,都指向导演作品的一个共同主题与情感状态——孤寂.
电影人物的形象塑造,是引领观众融入影像世界的重要元素之一,觀众一旦沉浸到影像氛围后,很容易与角色达到共情感受到他们的情绪状态.天使1号虽然很想光顾小学同学的保险生意,但因为独来独往而不知道受益人应该填谁的名字;天使3号的人物形象设定更为直接,电影中因为小时候吃了一罐过期的凤梨罐头,之后就没有“讲过一句话”,他也想学日本老板那样录相寄给亲人,但又不知道录给谁看,更不想最后只能寄给自己..这些略带意识流、私密化的角色语言表达,都在强调电影中每个人物自我封闭的情感状态,也在某种程度上呼应了影片的整体形式,加强了导演作品中的那份碎片化、断裂式的叙事风格.
【参考文献】
[1][新加坡]张建德 著 苏涛 译.《香港电影：额外的维度》（第2版）[M],北京：北京大学出版社,2017.
[2]卓伯棠.《香港新浪潮电影》[M],上海：复旦大学出版社,2011.
[3]张菁 关玲.《影视视听语言》（第2版）[M],北京：中国传媒大学出版社,2014.
（作者简介：王超（1985.10--）,男,汉族,河南焦作人,硕士,讲师,河北传媒学院,研究方向：广播电视艺术学.李纪霖（1989.11--）,男,汉族,河北唐山人,硕士,讲师,河北传媒学院,研究方向：影视艺术教育.）
点评,该文是适合不知如何写王家卫方面的大学硕士和本科毕业论文的毕业生以及可作为关于王家卫和堕落天使论文开题报告和相关职称论文课题写作参考文献资料.
王家卫和堕落天使引用文献:
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[2] 王家卫论文范文 王家卫方面有关论文范本2万字
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