《中国元素的拓展运用和服装设计方法》
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摘 要：20世纪以后,中国元素不断发展出新,为服装设计提供了更多设计素材.根据素材选取的特点,文章总结了运用新元素的服装设计所体现的怀旧、反时尚、突破旧观念等设计理念;具体分析了不同理念所用到的局部法、加减法、相反法等设计方法;最后提出新元素运用应符合大众审美、符合流行以及反映时代精神等设计要求.
关键词：中国元素;拓展;服装设计
一、中国元素的拓展运用
(一)新元素的选取
时代在发展,社会面貌日新月异,各个设计领域的中国元素都不应再局限于那些我们曾熟知的传统文化符号,而是应立足于现代中国人的文化生活,关注那些代表了现代中国文化特色的事物,从中发现和捕捉具有代表性的可利用的设计信息,让中国元素不断发展出新,从而为设计提供更多更新的素材,拓展创作的空间.
与传统的中国元素一样,新的中国元素可以是现代中国人生活中的流行现象或事物,可以是大众文化中广泛传播的思想和讯息,它们存在于人们的眼里,浮现于人们的脑海,更根植于人们的内心.这些元素紧扣时代脉搏,突出了当时社会的文化和精神内涵,集中体现了当时社会的价值趋向,得到了人们的普遍认同并引发共鸣.这些具象的或抽象的信息作为设计的元素,通过符号表现的手段运用于现代设计中,传达出时代的民族精神.
(二)新元素的界定
一般来说,新的中国元素还包括那些不曾被发现或不曾被运用的古代元素,本文专门探讨的是20世纪以后（按照世界史的现代时段划分标准,具体是指1917年以后）的现代文化符号.通过对这段时间社会事件和文化现象的深入了解,国内外设计领域都汇集了一批在特定历史时期体现中国文化特色的新元素,如20世纪20年代的老上海月份牌、50年代的杨柳青年画、60年代红卫兵的绿军装和雷锋挎包、80年代马路上的自行车大军、90年代印有标语和口号的“文化衫”、2000年以后的蛇皮袋等等.这些符号和形象在现代设计中的诸多领域得以重现,也在创作中被赋予了更多新意.
(三)新元素选取的思维过程
最近盛传的“国民床单”本来是计划经济年代中国商品供应极为匮乏、产品严重单一化的产物,在网络上偶然的一次亮相后可以说是一呼百应,人们在老物件同怀念旧日时光,也在现实生活中找到了共同的价值观和精神信仰.至此,这个小床单已经开始在设计领域引发人们的联想,激发人们对其物质特性和精神意义的探索,坚实耐用的织造结构、不退色的印染方式、四角和中心印花的纹样布局、简单而朴素的配色等运用这些元素的怀旧风格床品设计已经以最快的速度展开.
二、新元素运用的设计理念
任何元素的运用都有其自身的设计目的和相应的设计效果,典型的设计理念有如下几种：
(一)单纯的怀旧
有些中国元素的设计具有单纯的怀旧色彩,如服装品牌上海滩（ShanghaiTang）一贯以上世纪20至30年代的上海潮流元素为蓝本,2006年推出的老上海月份牌印花系列带有明显的旧时风情,不论是突出单独纹样还是纹样重复排列,不论是擦画写实的手法还是波普形式的色块概括,都勾起了人们对繁华旧上海的美好回忆.
(二)对潮流的调侃
有些中国元素的设计充满了对潮流的调侃,最有代表性的如2006年春夏高级成衣发布的“红白蓝”系列手袋,很明显的取材于近年来春运时期常见的廉价蛇皮袋.此后,现代中国的街头和市井元素越来越多的出现于高级服装品牌中,如CalvenKlein推出了千层底黑布鞋,Longchamp推出了“为人民服务”挎包,Celine推出了“飞跃球鞋”等对此,中国网友的感慨也带着调侃味道：“阔别了许久,以为再也不会有勇气拥有你,以为只有老家的古街上才有可能遇见你,而你竟然是他人在国际展台上拍摄下来,然后漂洋过海地出现在我的邮箱里,标着79美元的售价归来了.”
(三)对观念的挑战
还有些中国元素的运用反映了对某些文化或观念的挑战,如2003年JoneGaliano参考上世纪60年代中国文化大革命的时代背景,将曾经风靡全国的绿军装运用于高级套装设计,设计师对尘封多年的政治背景和社会事件毫不避讳,开创性的将消极的符号信息转化为设计的能量,传达了百无禁忌的设计语言,表现了后现代设计的冒险精神.2009年底KalL的中国上海之行也推出了类似风格的绿军装和绿军帽设计.
三、新元素运用的一般方法
(一)从素材衍生的设计
很多运用新元素的设计与传统元素一样从关注素材开始,因素材而引发设计灵感.这种情况下往往用以点带面的设计方法,即以突出素材或合理的运用素材为着眼点,再结合素材特点,对服装整体和其它部位顺势展开设计.如上海滩品牌推出的老月份牌元素系列,为突出素材本身的特点,服装采用原汁原味的色彩和纹样进行平面印染;为迎合素材的怀旧风格,服装在造型款式上也采用1920年代流行的古典款式,使得整体设计相互补充又相互协调.
(二)看得见素材原型的设计
国外品牌尤其是有国外设计师的品牌,他们最开始带着猎奇的心理走近中国人的现代生活,往往在产品外观上取用素材的原型,在形式感方面更追求完美.整体设计看似对潮流的讽刺,却在材料和细节上做出更贴近时尚的变革.如CK的“千层底”布鞋,黑色的布面、船样的外形、鞋底白边以及鞋背处那一截松紧带,人们不禁感叹：这双鞋的样子确实太像中国传统的黑布鞋了.但从产品的风格来看,它又完全符合CK品牌一貫倡导的低调、简约和质朴理念.其牛筋鞋底在材料和工艺方面体现了产品的品质,一排排细密的LOGO则在细节上强调了品牌的力量.
(三)相反元素的拆解组合
相反法是后现代设计常用的一种方法,在设计的理念与观念、题材与风格、形态及造型等方面,运用相反的、矛盾的、逆向的思维方法,往往会得到异化或突变的结果.在运用民族元素的过程中,突破常规思维,从传统与现代融合、复古与时尚碰撞的角度来展开设计,往往会得到意想不到又令人惊叹的效果.如2003年的Dior和2009年的Channel品牌都曾将60年代宽松保守的绿军装元素运用于现代西方的女式套装设计,其设计要点除了与历史如出一辙的军绿色,就是强调修身或紧身效果的套装式样,然而通过纪念章等其他细节的辅助与协调,这两种最基本的元素已经充分演绎出历史与现实自然融合、古旧与新潮合理碰撞的后现代设计效果.
四、运用新元素的设计要求
(一)运用新元素的设计应符合大众化的审美需求
虽然现代设计需要个性化,但太过偏颇的元素选用或太过晦涩的表现手段都会使产品脱离大众审美的范围,使设计曲高和寡,销售难以展开.况且中国元素本身已属于民族或地域的特有符号,尤其在品牌国际化的构建过程中,其特殊的语义也许来不及普及,因此产品设计必须在外观形式上先赢得消费者,才有可能促使目标客户做进一步的文化内涵层次的理解,从而打造更稳定的消费群体.
(二)运用新元素的设计应符合流行趋势
缺少时尚元素的设计将得不到市场的广泛认可,既无法充分体现使用价值,更不能创造可观的商业价值.运用民族元素的设计尤其容易顾此失彼,过分的解释中国元素的符号语义（原始意义）就有可能忽略设计的流行性.因此,新元素的选择应首先注意其符号语义的覆盖范围,以利于轻松地诠释和表达,而设计师则应将更多的精力投入到时尚意识的建立和时尚元素的选取方面,并将它们自然而然地带入中国元素的设计中.
(三)运用新元素应反映时代精神
传统中国元素的设计多表现古代中国的神与韵,气势磅礴、道骨仙风、朴素内敛、优雅婉约等新元素的运用则应体现现代中国的生活面貌与思想观念.发展中的中国、进步中的人们、不断变化的审美眼光和价值取向,这些都是构成新时代民族精神的基础,也是孕育新元素的土壤.设计师必须准确体悟新元素与我们所处时代的关联,让设计为我们时代的精神鸣音.
参考文献：
[1]吴春胜.传统与时尚融合的中国风格服装设计手法[J].丝绸,2011,48（1）：38-39.
[2]Donald Arthur Norman著.设计心理学3：情感设计[M].中信出版社,2012（第1版）.
项目名称：2009年浙江科技学院教学研究项目：《中外服装史》课程教学改革研究与实践,项目编号：2009IB-a21
作者简介：张慧坤（1978-）,女,汉族,黑龙江人,硕士,浙江科技学院服装学院讲师,主要从事服装产品设计开发和服饰文化的教学和研究工作.
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中国元素和服装设计引用文献:
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