《修辞和内核: 新海诚动漫世界内卷化症结反思》
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“内卷化”一词出自《农业内卷化》,美国学者杜赞奇曾归纳其概念并将其应用于国家政权——指一种社会或文化模式在某一发展阶段达到一种确定的形式后,便停滞不前或无法转化为另一种高级模式的现象.[1]在尚未意识到方向有误的情况下,创作者付出更大力量将原有文化模式继续朝错误方向推进,最终到达瓶颈阶段,无路可走.新海诚在打造自己的动漫世界时显然陷入这一误区,在《你的名字》大获成功之后,他自以为影片内含的文化模式完美无缺,因此在《天气之子》中,观众看到了更为细致壮丽的二维画面、更加纷繁复杂的意象体系,但却没有因此领略到更加磅礴灿烂的艺术世界,反而陷入深度审美疲劳.缘何如此?因为新海诚一味追求动漫王国的幻境建设,却又缺乏掌控建设过程的能力,由此忽视了文化发展的内在规律——文化模式应遵循螺旋式上升的发展趋势,而非线性推进.这种蔓延得毫无边际的“新海诚”式格调,最终并未为《天气之子》增光添彩,反而使其丧失了《你的名字》的自然生命力.当个人风格在艺术世界中无限泛滥时,必然会威胁到其他思想的自然呈现,而一部好的作品应当是多声部的、多种声音平等对话的存在.可以说,新海诚在为自己戴上一顶王冠的同时,又用更为沉重的自我力量将其打碎.
一、形式走向末路
巴赫金评论托尔斯泰《三死》看似是复调,实则三种形式都起于一种外部客观联系,仍是一种“独白”.新海诚的动漫亦是如此,其形式处处透露出试图包罗万象的野心,纷繁复杂之处,不一而足.但他的作品中包罗的万象大多具有同质性,因此造成了一种表层的“喧闹”景象,实则在更深入的层次上仍是由众多具有相同性质的事物组合而成的单声部形式,看似深意沉沉,实则画蛇添足,是韦恩提到的“方法开始压倒内容”[2]的典型表现.
(一)二维画面强融数字技术
日本早期动漫大家宫崎骏注重线条与形状的和谐,反而对场景与人物的真实程度不甚在意,因而其作品往往有一种动人的粗糙感,尽显日式传统浮世绘风格.新海诚转而走向一条与前辈截然不同的形式革新之路——在传统二维画面基础上叠加数字技术,创造出真实感与梦幻色彩兼具的作品.
新海诚的动漫制作步骤大致如此：选取照片—依据照片手绘—使用Photoshop等现代数字技术转制为影片画面—集合制作成电影动画.
《你的名字》中许多画面都是二者结合的典范.男女主角在已经干涸的系守湖堤坝上会面,二人的时空距离被一道绘制成白炽灯般的竖长光线隔开,天空以青黑色为基调,配之以亮感稍强的云朵和繁星,天蓝色的光束拖着长长的尾巴不知从何处而来.这幅构图发源于新海诚的手绘,一根根清晰的铅笔线条勾勒出人物轮廓和地面场景;光影部分辅之以数字技术进行叠加;最后综合调整,完成这一超越时空的会见场景.再看背景画面构造——以春天的日式小镇照片为模板,简单勾勒出田野与幽长小径的线条,根据近大远小的原理细绘路径尽头的三叶等人,现代式的电线杆矗立在蓝天之下,与周遭的田园风光形成强烈对比,最终都市景观被消融在农业小镇中.清亮的蓝天使用新媒体技术合成,倾泻而下的阳光将远处的人影凸显得极其分明,这明显采用了光晕制作与光感添加技术,而电线杆的倒影则采用模糊技术合成;最后综合调整色调,使其呈现出春日融融的整体氛围.
《天气之子》通过现代技术再度加持,反而消解了传统二维画面的原始力量感——一种似真非真、自真实世界突围而出直抵艺术高境的超越性.新海诚曾说过：“希望让花费时间、精力和路费、电影票钱的观众能够从影片中得到满足,所以在背景的画面中尽量追求真实的效果,这样让观众有一种自己也会出现在画面中的代入感.”[3]但以去除原始生命力为代价的真实显然将《天气之子》推入困境.真实太过,动漫已与摄影机镜头下呈现的画面相差无几,机械化的“批量复制”感撲面而来,难免会劝退本想在二次元世界中寻求慰藉的固定观众群体.
《天气之子》阴雨连绵的剧情设定使得影片充斥着一种暗沉气息.新海诚多次以上帝视角观照被恶劣天气席卷的都市——高低不一的建筑楼层在黑夜里闪现微光,浅灰色的天空与大地上的人工景观融为一体,画面中的粗略马赛克多用纯色代替,明暗交界线被现代技术处理得更加微妙且不易察觉,远处一道仿若从市政大楼而来的光束映照在最高的建筑楼侧面.具有铁质般冷硬感的都市夜景一瞬间暴露在观众眼前.没有滤镜与色彩调和的加持,的面目多了照片般复拓的真实,却少了小清新格调.影片中对细节的处理亦更加苛求且依赖现代三维技术——水滴滴落在湿滑的地面上,水滴破碎后的刹那间,甚至可以看到毫米大小的水珠四散开来,音效也有意采用现实中水滴滴落的声音,纤毫毕现的画面构图使观众忘记自己身处动画世界.光影描绘是新海诚的强项,在《天气之子》中更是被表达得淋漓尽致,久违的阳光洒落在女主角身上,泛滥着彩色亮点的光圈或大或小地分布在屏幕中等细节处的精细刻画着实令人赞叹,但却并非动漫应该追求的效果,反而更肖似一部写实主义电影的巧夺天工.日式动漫以二维画面特色在国际动漫中突围,数字技术可以作为增光添彩的辅助工具,却不能喧宾夺主,否则日漫终将走向美国迪士尼动漫风,如此一来,新海诚企图创造个人独特形式的尝试必然落空,而且反倒会丧失日式动漫的民族特色,为了突出个人风格最终却反倒在国际化风格中“泯然众人矣”的结果显然不是新海诚的初衷.
(二)“膨胀”的意象体系
符号和意象都是承载和传递信息的,藉以交流知识、思想和情感.包括电影在内的任何传播媒介都需借助某种符号或意象将艺术信息传达给观众,并通过观众的读解而产生意义与价值.[4]因此,意象体系的建构应当是一种双向运动模型,涉及电影世界本身与观影者群体.新海诚在《你的名字》中尚且能够在建构意象网络的同时把握尺度,运用合适的符号作为传达影片主旨的线索;但随着《天气之子》的上映,观众明显感觉导演急促地对外输出,失去了掌控意象网络的能力,这难免打乱艺术世界内部节奏.符号数量的过多出现不仅没有建构起有序完整的意象体系,反而显得某些画面过于冗杂多余,以致整部影片走向内卷化状态.
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内卷化和动漫引用文献:
[1] 内卷化和动漫论文范本 关于内卷化和动漫类大学毕业论文范文2万字
[2] 内卷化专升本毕业论文范文 关于内卷化相关论文写作资料范文5000字
[3] 内卷化在职研究生论文范文 内卷化方面有关参考文献格式范文2000字
