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诗集半轮黄日论文范文 诗集半轮黄日类专升本毕业论文范文2000字有关写作资料

主题:诗集半轮黄日 下载地址:论文doc下载 原创作者:原创作者未知 评分:9.0分 更新时间: 2024-03-04

诗集半轮黄日论文范文

《朱涛诗集半轮黄日》

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李少君:朱涛是80年代就开始创作诗歌,当时在浙江舟山,他们还有一个创作群体,因为我去过他家,他当时那些朋友,现在都是当地的作协主席、文联主席,但后来他就离开家乡到了广东,现在主要在广州、深圳.他的身份很有意思,他是中国最大的地铁消防承建商,但诗歌一直在写,一直在读.前几年有一个诗歌活动我们认识了,他后来就认真地跟我说“少君,你以后有诗歌活动都叫着我”.实际上他跟很多诗人还是有交往,可能跟评论界交往少一点,但是跟诗人,像陈先发这些都是非常好的朋友.看他的诗也就知道,他的诗很有功底,就是因为80年代就开始创作,而他现在也是达到了一个新的水平.这次我们要开朱涛《半轮黄日》的研讨会,好多人一开始说不认识这个人,不想来,后来看了诗之后觉得很不错,还是考虑来了.所以还是缘份,我们开了这次研讨会.下面我们请谢老师先说一说.

谢冕:6月1号我在朱涛朋友圈看到一首诗,《喝出破碎的味道》.应该说是近期的代表作,代表着《半轮黄日》以后,他的写作仍处于井喷状态,没有停止.写作的地点是深圳.我猜想应该是深圳的高楼上面,我再猜想应该是有落地玻璃窗.题目很怪,喝出的味道不是甜不是酸也不是苦,而是破碎.他喝的应该是液体,我想他捧的应该是一杯茶或一杯咖啡甚至是一杯白水,但是怎么会有破碎固体的感觉呢?我觉得写诗的人和读诗的人是不一样的,写诗的人说喝出破碎的味道有他的感受,有他的时空,他可能是空幻的,但是他构成空幻的依据在哪.那么我就猜想他一定是这样,在高楼上,在落地玻璃窗前.因为第一句是说,天堂与地狱隔着一层窗玻璃,第二句是喝出破碎的味道.天堂与地狱,就有一个特点,一定是玻璃窗的内外.他是在都市里头,而且是在深圳这样一个现代都市里头.他在窗内,玻璃挡着他和外面的世界.隔着窗内和窗外的世界,那么我们可以进一步地联想,此刻他在窗内对着窗外手捧杯子,杯子装的什么?可能是茶可能是咖啡可能是水,但是他有感触,这感触当然不是甜的.甜酸苦都不是,说苦涩可能还不够,那么就说明他感触是什么呢?破碎.为什么会有破碎?玻璃窗破了.玻璃窗是固体的,一破,这个破碎的感觉,这个破了会有尖刺,他喝进去了,诗歌艺术上这种时空转换、移位、通感就都来了,这个味道就是破碎.破碎窗子内外,天堂和地狱隔着一个窗玻璃.肯定的我现在是在天堂,是在里头,外面就是地狱.

我这个解读很冒险,不知道对不对.为什么说外面是地狱?有很多意象,其中一个意象就是高速公路上面汽车的陵墓.我就不详细讲了.汽车的陵墓,只讲这一段,感觉这是地狱,车不动了,深圳的高峰时间堵车堵得走不动了,汽车走不动了好像陵墓一样.这个时候诗人就感觉到,他所喝下去的是尖刺的、破碎的,到喉咙里一定会把血管弄破的感觉,这就是它的味道.讲到这一点,我觉得朱涛的诗很难读,需要我们去揣摩.诗人的逻辑看起来是混乱的,其实不混乱.我们需要去揣摩,他究竟写的是什么,他究竟要表达什么.猜着猜着就有阅读的愉快,很艰难但是有愉悦的感觉.

另外想讲的一点,是从后记当中看到的一句话.朱涛在后记当中讲,他这个诗是诗艺日渐成熟的象征.我觉得与其说是诗艺日益成熟,不如说是狂野内心呐喊的必然结晶.再有,后记中说,“在我失而复得的文学生涯中,曾经出现过三次所谓的魔鬼附体电击期”.魔鬼附体是郭沫若的一个话,郭沫若先生在写《凤凰涅槃》还是《女神之再生》时讲的,神经性的发作,简直站不住,坐不下来,饭也不吃,觉也不睡.郭沫若是真诗人,他和时代是结合得非常紧的,诗人的写作状态就是电击魔鬼附体,也就是郭沫若讲的神经性发作.因为他那时候在日本,那时候关于祖国的感受在诗人内心燃烧起来,他根本受不住.那么朱涛也是这样,根本受不住,魔鬼附体.迫不及待地叙说肉体承受的痛苦.那么我现在要问,朱涛在痛苦什么?因为他80年始写诗,基本上在诗歌界视野以外.他是个企业家,他是个诗歌青年,爱好诗歌,有活动他就来,其实有些活动没请他,他热衷,他自己来的.我觉得他是个诗歌青年,这个可以理解,他热爱.但是没想到他写作有诗歌的传统、诗歌的血液、诗歌的写作状态,我觉得这个太可贵了.在当代,我们在物质大发展、都市大繁荣的情况下,在精神崩溃的情况下,朱涛的热情,朱涛的,他内心的痛苦在哪里?这个东西我不回答.因为他现在也挣一点钱,他搞地铁消防,应该说衣食无虑,但是内心痛苦.内心痛苦什么呢?这一点对诗人非常可贵.

第三点,诗集里有一个燕窝写的评论,写得很好.朱涛的诗,让人感到进了意象的游乐场.呼啦啦一群贵金属,大吨位的意象物种,却不是我们日常生活的,仿佛来到了侏罗纪公园,恐龙遍地.后面又讲,重量级的金属华丽.这些词我觉得来描写朱涛的诗歌艺术的构成,我觉得燕窝讲得很到位.

在80年代朦胧诗当中,意象是多方位地、非常广泛、非常深刻地被使用.后来第三代诗人出来,什么意象,三叶草加上月亮、星星就汇成了一首诗.但是朱涛延续80年代过来,所以他的诗不同于浪漫主义,也不同于现在的现实主义,浪漫主义也好,现实主义也好,都好,但是我觉得他的意象主义我比较赞成,但是读起来非常难.现在有的诗写得很容易,读起来太容易了.像“我今天去找你,你妈说你不在”这种诗太多了,一点味道都没有.现在我们读朱涛的诗,让我费点劲,让我们琢磨,让我们有感受,让我们有启发,让我们感觉到他内心的痛苦究竟在哪,肉体的痛苦究竟是为什么,这个让我们感到愉快.这是我要说的另外一点.

刘福春:谢老师是客气啊,他说他读不懂,还说了那么半天的话.但我真是没读懂.我读的时候忽然想起达利来.在绘画里面我真的很喜欢他,因为他的每一笔都是具像的,你看得懂,但是整体的构思你又看不懂,或者给你留的空间特别大,你可以有很多的想象.所以一看朱涛的诗就想到了达利,我不知道这种比喻是否合适.他的诗,你读每一句的时候都懂,但是整体要表现什么那就要费思量.但即使这样,我还是愿意读.愿意读的原因,这些年,刚才我们还在讲,现在写诗写得太容易了,常常看到一本诗集或者一首诗,就感觉这样的诗还用写吗.基本都是这样,口语类的写作.我一直覺得口语是要用,但是诗人的能力是把口语提升到文学语言,而不是说把文学语言降低到口语.这是两个方向.但是现在似乎都在往下降,连个底线都没有.像谢老师举的例子,那还有什么不是诗呢!就等于画一样,什么不是画呢.有次走到宋庄我看到一个画板,全是黑的,问这是要画什么,人家说这已经画完了.特别小儿科.我觉得诗也是,如果要都是那么口语、那么容易写出的,这是有问题的.我这些年也一直呼吁,写作应该有些难度.但是这种说法,好多人不是很赞成.感觉诗这个东西最后就变成了,只要你说你是诗人,你写出来的东西就全叫诗.什么叫诗最后都弄不清楚了.

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