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□本刊记者吴永强
今年7 月,魏思孝短篇小说集《小镇忧郁青年的十八种*》出版,这是他出版的第五本书,前四本是长篇小说《不明物》和小说集《将世界纪录提高15 秒》《一个废柴的日常生活》《豁然头落》.
1986 年出生的魏思孝,现居临淄乡下,小说多表现底层青年的生活状况.在文学界,魏思孝是一个独特的存在.身份以及小说中弥漫的废物本色,使他和他的小说具备了天然的神秘性和文学质地.
山东有一批小镇青年,泰安的周琦（诗人）、菏泽的宋长征（散文家）,他们的为论文范文作品,独立性的表达,诠释了文学的野蛮生长.书评人朱白说魏思孝的小说,“是令当代汉语文学获得合法性的一种存在”,评价甚高.从这个意义上说,小镇青年魏思孝和他的同道们,值得我们去了解和探究.
印象记：论文范文勤劳却没致富的农民
8月30日下午,淄博火车站,我站在出站口四处搜寻.头顶上的车站广场一个声音响起,魏思孝朝我喊了一嗓子.
对于他的形象,我早有准备.诸多文学刊物中刊登的大幅照片为证,以及几年前出现在优酷网上的一部微电影《劫》——这部电影改编自他的小说《大街上的每个人都欢天喜地》,由他任编剧和主演,虽然演员只有两个人,场面和情节堪称简陋,但那个被黑色幽默笼罩的苦逼文艺青年形象依旧让我印象深刻.
电影中,失业、写小说、身上只剩下一百二十元的文艺青年,被另一个青年抢去了手机.他准备用一百元买回自己的手机,带劫匪回出租屋取钱.劫匪心生愧疚,请他去大排档吃饭.后来,两个人合伙抢劫了大排档老板.劫匪把抢到的钱全给了他,说：“我觉得我还能再去抢一次.”
这是典型的魏思孝式小说,很难分清他和小说中人的界限,除了犯罪的部分,在情感上,他和他的小说人物有着高度的精神一致.虽然已经过了好几年,出现在我面前的魏思孝仅是比扮演文艺青年时胖了一点儿,发型一致,气质一致.
第一次见面,魏思孝大致符合我之前对他的印象,略带羞涩的外表,谦逊的表达,与其小说中的不羁形成一定对比.小说家曹寇对他的描述颇为形象：“他虽然留着一头长发扎得像个装神弄鬼的道士,但谈吐略憨,整个人像一柄墩布朝上的拖把那样斜靠在墙角,山东论文范文勤劳却没致富的农民形象在我记忆里久久挥之不去.”
好像是命运的安排,我所见到的作家,文字拘禁者大都性格开朗,文字放浪者大都表面文静,像一个闺秀,初见时努力掩饰内心的论文范文.
简述魏思孝的生活履历：
2007年,他毕业于济宁师专历史教育专业,玩了两年.他像那些无所不在的小说人物一样,“空想”赚钱,2009年,和高中同学想弄个面对大学生的广告杂志.不了了之.
他活跃在王小波门下走狗论坛,寿光女孩兰芳也在这里出没.两人相谈甚欢,在王小波这个“媒人”的撮合下,魏思孝跑到青岛,和女孩同居.白天兰芳去上班,在一家小规模的广告公司当总监,魏思孝就在寄居的小阁楼里写小说.“没有任何的收入,顺利将女友的生活水准拉低”.这期间,他的长篇小说《不明物》出版.
2011年5月,他们回到淄博,在张店开了一家“有一天”服装店,卖服装也卖各种小饰品.白天,兰芳在一楼看店,他在二楼的阁楼写作.他的小说开始发表,几乎每月都能收到稿费.第二年,妻子怀孕,他们关掉小店,正式回到农村.
妻子从一个二线城市的小白领蜕变成了住在农村奶孩子的妇女,“实际上居家过日子谈不上谁对不起谁,这是相互改变的过程,况且我也不觉得一个白领有什么好当的,在农村奶孩子远离城市的乌烟瘴气,倒是陶渊明式的.”他对妻子的爱和感激,隐藏于生活的细节之中.如今,妻子找到工作上班去了,他依旧窝在家里,带孩子,写作.对现状,他很满意.
以上是九年来魏思孝生活变迁的粗略过程.回忆往事,他觉得自己天然不适合工作,上班的时间加起来也就半年：图书公司教辅书校对、美容整形医院的文案,还跑过一个月的报纸广告业务.
时代造就了和他一样的青年,也可以说,没有谁比他更懂得生活的意义.现在的他,早晨有时送妻子去张店一家公司上班,回家看书或写东西,晚上也写,但已不再熬夜.平时一般不出门,偶尔去镇上取快递,带女儿到村边树林或铁轨上玩.
一个“游手好闲”的乡村青年,没有比他更“专业”的作家了.
工厂和写字楼之外的80 后生存样本
临淄区金岭回族镇刘辛村,介于张店和临淄之间,因为魏思孝的存在而异于目前普遍低迷的中国村庄.
他经常把庄稼地的照片发到微信群,别人问他在干什么,他说在浇地.小说家张敦说,“如果说作家要深入生活,那没有人比小魏往生活里扎得更深.广阔天地,大有作为,农村生活已为他的写作带来新鲜的气象,他开始写农村的论文范文事,作品中并无那种让人恶心的乡土味道,依然是黑色幽默外加荒诞.”
乡村的居住环境和文化意义,形成了魏思孝的独特风格.也可以说,他小说中的小镇青年的归宿,正是他所寄居的乡村.
消失了城乡界限,恰恰是目前中国的时代必然.魏思孝的话印证了论文范文乡村青年的文学表达：“我不是为了什么文学离群索居至乡野.我就是这么个情况和条件,而且对我这种不太外出的人,在哪个地方差别也不是特别大.农村除了都是乡亲熟人多一点之外,也没什么大的不同.农忙务农,农闲就闲着.也没太多农活.”
他给自己的任务是每年十万多字,至今已写了差不多一百篇小说,这是一个不算小的数字.“是不是职业写作,怎么说呢,从单一收入来源说！我是.但是不是每天像上班那样写东西呢?我肯定不是.”
有一次,他去附近工厂车间帮助安装监控,看到那些工人太辛苦了.四十度的高温,基本一直在活动.而且一个月也就三千多收入.他想,自己还挺知足的,毕竟一般两个短篇小说的稿费就是他们辛苦一个月的收入.
写作逐渐带给他生活的保障,这在前些年难以想象.2016年,淄博市首创签约作家制度,魏思孝成为五名签约作家中的一个,每月有两千元的收入.他还给北京一家公司写剧本,相当于上班,发固定工资.再加上写小说,收入已经很可观.
可以说,性格的执拗是一种隐藏在内核深处的因素,左右着他对虚拟的文学不离不弃.
“我的同龄人此刻大都在工厂和写字楼里上班工作,实现自己的人生价值.”——这句话是如此遥远,印证了“废柴”魏思孝的人生,作为坐标系的一个点,他疏离于巨大的时代,用另一种方式寻找自己的价值.最重要的是,这个寻找是没有标准的,没有刻意,一切水到渠成.和标榜的颓废比起来,这是一种难以用词汇形容的真实.
二元化：熟悉的生活与小说家本色
历史专业出身,使他发现了一个问题,越接近现在的历史事件越详细讲,离得越远的历史事件讲得越简略.而文学恰恰相反,越是接近现在的东西越被忽视.对此,他持有异议.丹尼斯·约翰逊的《火车梦》让他震撼,并将之当做神圣的文学宝器赠送与我.
从读大学开始,王小波的巨大影响之外,他在网上找到乌青创办的“果皮村”里面有齐全的已经关闭的橡皮文学网的电子网刊,还有许多“果皮村”自产的网刊,作者庞杂内容丰富.果皮村为他打开了小说世界最为论文范文的一扇窗户,在这里他找到同行者,发现自己并不孤单.
教主杨黎,村长乌青,主席曹寇——他们在不同程度上影响了魏思孝.而对上世纪80年代的“先锋作家”,他的评价独树一帜：“我毫无感觉,他们存不存在和我没有一丝关系,这倒和我现今的处境如出一辙.”
魏思孝的小说,和他的认识世界一脉相承：深夜尾随姑娘只为多看几眼臀部的猥琐男,没有工作整日到处借债度日的骗子,将身旁的女友千刀万剐的妄想症患者,为养家糊口而沦为快递员的杀手,没钱洗澡被论文范文哄骗回出租屋的有妇之夫,躲在黑夜中手持棍棒将单身路过的女子打得头破血流的在逃犯等
现实中的他,“成家未立业终日寄居在小屋里闭门不出,如果条件允许,我可以尽可能地这样待下去.所写的东西看似虚构令人作呕,也实属我心中所想,不为付诸实际,只求在小说中改头换面,所向披靡无恶不作.”
他固执地认为,自己应该写熟悉的领域,即所谓经验写作.许多年来,他也是这样做的.他的短篇小说里只有一篇主人公是开车的,那个故事还是朋友的亲身经历,因为他开车.“后来我有车了,我就写开车了.我不写我不熟悉的.”魏思孝说,“当然一些故事情节比如犯罪什么的我不熟悉,但我写,这就体现出了小说家的本色.但是大的氛围只能是我熟悉的,自我代入.”
创作的灵感,或者叫出发点,不经意间迸发出来.有一次,作家乌青路过济南,魏思孝去和他见面.走进宾馆房间,看到窗户防护栏被剪掉了.“是不是之前曾有小偷进来过?”他想,一个小说的细节由此出现,后来他写了短篇小说《外地》.
妻子在电脑上建了一个文档,叫“教你做好吃的蛋”,里面全是鸡蛋的各种吃法.他感觉这个名字挺不错,正好看了一个社会新闻,一个男的走在大街上,莫名其妙被人打了一顿.他就把两个线索连到一起,写了一篇小说《教你做好吃的蛋》.“我写小说一般不会有大的构思,顺着写,能写成什么样就什么样.”
他的许多小说依旧无法刊登于期刊,两三千字的篇幅,他很喜欢,每年都会写一些.比如《每个人都有历史问题》,一个男的回家发现进了小偷,是一个年轻姑娘,正在用他的卫生间拉屎.今年,他准备把这些小说集中出一本集子.
如朱白所说,魏思孝的小说人物,“它们用无聊打发了无趣,用荒诞扼杀了空虚,用自己身上的骨肉之痛诋毁了轻薄.”从大的意义上说,开辟新的领地,有时候并非走得多远,而是如何在“说人话”上下点儿狠劲.周刊
对话——和讨厌的那些文字背道而驰,永不交集
8 月31 日一早,按照惯例,魏思孝开车送媳妇到张店上班.然后,我们结伴前往位于淄博市另一头的蒲松龄故居.
很多人会在论述魏思孝的文章中提到蒲松龄,作为居于一座城市东西两端不同时空的老乡,魏思孝称自己“和蒲老不熟,不沾他光”.这是他第一次来到蒲松龄故居.我们都是不善于参观的人,看了蒲松龄写作并在此去世的“聊斋”,评论一番,找一处紫藤架下蚊虫肆虐的石凳,坐下来继续谈文学和他的生活.
对悲剧人物的情感偏好
《齐鲁周刊》：作为广义的老乡,你对蒲松龄以及他的《聊斋志异》的了解和评价如何?你的一本小说集命名为《豁然头落》,好像是你和《聊斋志异》唯一的关系.
魏思孝：我对《聊斋志异》并不熟悉,尚未通读,但对其中两个寥寥百余字的短篇印象深刻.一是《快刀》,描写一个以刀快著称的刽子手杀一盗贼,这个盗贼恰好认识他.盗贼说,“闻君刀最快,斩首无二割.求杀我！”刽子手安慰他,放心吧,包在我身上,绝对一刀干断你的脖子.这对话太酷了,两个相识的人,死前这番对话,干净利索.更酷的是后面的描述.出刀挥之,豁然头落,数步之外犹圆转,而大赞曰：“好快刀！”尸首分离,盗贼不忘称赞刽子手.以不痛苦的方式了结此生,盗贼所感,合情合理.二是《镜听》,讲家庭内部的婆媳妯娌之间的关系,深刻且令人解气.长期不受待见的二儿媳,在丈夫科举考中后说,“侬也凉凉去.”大快人心.
学生时期,虽知道有蒲老这号历史名人,但并未对他有多么上心.记得大学时看一本百家讲坛出的有关《聊斋志异》的书,立刻对蒲老产生了好感.原因很简单,蒲老一生郁郁不得志过得潦倒.情感上我喜欢悲剧人物,对所谓的成功人士,我总是采取回避的姿态.
《齐鲁周刊》：你的阅读好像和写作习惯有着关联性,有所偏向.
魏思孝：最早喜欢王小波,后来经过了很多年,逐渐形成自己的风格.第一次看《黄金时代》是读大二的时候,陈清扬从山上下来,和王二讨论她不是破鞋的问题.这个开头太震撼了,惊为天人,就拿给室友朗诵.
有时为了装逼,借一本《尤利西斯》,一页没看完又还回去.有些人看东西,即使不喜欢也会硬着头皮看,我从一开始就凭自己的感觉去看,挑选爱读的书.《齐鲁周刊》：写小说的终极目的是什么?
魏思孝：到最后回首过往,穷其一生,我做的无非就是将自己成功弄死.至于小说,我发现出自我手的,竟然全部与我讨厌的那些文字保持着天然的距离,多好.我写小说,就是和我讨厌的那些文字背道而驰,永不交集.至于能搞出什么名堂,不抱希望,或许有意外惊喜.
《齐鲁周刊》：除了写作,还能做点别的什么?
魏思孝：不善交际又什么都不具备,我觉得我是没别的能力了,这是实话.而且我这个人羞于和人谈金钱的事,这个认识让我也有些痛苦.
村庄的内在关系：作为纽带的人
《齐鲁周刊》：如何定义“小镇”?你的现实生活中,和小镇的关系如何?
魏思孝：抛去小镇的本身意思.小镇代表着小地方,小城市在大城市的眼中也会沦为小地方.我和小镇的关系,就是驱车去赶集或者取快递.交通便捷的当下,可以去的地方太多了.虽然我居于村中.
《齐鲁周刊》：对现在的农村有什么认识?
魏思孝：拿我们村来讲,同龄人大多在外寻求更好的发展,而中年人大多在附近务工.老年人们闲来无事就聚集在一起互相传播些身边资讯,活跃下老化的脑袋吧.
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《齐鲁周刊》：你和周围的环境,以及上一代人的关系怎样?
魏思孝：人与人之间的关系,同为人类,不会因所在地而有所不同.我父亲离世五年,母亲身体尚好,正发挥余热培养自己的孙女.她是相当称职的奶奶.作为一个农村妇女,她多言且拥有朴素的势利眼.多年来一直叨唠我在附近找个靠谱的工厂就业,对我能否养活一家老小持有怀疑的态度,并时常在我耳边讲述某个亲戚或者同龄人能赚论文范文了,来刺激我,希望她儿子能有点上进心.而我一般都不屑或驳斥.这两年,尤其是今年,随着写作带给物质上的回报递增,她不再抱怨,心情也随之愉悦起来.在她们的认知中,勤劳致富,而写作显然不在其中,即便我称得上勤劳.
《齐鲁周刊》：对村庄的感情如何?
好像很多人在谈论“消失的故乡”.
魏思孝：对村庄谈不上感情,假如一天它不复存在,我怀念的也只是在此生活过的时光而已,与它并无多大关系.
《齐鲁周刊》：周围同龄人的情况对你有何触动?
魏思孝：发小基本都在外地,希望他们混得好一点,逢年过节回来时,更有心情追忆往事的同时畅谈一下现如今生活吧.我也顺便搜集写作素材.
总结：这篇小说齐鲁论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
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