简介:该文是关于舞蹈和艺术类硕士毕业论文范文与戏曲方面硕士论文开题报告范文.
摘 要：戏曲舞蹈《山·水·袖》紧扣了一个“桂”字的主题,它诞生于桂林,是桂剧的一种.而桂剧诞生在山水甲天下的桂林,两者相互成就,桂林山水滋润出了桂剧之美.编导以一句唐朝韩愈“江作青罗带,山如碧玉簪”的诗句,将桂剧中的水袖和桂林山水我中有你、不分彼此的意象串联成一首优美的山水与丽人的舞蹈诗,表现了桂剧与桂林山水天人合一的意境,创作出了一种极具现代审美的舞蹈语言.
关键词：戏曲舞蹈;水袖;古典舞;诗意
一 中国山水意境与桂剧水袖的融合
传统的水袖舞和古人的“襟袖宽博,彬彬下垂”的思想是密切相关的,最初是袖舞.经过各个朝代的发展演变,水袖随着戏曲艺术的蓬勃发展开始出现在了戏曲表演中,开始形成了个性化的水袖表演方式.当前的古典舞艺术在吸收、借鉴传统袖舞和戏曲水袖动作技巧与舞姿形态的同时,对其进行了技巧化的处理,并不断提高技巧难度,增强了表演空间中的张力,由此给观众带来强烈的技巧审美体验.在《山·水·袖》中有着大量的水袖表演的场面,而且其动作技巧变幻瑰丽,或者是直甩出去,或是拨动而舞,将两条长长袖子舞动的随心应手、活灵活现,让观众被舞者高超的水袖舞蹈的技巧所折服.
除了技巧性的审美体验外,水袖表演还能够给观众提供强烈的意蕴审美感受.《山·水·袖》就将水袖动作和桂林山水中的意境相结合,让观众在舞蹈动作中不知不觉地感受山水意境的魅力.我国古典舞的身韵思想讲究“形、神、劲、律”四项标准,其中的“神”也即是要求舞者遵循“形未动,神先领,形已止,神不止”的原则,有意识地控制和调配各种动作技巧和舞姿形态,在动作技巧、舞姿形态表演之中呈现出一定的神采、气质和風韵,由此为观众带来思想、精神、文化、情感方面的体悟,呈现出“言有尽而意无穷”或者是“只可意会不可言传”的美感.这也和我国传统书画、诗歌艺术家所提倡的“以形写神”、“悟对通神”、“迁想秒得”的艺术创作理念是一致的.《山·水·袖》中的水袖表演就是遵循着“以神领形,形神兼备”的原则,在表演过程中展现着舞者的思想和情感,并产生强烈的“言有尽而意无穷”的审美感受,让观众被其产生的意蕴而吸引并沉溺其中.
二 唐诗与桂剧唱腔的时空对话
桂剧是广西主要的地方剧种,距今已经有一百多年的历史,不但是广西的四大剧种之一,也是国家级非物质文化遗产之一.桂剧的表演十分细腻,选题又贴近生活,作品借助面部表情和身段姿态传情,注重以细腻而富于生活气息的表演手法塑造人物.可以说深受广西人民的喜爱.它不但是广西历史发展的见证者,也是历史上广西人民生活文化的具体表现.最早的桂剧是由祁剧演变而来的,大约在明代中叶时期形成,明末清初昆腔传播到到广西之后,还引入了高腔和弋阳腔,这几种声腔相互融合后形成了声调优美、抑扬有致的桂剧唱腔.
桂剧的唱腔主要是以弹腔为主,高腔、昆腔和吹腔作为辅助腔调.其唱法可谓是转折圆而不方、起叠浑而不显,音调平而不高,节奏和而不急,字句都很容易分辨出来.尤其是昆腔,它的曲调细腻柔和,讲究一唱三叹,抒情性极强.同时昆腔适合华丽深奥、文化内涵高的唱词,听起来委婉动人.桂剧的道白吐字清楚,念起来干脆利落、节奏分明,但整体风格又十分婉转细腻.再加上舞蹈动作的灵活多变和舞者的优美身段,更是让桂剧柔而不刚、浑而不浊、灵而不滞,极具有艺术欣赏的价值.
《山·水·袖中》提到了唐代诗人韩愈的《送桂州严大夫同用南字》：
“苍苍森八桂,兹地在湘南.江作青罗带,山如碧玉篸.
户多输翠羽,家自种黄甘.远胜登仙去,飞鸾不假骖.”
这是一首友人间的送别诗,如果用桂剧传统唱腔来演绎的话,听起来则是发音平和,婉转悠远.这是一场跨越时空的,桂剧唱腔不但唱出了桂林的山水之美,还唱出了桂林令人向往的风土人情,更是将诗中作者对友人的不舍之情展现的淋漓尽致.并且《山·水·袖》中还展现了桂剧具有地方特色鲜明的表演形式,将手、身、眼、步的协调统一进行了完美展现.尤其是手腕功夫,更是做到了“以柔克刚”.
三、戏曲身段的运用与中国古典舞的融合
中国的古典舞历史悠久,距今已经传承了千年,发展至今已经成为了文化底蕴十分深厚的舞蹈种类.最早的古典舞其实就起源于戏曲舞蹈,主要继承的是戏曲中的程式身段,经过几代舞蹈家们的改良和创作,就形成了现代的古典舞.在中国古典舞的表演中,舞蹈者通过展现自身优美的舞蹈动作,来表达极为强大的艺术渲染力,向观众展示舞蹈作品的意境美,让其为之深深着迷.
而戏曲身段本身就具有独特的风韵、神韵和意韵,演员通过对戏曲身段中手、眼、身、法、步的展现,来表现作品中人物的形神和情感,从而塑造吃一个栩栩如生的任务形象.可以说,戏曲身段在中古典舞的创造中发挥着极为重要的作用,二者的融合也是十分紧密.舞者加强对身段的练习,是能够帮助古典舞的创作,并提升作品的艺术感染力的.
(一)以意领气,意气结合.
在舞蹈作品的创造过程中,十分注重作品的“意境”和“意态”,需要从舞者的一举一动、一颦一笑及道具置景等细节处传递出作品的情况.在古典舞中,能够通过与戏曲身段的结合,通过与动作的内外合一,将意动的形态与心、意、气等内在情感想连接,从而展现出戏曲身段自身的独特韵味.
在《山·水·袖》中,就通过戏曲身段和古典舞的结合,将内心的“意、气”反映在了外在的舞蹈动作上,让戏曲身段更能表达人物的思想和情感,也将人物的表现展示的更加丰满、动人.
(二)以律显韵
戏曲身段严格地来讲是一种非常讲究规范的表演形式,对动作的规矩、大小、幅度、速度、姿态和对音乐节奏的把握等都有一定的规律,因为它讲究的是一种圆融之美.而这些都是能帮助舞者在舞蹈作品中帮助塑造角色、表达情感的.在《山·水·袖》中也是十分重视“韵律”之美的,整个舞蹈动作都是慢而不断、断却相连,整个作品中的动作都是动静结合,形成了流水之势,让整个舞蹈更具有生命力.
总结：评论:这是一篇适合不知如何写戏曲方面的大学硕士和本科毕业论文的毕业生以及可作为关于舞蹈和艺术论文开题报告和相关职称论文课题写作参考文献资料.
戏曲引用文献:
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[2] 舞蹈和艺术在职研究生论文范文 关于舞蹈和艺术相关论文写作技巧范文2000字
[3] 舞蹈和艺术毕业论文怎么写 舞蹈和艺术有关毕业论文提纲范文5000字
