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弗兰茨 ·卡夫卡生前默默无名,不是因为他死得早,而是读者觉醒得迟：现代社会对人的异化.阿尔蒂尔 ·兰波,14岁写诗,16岁写出《奥菲莉亚》,名扬天下,因为他“杀死上帝”的号角吹得恰逢其时,发令一样的,一呼百应.艾略特说,经典作品只可能出现在文明成熟的时代（文明成熟的读者）.博尔赫斯说,任何一部作品都需要读者的某种合作乃至于合谋.我想,这都是在讲一个道理：读者是大地,作家或者作品是根植于大地的作物;什么地长什么作物,盐碱地是什么也长不出的.
这一点,我写《解密》时深有体会,是火烤三遍,油煎五回,又焖在高压锅里煮个烂,这种残酷的体会.《解密》《暗算》《风声》是“三部曲”,虽然年代、人物、故事各不相干,但构思是整体的,指向是一致的,血性是相通的：一个秘密部门 701的前世后生,一群天赋异禀的人在暗黑的“地下”以命相搏,前仆后继.他们是“同一个”,又是“另一个”.他们迷人的才华可以炼成金,传奇的经历充满梦的纷繁无序,要把我撑破,又把我照亮.然而,《解密》作为开路先锋,我在开发它时读者并不乐意接受.换言之,这是一块荒地、生地,种下去的作物容易死掉.
过去那么多年,我仍清楚记得动笔写《解密》的情景：那是 1991年 7月的一天,当时我在解放军艺术学院文学系读书,是马上面临毕业离校的一天晚上,大部分同学都开始为即将离校奔走忙碌,我却像发神经似的坐下来,准备写个“大东西”.也许正是这种不合时宜的鲁莽举动,暗示我将为它付出成倍的时间和心力.但我怎么也想不到,最终要用“十余年”来计 ——准确地说,是 11年.20万字,11年,你到底在干什么?我在接受一次次退稿,共计 17次,很夸张吧.
可以这么说,编辑作为读者的代表,并不打算和我合作去挑战一种新小说：这小说题材有点敏感（特别单位、秘密部门）,主人公是个无名英雄（天才破译家）.题材敏感,搞不好要闯祸,英雄嘛,嘿,现在谁要看?上世纪十年代,社会上的某些人中间曾经流行“反崇高、反英雄、反本土”,似乎月亮是西方的圆,人民币才是英雄,乃是天道.文学创作中出现了写黑暗,写丑恶,写身体,写鸡零狗碎、鸡鸣狗盗,追赶“号街车”的东西,出现了“打倒英雄,消解崇高,消费”的倾向.我背道而驰,哪壶不开提哪壶,岂不自撞南墙?唐人喜诗,宋人好词,一个时代有一个时代的读者、读物.
读物与其说是作家写出来的,不如说是读者要出
来的.读者不要的东西,作家写了也只能锁在抽屉里.《解密》一锁就是 11年,吃尽白眼,历尽沧桑.这是我不识相,一意孤行,跟时代唱反调,挑战“红线”.这“红线”既涉及保密审查,也关乎读者审美（审丑）的趣味,前后夹攻,死路一条.
问题是我为什么非要写这类小说?坦率地说,绝非我鲁莽.我是深思熟虑过的,我有清晰的“战略思路”.首先,我想写一种新小说,以前没人写过的.中国文学在经历上世纪 80年代外国文学的狂轰滥炸下,表现形式（怎么写）已经十分多样化,各种主义和流派都流进来,遍地开花.但在题材和内容上（写什么）依旧是老一套：农村、市井、个人、家族,几乎一直仰仗的是日常生活、土地情结、历史情怀.琼瑶的言情、金庸的武侠,对不起,它们是通俗小说,咱们瞧不起.可人家有广大的读者,这是十分让我羡慕的.所以,我一直在想,是不是可以尝试写一种新小说,用通俗小说的材料,写一种所谓的严肃小说?然后,我研究发现,自古及今,中国有两类小说最具读者缘：一是才子佳人,缠绵悱恻;二是英雄好汉,旱地拔葱.我打小在农村长大,17岁考入军校,学无线电,身边尽是一拨理工男;1991年,我连女人的手都没摸过,才子佳人,隔着我十万八千里,想来是白茫茫一片,也是黑乎乎一团,总之是摸不到边,想都不敢想.于是只剩一条路,没选择.为什么后来我写了一系列天才,跟这个有关：男欢女爱面前我是废柴一块,只有去寻英雄好汉与读者结缘（合作,乃至合谋）.我是坚信英雄之于文学的魅力的,天才是智力英雄,英雄的邻居.
那么,读者当时为什么反英雄?我认为这是以前我们塑造了大量假大空的“英雄”造的孽.或者说,读者反的不是英雄,而是假大空.所以,真实是我当时创作牢固的出发点、支点.《解密》《暗算》《风声》“三部曲”,说到底是一个主题：解密,揭秘,寻求真相.真的问题不解决,善也是伪善,美,不过是面纱,不服人的.为了反假大空,我甚至选择有缺陷的英雄,阿炳有（瞎子,弱智）,容金珍有（孤儿,孤僻）,黄依依也有（生活作风问题）.我让他们天赋异禀,也给他们找碴儿寻短.他们一方面是天才、英雄,一方面是天妒英才、英雄气短.我不要浪漫主义,给英雄搞造神运动,刀不入,油盐不进.我要真实,要现实,要英雄落在地上,长在崖上（不是悬在空中）,有人性,有困苦,犯常人的错,流凡人的泪,落难,认罚,绝不完美收场.
话说回来,怎么写可以设计,写什么是设计不来的.写什么,作家只能做选择题,在经历和感情范围内选择.我在农村长大,在军营生活,只能在这两地选择.当时农村已被各路作家占山為王,插遍红旗,我自知攻不下,只好在军营里动脑筋.今天最聪明的人都在商界,互联网、证券、金融,英才辈出.退回半个世纪前,最聪明的人都在军营,东西对峙、冷战、军备竞赛,把一堆精英人物都拢入铁丝网,钻研这个、破坏那个,风声鹤唳、暗战迭起.是暗战的深巷里弄,于无声处藏惊雷.要感谢生活、军营、冷战、等简而言之,我就这样一步步接近《解密》.只是,人算不如天算,我想得美,却想不到尝试一种新小说有可能付出的代价.《解密》几乎耗费了我全部青春：11年,17次.这是要置人于死地的数字,我没有死,因为我是理工男,一根筋.
在《解密》面前,我其实也成了英雄.一点儿不夸张,我写《解密》的过程,已有限接近西西弗神话：血水消失在墨水里,苦痛像女人的痛经,呈鱼鳞状连接、绵延.我有理由相信,这过程也深度打造了我,我像一把刀,在时间和墨水（也是血水）几近疯狂残忍的锤打和磨砺后,变得极为惨白,坚硬、锋利是它应有的归宿.2002年,《解密》出版后逐渐发酵,成为一部改变读者（观众）趣味的“现象级”作品.今天,我们打开电视机就是谍战剧、电波声,我可以不谦虚地说,其源头在这儿：“解密”三部曲,它们一部一个命 ——《解密》是杀红了眼的先锋队,《暗算》是幸运的插旗手,《风声》是锦上添花.
这一切当然离不开读者的合作.世界新,在历经十多年的“反英雄”后,读者开始想念英雄了,同时,那根敏感的“红线”也变得不大灵敏了,降压了.这正应了一句老话：风水轮流转.我的坚持终于等到了读者的合作,等到了时代的“文明成熟”.所以,文学创新,从来不是作家独自作战,而是和读者与时代共舞.文学的创新路,是寻自己的路,也是寻读者的路.创新也不单是大路朝天,一路向前,有时走回头路也是创新.
毋庸置疑,作家首先是个读者 ——难道有不吃草的牛吗?阅读是写作最好的准备,写作是写作最好的老师.作为读者,我也是自己作品的读者 ——像照镜子嘛！修改、编校性的阅读不是普通的阅读,不配为合格的读者.10年乃至 20年后,我重读《解密》,一种陌生的感觉扑面而来,触手可及：既是冰凉的,又是炽热的;既犹豫,又大胆,仿佛行走在暗黑的老宅里.我感激这种相逢,因为时间,我成了自己的陌路人.我摸摸索索地往前走,随时准备止步,却兴致勃勃一路走到底,像被黑暗吸引着,要去寻光明.我把这看作是我的骄傲,经得起一个普通读者的挑剔.如今,《解密》的读者已经会讲 30多种语言,零散在上百个国家和地区,让我沾沾自喜,也惴惴不安：因为,它在寻求更多读者的合作,那些遥遥的生人陌客,我不知道他们会不会误解它,歧视它.
责任编辑：黄艳秋
总结：本文评论，这篇文章为适合不知如何写文学方面的大学硕士和本科毕业论文的毕业生以及可作为关于文学和文化论文开题报告和相关职称论文课题写作参考文献资料.
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