简介:本文是关于小说和文学方面本科论文开题报告范文与型小有关论文范例.
中国微型小说风雨兼程,经历了艰苦卓绝的四十年.用一句话概括,就是昔日的“星星之火”,已成燎原之势,从当初的不被认可,甚至是蔑视中走来,如今成为了小说的“四大家族”之一,进入了鲁奖和中国作协年度评选的范围,昂头挺胸地大步跨进了文学殿堂.中国的微型小说,必将进入文学史.
现在的状况,可以形容为“万马奔腾、万相纷呈”.我最近由于写作,重读了80年代的一些小说,感到那时就是发表在大刊上的一些作品,现在看来,确实显得简单了一点、幼稚了一些;当代中国的小说,水平提高比较快.但也有瓶颈需要突破.
我对当下国内创作的总结是“五多一少”.
五多：1.作者多.当年“汤泉池”聚会,第一代作者才十几个人,现在难以尽数.2.发表的报刊多.3.作品多.每年发表的小说、出版的集子无法统计.4.评奖多.5.学会多、学习班多、写作群多.
一少：精品少.1980年末到1990 年初,我们出现了一批至今仍然流传的好作品,而如今能够流传一年以上的都非常难得.现在许多冠以“经典”“最佳”的小说,看后只给人兴味索然的感觉.有些小说,也只在自己的圈子里相互吹捧,读者并不买账.而获大奖的一些小说,也未能起到标杆的作用.
没有忧患意识,自我感觉良好,是走下坡路的开始.我国的微型小说不大会重蹈1959 年一哄而上、一哄而下的复辙,但如果停滞不前,就会远远落在世界华文微型小说创作的后面.我们必须有面向未来的眼光,有自立世界民族之林的气魄.
我们的文学批评,不能在嫩草上驰马,要对新生力量多鼓励,这是不错的.但是,当前最严重的是,过分点赞、多吹喇叭;只言好,不说坏.这样做,失去信誉还在其小,更严重的是,助长了盲目的乐观,以为我们就是大象了.其实,还在蚂蚁的阶段.
我们当前小说创作有那些不足呢?
一、浮躁心态
表现在一些年轻的作者,急于写作,功于发表.有的人甚至提出“发表就是硬道理”的口号,这是一个极其有害的鼓动,助长了一些人本来就不正常的情绪.写作是一个漫长的过程,不可能一蹴而就,要有一个长期的观察、体验生活的过程.要多读书、多思考,多提炼自己.发表不是唯一的目的,只是一个验证.真正提高写作的水平,才是根本,才是长久大计！正是由于这股浮躁风,致使一些作者,缺乏深思熟虑,把不成熟的小说,甚至是半成品,急于拿出来,有的病句、错字不少.鲁迅先生提出,写后至少看二三遍,（有人非常尖锐地说,至多呢?鲁迅没有说！）将可有可无的字、句删去.我们这样做了吗?写后放了一段没有,回头看了吗?我曾提出,微型小说要控制在1500字以内,一些人并不理解我提出这个观点的初衷：就是要很好打磨作品,把水分全压光！为什么我们写了不少,但好作品不多,更谈不上精品.这是一个重要的原因.
方家提出：好作品是改出来的,这是一个经过无数人实践过的真理.而我们一些青年作者,或不理解、或淡化、或不屑.急功近利、急于求成,是写作的大敌！
著名画家李可染的画现在拍到一亿元一幅.相传他在野外观察,一坐就是一整天.他曾提出：现在的画家不能坐.我们的作者,甘坐冷板凳的有多少?
二、题材平庸
题材撞车,不新鲜,人云亦云,比比皆是.写官场,不是受贿,就是一身正气,拒腐蚀永不沾.其实,现实中哪儿那么简单?一个官吏,从苦孩子,到蜕变,其间经历了什么?是什么原因導致的剧变?在整个过程中,官吏复杂的心态是什么?同时,现在的新“腐败”也不是只收钱、吃请：得过且过、不作为、媚上欺下、一心只保官帽、官僚主义等这些比受贿对我们国家、对人民的危害更严重！在强大的态势下,出现的新情况、新形式、新问题是什么?
扶贫是当前的热门话题,但也只见村长、扶贫干部,用各种办法引导农民致富的小说.实际上,解决脱贫的关键,不是多给款、多想做法这么简单.真正的阻力,在几千年农民根深蒂固的旧传统、旧观念.但反映实质性的深刻的小说还不多.再如,目前最时髦的抗疫情的作品汗牛充栋.但激动人心、触及灵魂的作品不多.都是表面化的、人所共知的人和事.
微型小说的成功,在于著名作家王愿坚很早提出的,一篇小说要有一个“黄金点”.我们或称它“闪光点”.即我们所写的这个“核心事件”一定要新鲜,鲜为人知;要震撼心灵、动人魂魄.如我们当年看到的小说《丰碑》《鞋》《立正》《在柏林》等.这个“核心事件”如的内核,虽小,但有极大的摧毁力、无限大的能量.它可以化平庸为神奇、化弱小为强大、化俗见为新颖、化一般为特殊.一句话,使几百字、一千多字的小说,让你读时心潮翻卷,读后久久回味,得以代代留传.
“黄金点”不是突然的偶得,是长期观察生活,日夜思考的结果,不是小聪明、不是灵机一动的产物.没有“衣带渐宽终不悔”“为伊消得人憔悴”的琢磨、没有甘于寂寞的精神、没有痛苦的探索,是得不来的.写作时,没有找到这个“黄金点”,先不忙下笔,一定要想好了再写,绝不能写了再想！
三、情节僵直
老舍先生所批评的“胡同里赶猪——直来直去”的小说,现在不在少数.我们的微型小说,多是靠结尾的突然一转.小说中间没有波澜,没有曲折,直线一根,全篇只有一个弯.情节缺乏扑朔迷离,看了开头,马上就能想到结局.孙方友对微型小说最重要的一个贡献是：提出小说的情节要“翻三番”.我们现在的作者,或是对这个理论的重要性认识不够、理解不深;或是写作并没有真正落实、没有下大功夫,导致小说的平淡.
古人提出“文似观山不喜平”“人贵直、文贵曲”;文人被称为天上的“文曲星”,都是讲的文章要曲折.有些小说,开头设置的悬念非常好,但越写越平.到了时,反而落下去了：黄土高坡成了凹地了,感到非常可惜！如果再加工一下,一定会大为改观.还有的小说,完了就完了,如果再加一个弯,那效果就大大不一样了！所以,根本的问题是写的多,想的少！
四、语言平淡
高尔基提出：语言是文学的第一要素,是至理名言,但现在很少有人再提了.且不说错字、病句,话语无味,使人难以卒读的作品不少.叙述话语淡如白开水,人物话语缺乏鲜活与个性.我主张,多收集普通老百姓的语言,听到了好的话,一定及时记下来.特别是农民的谚语、土话、俚语、歇后语、插诨、讥讽的话等写到小说中,会比我们的语言丰富、生动得多得多！我们的一些小说,写滑稽的人物,语言一点不幽默;写快人,没快语.千人一面、千人一腔的情况很多,读后,一句话也记不住！
我也主张方言入文,定会别开生面.
至于语言的更高层次：如冯骥才的特色语言、沈从文的诗化语言、汪曾祺的个性化语言,我国目前的微型小说作家还达不到.所以任重道远！
总结：点评,该文是一篇关于小说和文学方面的大学硕士和本科毕业论文以及型小相关小说和文学论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
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