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摘 要：自由版式设计对传统版式设计的颠覆和反叛,呈现出非理性,模糊化,反常规的设计方式,但是,仍然没有脱离设计是为人的设计这一中心.自由版式实验性的尝试,重新定义了版式设计,开辟了版式设计更多的可能性,创造出了面目一新的新形式、新风格.在信息过剩、视觉疲劳的今天,我们更应关注人的心理因素,积极探索和研究新时代人的需求,寻求功能性和形式美统一的更好方式,用设计为人们提供更好的生活环境.
关键词：自由版式设计;视觉心理;信息传达;
版式设计是将各要素——图形、文字、色彩等进行合理安排,使其具有传达信息的功能和视觉上的形式美.版面设计决定了作品的视觉流向、节奏和基调.信息传达的接收者是人,设计是為人的设计,在设计中考虑人的心理尤为重要.格式塔心理学是最重要的心理学理论,基于人的心理和心理活动,以“形”为对象,研究视觉形象与人的关系.格式塔心理学的心理学家们做了大量的实验来研究视觉形象和人心理的关系,创始人之一的柯勒的学生阿恩海姆将格式塔心理学理论引入视觉研究领域,用来解释视觉艺术现象,已成为西方最有影响力的心理学派别之一.
我们熟知的有三种版式设计方式.一是古典版式设计.古典版式设计对天头地脚有严格的尺寸要求,所有元素被限制在划定的框内,框内油墨的深浅、字距、行距都有统一的标准.版面以订口为轴心,两个页面左右对称,显得严谨而肃穆.二是网格设计.网格设计兴起于20世纪的西欧.横竖的线条将版心分成一定数量的模块（栏）,再将设计元素安排在这些模块中,透露着比例感和次序感.各元素在切割的模块内形成具有一定变化的节奏和韵律.三是自由版式设计.自由版式设计挣脱了严格的比例标准,冲破了版面设计的条条框框,带来了个性解放和样式的革新.因其个性的解放、自由的精神迅速为年轻人所推崇,成为新时代、新风格的代表.自由版式设计虽然是对传统的颠覆,但事实上并不是完全的背离,而是很大意义上的补充.本文将辅以案例,从科学的感性、多元的表达、个性的解放三个方面解读自由版式设计.
一、科学的感性
设计是有目的、有计划的一项活动.自由版式表面上看起来自由散漫、漫无目的,但我们仍能总结出一些规律,如版心的无疆界性、字图一体性、解构性、局部的不可读性、字体的多变性等.透过现象看本质,自由版式中的各种处理和组合,夸张的大小、虚实的处理、倾斜的角度、扭曲的形态、散乱的元素,实际上都是在有意识地对各元素（形态、色彩、肌理、光线和空间）等进行合理安排,并有明确目的地想要呈现出独特的引人注意的视觉效果.
法国解构主义哲学思想和西方建筑设计中的解构主义思潮对戴维·卡森的创作思想有很大的影响,打破了原有的设计结构,将不同时代的建筑元素打散重组.在自由版面设计中,将零碎的符号、多样化的元素等用自由的编排、多变的组合方式去完成版面设计,实际上也是受到了建筑解构主义思潮的影响.这种形式是对原先以数理逻辑和严谨比例为原则的排版模式的打散和支解.戴维·卡森是自由版面设计的标志性人物,他本是研究社会学方面的专家.在他的一个研究人的心理反应的科研项目中,他尝试将先前已有的版面设计方式进行打散,在实验过程中,他发现经过这种方式设计出来的作品受到了年轻人的喜爱,戴维·卡森便继续进行这项实验的研究,尝试摆脱已有版面设计模式,不断地尝试更多版面设计的可能性,这也使得自由版式设计的风格得到发展和传播.
研究发现,人的心理活动存在着固有的优越特性,也就是说在面对多种事物时,人们会优先选择新鲜度高、差异大、节奏鲜明的事物,平淡无奇的形象易让人忽视和厌倦.除此之外,视觉还具有构建性,当人们的视觉看不到物体的全部面貌时,人们会主动构想物体的完整形象.图1是戴维·卡森的一幅作品,作者反视觉习惯的将图像向下倒置,版面中人物和动物身体的眼睛被切割后相互调换,司空见惯的形象变得怪诞而新奇.强烈的视觉刺激增加了人们对画面的关注,更有利于信息的传达.图像的一部分被遮挡,打破了形象的完整性,促使人们对画面内容产生疑问,激起一探究竟的兴趣和思考,完成了一次作品与人的心灵的交流和互动.格式塔心理学认为,越是在复杂的构成中,人们越能识别其中带有次序和规律的事物.人对处在动态状态的事物最为敏感,对处于突现、渐隐、动静转换状态中的事物,人的感官刺激也比较强烈.图2中的文字是作为元素使用,在画面中形成线条感.利用方向、角度、大小的不同产生节奏、韵律的变化,加上虚实和大小的处理,使得静态的画面中呈现出忽明忽暗的动感.利用人心理的视觉选择性,可有效引导观众的视觉层次,形成多层次的视觉体验,让视觉体验如游戏般有趣.
二、多元的表达
科技的进步使得自由版式设计成为可能.自由版式中多种设计手段如手写、印刷、摄影、计算机辅助的使用使自由版式的表现呈现出更多的可能性.在自由版式设计中,元素以各种形式出现,模糊、倾斜、夸张、无限缩小;以各种形式组合,叠加、重合、透叠,融合等,使得画面的视觉感非常丰富,层次感和空间感也更加多元.以前,文字在版面设计中只能作为绿叶配合图形使用,而在自由版式设计中,字体既是字体,也可以承担起图形的功效成为视觉符号,翻身做主角.韩国设计师安尚秀说：文字并非仅仅表音释义,而是表示形式之外的“无形气韵”,虽然无法确证,但是能够感觉到它.在自由版式设计中存在局部不可读的情况.有评论家批评卡森的自由版式设计中部分具有不可读性,是他捡的一堆垃圾,是很无聊的设计.格式塔心理学实验研究发现,人的视觉选择是先感知整体再感知部分,整体的功能要大于部分之和.在快速阅读的当代,大部分人是不会仔细去看每一个内容的.没有接受者的内容本身也失去了内容的真正意义.尽可能通过吸引读者的关注,去传递一部分想传递的内容,读者也不必接受所有的信息.因为不可读的信息,实际上也只是为了整体的基调而存在,功能性弱化,作为视觉符号而存在.人们对于差异大、变化强烈的事物有更强的视觉关注.在李永铨的海报作品（如图3）中,捕蝇草的形象具有隐蔽的象征意义,比喻着摄影业面临被捕猎的现状.文字作为元素使用,在画面中形成线条感.利用方向、角度、大小的不同产生节奏、韵律的变化,加上虚实和大小的处理,使得静态的画面中呈现出忽明忽暗的动感.在他的另一幅海报（如图4）中,图形处理软件将实物摄影和平面图像组合在一个画面中,透叠的图像和的色彩形成了强烈的视觉刺激,观众在这个奇异玄幻的画面中会激发出好奇心,进而主动参与探索作品意义的活动,再一次完成作品意义的扩展.
三、个性的解放
自由版式截然不同的面貌,本身就是在自我解放中获得的.它冲破一切束缚,试图创造更多的可能.现代设计主张科学和理性,强调以规律的秩序和规范的数理实现设计的标准化和批量化,为大众服务.表面上看,自由版式设计似乎是反其道而行之,但通过深层剖析,自由版式设计有意识、有目的地调动一切版面设计中可利用的方式、手段吸引人们的目光,提高视觉的刺激去调动人们的心理反应,设计的目的依然是为人.除了信息的传达,自由版式设计更想要通过视觉激起人心理的某种感受.在自由版式设计中,设计者、设计形式、观众三者都得到了解放.设计者在自由版式设计中可以更多地注入自己的创意和想法,没有了固定疆界的限制,元素之间随心所欲地编排,轻松而自由,就像是在进行一项游戏,设计出的作品也呈现出前所未有的生命活力.而对观众而言,自由版式少了许多冷漠和呆板,呈现出的画面更加平易近人.更多的想象空间留给观众,观众可以有个性、有创造地感受作品.心理学的实验研究发现,美的感受是由感觉、联想、冲动等集群形成的.面对复杂的环境时,人们反而会更加主动地从大量的信息中去寻找感兴趣的内容.这个“猎奇”的过程,本身就是一种情绪的调动.瑞士平面设计大师尼古拉斯·卓斯乐说：“我几乎是违反常规,我要让海报自由,发出声音和叫喊.”在他设计的爵士音乐节海报（如图5）中,图形和字母油墨印制的肌理感,让画面有了复古的味道.图形、字母随意放置,相互穿插、堆叠,空白的背景衬托出色彩的强烈对比,画面充满了节奏感和视觉上的张力.多个视觉中心点在画面上的出现,引导着观众的视线不断跳跃,这种动态的视觉流动,在心理上会使人产生关注度.通过画面我们仿佛看到很多的人在随音乐舞动,尽情释放着热情.
四、结语
自由版式设计对传统版式设计的颠覆和反叛,呈现出非理性,模糊化,反常规的设计方式,但是,仍然没有脱离设计是为人的设计这一中心.自由版式设计有意识、有目的地让版面中的元素呈现出独特的视觉效果,最大可能地去调动人的心理反应.信息传达的方式由传统被动的说教、灌输转化为让观众自动参与和互动.自由版式实验性的尝试,重新定义了版式设计,开辟了版式设计更多的可能性,创造出了面目一新的新形式、新风格.自由版式设计包容不同、尊重个性,呈现出了更多的人文关怀.在信息过剩、视觉疲劳的今天,我们更应关注人的心理因素,積极探索和研究新时代人的需求,寻求功能性和形式美相统一的更好方式,用设计为人们提供更好的生活环境.
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作者简介：李梅,贵州大学硕士研究生.研究方向：视觉艺术设计、艺术设计理论.
李明,西南大学纺织服装学院硕士研究生.
总结：结论:这是一篇关于对不知道怎么写版式设计论文范文课题研究的大学硕士、版式设计本科毕业论文版式设计论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
版式设计引用文献:
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