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口喻晓薇
时至今日．2006年春的那场牵扯数位文化精英（陆天明、陆川、解玺璋、李敬泽、王晓玉）和众多韩寒粉丝卷入的论战已渐渐平息.此处,笔者重提旧事,乃是为了将韩寒与白烨之争中所提及的一个关系到当前文学格局变化和权力之争的重要问题——文坛问题拎出来重新检省反思.
回溯“韩白之争”的全部经过,细心者会发现,韩寒向白烨发起攻击的导火索即源于“文坛”问题.2006年2月白烨在博客中贴出一篇文章,主要观点为：“80后”写作还不能算是文学写作,只能算是票友写作；“80后”进入了市场但未进入文坛.此文即刻招来韩寒在博客中的强烈回应——“文学和电影,都是谁都能做的,没有任何门槛.”“白先生文章里显露出的险隘的圈子意识.”“其实,每个写博客的人,都算进入了文坛.”
仔细考察两人针尖对麦芒的论争,可以看出,两人的“文坛观”截然不同：在白烨眼中的,文坛只有一个——那就是由作协、纯文学期刊、鲁迅茅盾文学奖等机制构成的一个圈子,只有进入了这个圈子,或得到这个圈子认可的才能算是真正的专业的文学写作,才能算是进入了文坛①；而韩寒则认为只要动笔写作并通过媒体公开发表传播了就算是进入了文坛.
但是韩寒的这句“其实,每个写博容的人,都算进入了文坛”,只看到了问题的一方面.问题的另一方面是,就现实意义而论,“文坛”其实也是文学职场,既然是职场总应该有些专业性,不是所有写了作品然后在网络上发表传播的都可以称之为“进入文坛”.不过,尽管韩寒的结论有语病,但彼时以网络为中心的写作发表传播交流的专业的职场圈子事实上已经存在,不仅存在,而且已经具备与传统纸媒主流文坛分庭抗礼的力量.这就要回溯一番网络文学的诞生发展历史了.
在网络平台上写作、发表和传播中文文学作品（即网络原创文学）始于上个世纪90年代初的海外留学生.~1998年,网络小说《第一次的亲密接触》的流行真正开始引发了大陆网络原创文学的燎原之火.国内各类文学网站、文学网页和网络原创文学作品如雨后春笋般冒出来,形成世纪之交纸媒文学身边最令人瞩目的一道文学风景线.这时以网络为媒介的专门的文学圈子已经成为现实中的存在了.
文坛崛起:文坛奇侠：慕容雪村 120403
然而,它与既有的传统文坛是怎样的一种关系?它是否可以按理论设想的那样凭借新兴的网络媒介独有的优势,足以置传统纸媒主流文坛的影响于度外,按自己的规律运转?
现实情况永远要比理论假设复杂得多：创生之初的网络原创文学资历浅,力量薄弱,不仅无法摆脱实力强劲、积累深厚的传统纸媒主流文坛的影响,而且还必须倚赖后者.这表现在：首先最初网络原创文学的很多作者、受众与论坛版主、网页编辑并非网络上培养出来的,而是来自纸媒文学,其二,绝大多数网络论文范文并无致力于网络原创文学的不二忠心,在网络上练笔、成名,然后走上纸媒文坛,被纸媒主流文坛招安,是他们普遍的想法.其三,网络文学评奖机制仍得借助于传统纸媒主流文坛力量来进行其四,一些文学网站为了维持网站运营,与纸质出版签约、捆绑经营,借助于后者的力量来保证网络论文范文获和,从而笼络点击率高的论文范文.可以想见,在这样情况下生产出来的网络文学文本仍然带有纸媒文学的思维印迹,而无法获得真正的网络化特质.总而言之,新生的网络原创文学在与虽已处于衰落之中,但仍掌握着文学话语权,实力强劲的纸媒文学相比拼而发展的过程中,处于绝对弱势地位,无法真正独立.
而这个网络化文坛真正势力大涨,走出纸媒文坛这棵大树的遮蔽,开始独立,始于“80后”一论文范文作的登场.
事实上,中国的网率考表达时正是网络兴起的时代.网络对于这代人有着别样特殊的意义：对于他们的前辈甚至包括绝大多数“70后”一代,网络只是工具；而对“80后”,网络不仅是工具,更是生存的空间,一种生活方式.“80后”一代比前辈更习惯用网络的方式表达交流.“80后”写作现象就是在这样的情况下产生的.与前辈人主要通过文学期刊走上文坛不同,“80后”论文范文普遍习惯于选择网络作为自己练笔、写作、发表作品和与读者交流互动的主要媒体,毫无疑问,“80后”也正是彼时网络文学的中坚力量.
正是“80后”一代人为网络原创文学提供了源源不绝的论文范文与受众.“80后”论文范文们在网络上写作、传播作品,而点击阅读这些文字的往往又是同龄人.相似的生活经历,相通的心理情怀,相近的情趣品位,很容易获得同龄读者的共鸣.如此这番,就形成一个在“80后”人内部自我生产自我传播接受自我循环的机制和系统.不同于前辈人的,对网络与生俱来的亲近感足以保证他们的作品获得高的点击率.凭借点击率,在这个商业意识形态和大众传媒成为强势话语的时代,这个“文坛”足以摆脱传统纸媒主流文坛的影响,按自己的规律运转.这样,就形成了不受传统纸媒主流文学权力制约的,从写作主体、受众到文本真正网络化的“80后”自己的文坛.
情况还并非仅仅如此.在这个点击率、发行量、收视率、销量等总之是市场决定一切的文化时代,文化出版商和企业化的出版社也瞄准了“80后”写作所蕴藏的商机,纷纷出版点击率高的“80后”论文范文作品,或与网络上点击率高的论文范文签约,推出纸质出版物.③“80后”写作的成功也启发了长期受发行量困扰的纸质文学期刊,它们或刊载发表知名“80后”论文范文的作品,或干脆摇身一变,转向成为“80后”人的文学读物.@这样,在这个商业意识形态成为强势话语的时代,凭借点击率,“80后”以网络为中心的“小宇宙”竟然拉动了纸质的文学出版和部分商业化的文学期刊.“80后”的文坛像滚雪球一般从网络扩张到纸媒.至此,当代文学的格局已经发生了重大改变,以“80后”写作为主力的网络文坛真正崛起,并成为纸媒文坛之外的一支独立的文学力量.在网络化文坛与传统纸媒文坛两者权力的对比中,后者已从无到有,从弱势到强大,借助市场与大众传媒的力量,成为传统纸媒主流文坛之外的又一大文学生产传播系统.再反观“韩白之争”,我们发现其重要意义在于：它标明了网络文学发展历程上的一个重要节点——即后者在经历草创之初的艰难生存后的真正崛起、独立,足以与传统纸媒主流文坛抗衡.
而今,“韩白之争”已过去四个年头.继“80后”之后,“90后”一代也成长起来,加入到网络写作和消费的大军中.另一方面,凭借日新月异的网络终端技术和累积的网络文学商业化运作经验,网络文学在产业化的道路上继续大步前进,网络文学正在取代上世纪80年代传统主流文学在大众传媒中扮演的角色：新世纪以来根据网络小说改编的一系列影视剧在荧屏银幕热播,而2010年更被有关人士称为网络小说改编年；由网络类型小说所掀起的穿越、悬疑、玄幻、后宫题材热潮也刮到了影视媒体等与此同时,传统纸媒主流文坛的空间则在进一步萎缩,陷入“前所未有的生存和发展困境”⑤.其突出表现是：读者人数持续下降,专业作家愈益走向自我封闭,并且走向“圈子化”,文学期刊老龄化.不过就此断言传统主流文坛会迎来“灭顶之灾”⑦目前还为时尚早,因为凭借主流意识形态的力量,以及其内部在困境中的自我蜕变与更新,这个文坛还会继续如履薄冰地走下去.并且因为前者——主流意识形态的支持仍在当前文坛格局中维持主流的地位.
近年来传统纸媒主流文坛也开始放下身段,向网络文学作者示好招安,但是因为两种文学生产系统内容机制与运作规律毕竟泾渭分明,所以这种互动也只能流于皮相.从根本上而言两者仍是两股道.可以断言未来相当一段时间内,这样的发展趋向与文学格局仍将维持.在这相当的时段内,传统的主流文学挑战与机遇并存,在维持规模数量的同时,如何保质求精,形成与网络文学与大众文学不同的高端精品路线正是前者亟须解决的具体问题.
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