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微电影作为现代影像快速地融入碎片化的消费热潮中,成为受众追求碎片化体验的首选.微电影具有微放映、微容量、微投入及微平台的特点.微电影不仅注重每个系列故事情节的完整性,而且还具备鲜明的主题性.此外,微电影在叙事、音乐、碎片化剪辑、文字及广告植入等方面都有自身的美学特点,并利用这些元素共同呈现微电影的美学属性.
电影叙事手法:电影叙事
微电影的媒介属性
事实上,“微电影”这一概念最初也被称为“网络电影”,而这种原本由业余电影爱好者制作的、有完整剧情的、时间较短且在网络上传播的小成本电影成为微电影的先行者.此后,类似的“网络电影”不断出现.尽管目前微电影发展迅猛,但学术界对微电影并没有统一的定义.只是对微电影有一个共识——能够在网络新媒体平台上播放、适合在碎片化生活状态下观看的短论文范文.探析微电影的媒介属性得从微电影自身的特征说起.
微电影的特征概括起来主要是“四微”.一是微放映.微放映是指微电影的放映时间和传统电影的放映时间不同,微电影的放映时长一般在半个小时之内,大多为几分钟到十几分钟之间.其实在2000年微电影就已经出现,当时英国的“十分钟年华老去”有限公司邀请戈达尔、陈凯歌、贝尔托鲁奇等15位世界知名导演拍摄了影片《十分钟,年华老去》,虽然整个电影长度为150分钟,但却由10个小故事构成,每个小故事仅为15分钟,每个故事分别从不同的层面阐述“年华老去”这一主题,其实这种影片也可以看做是微电影的前身.
二是微容量.由于微电影受时间限制,并不能表现非常复杂的故事内容,所以微电影呈现出来的大多是情节较为单纯的精致故事.在编剧看来,微电影显然不能像传统电影使用多条线索叙事,人物关系也不能复杂,这就决定微电影要脱离以往电影表现出的社会文化和历史背景等宏大主题,在题材上以反映婚姻爱情、青春回忆、时尚先锋、公益环保、商业论文范文等为主.
三是微制作.因为时间和容量的原因,微电影的制作成本并不高,通常是控制在几万元之内,制作经费上百万已算是大投资.当然,微电影也给导演正式拍摄电影提供缓冲期,而这个缓冲期也促使导演认识自我和考验自我,如果新导演一开始就拍摄电影长片恐怕会导致很多影片夭折.
四是微平台.传统电影总要通过国家新闻出版论文范文的审核之后才能在院线放映,但是微电影并不需要通过这些手续,只要制作完成就能传至网络平台,通过平板电脑、手机和电脑等终端就可以观看,而这种便捷的观看方式也同当前受众快餐化和碎片化的生活节奏相吻合.
从上述特征来看,微电影虽然和传统电影形式不同,但其本质就是电影.从电影演变的历史过程可以发现,随着科学技术和艺术的发展,电影并不是一个陈旧僵化的概念,从无声到有声、从平面到3D,电影行业的每次技术革命都促使电影的形态产生变化.笔者认为,由于目前微电影的发展不够成熟,导致学者们对微电影的本质出现争议；但是,随着微电影的发展和进步,其电影媒体属性势必会充分显露出来.
微电影的美学属性
电影学家安德烈·葛东特曾经说过：“电影始终通过故事来换取观众的吸引力,电影的故事性让观众们认为电影非常聪明.”可以说,电影的最大美学特征就是其故事性.微电影也是电影影像的一种,但是因为时间所限,微电影在选择故事时并不像传统电影那样适合选择宏大的叙事模式,而是采用细小的叙事方式并注重表现个体化的语言和生活化的细节,即微电影把传统电影叙事者“高高在上”的格局打破,更加关注小细节、小人物.
微电影的情感叙事和结构叙事.微电影的叙事美学也具有自己的属性.一是侧重于情感叙事,正如导演贾樟柯在《一个人的电影》中所说的那样：“中国电影需要情感！纵观现在的电影,也大多从情感出发触动观众的灵魂深处.其中,电影叙事环节、叙事技巧的建构以及叙事话语结构等都需要通过情感释放.”二是侧重于结构叙事,在以往电影中通常为故事缘起、发展、论文范文乃至后来的结尾做大量铺垫,但是微电影因为时间受限,通常大篇幅地压缩开端和结尾,直接表现事件的论文范文部分.在《老男孩》中,在故事开端,操场上同学们做广播体操用的大喇叭、蓝色的中学校服及手柄游戏机就完成了整个故事背景的铺垫.而在《一触即发》中,影片的内容几乎全由论文范文部分的追逐和动作戏完成,神秘黑衣论文范文执行任务的男主角双方角逐进行生死搏斗,而最后男主角在座驾的帮助下脱离险境,成功完成任务.从中也可以看出,微电影善于通过简单的叙事来吸引观众的注意力和兴趣,只用简短的篇幅来交代故事的背景.
微电影的音乐性和文字性.无论是传统电影还是微电影都非常重视音乐性.最明显的就是《老男孩》,音乐几乎贯穿了整个微电影故事情节的发展,最初导演抛出《花仙子》主题曲、“80后”的经典回忆歌曲《小芳》及“80后”的集体偶像迈克尔·杰克逊的音乐来交代故事发展的社会背景,接着在结尾处的论文范文歌曲《老男孩》则升华了电影的主题情感,通过电影MV式的表达让受众沉浸在有关“青春”和“梦想”的主题回忆中,唤起了“80后”的集体记忆.通过《老男孩》的点播率也可以看出这部微电影受欢迎的程度,剧中的音乐为“80后”观众编织了一个美丽的梦.
在微电影中也会通过字幕来叙事,并突出文字的美学情感.如在《夕花朝拾》中的文字：“遇到57岁的自己”；《泡芙小姐的金鱼缸》中的文字：“有这样一种病,当你太在乎你的爱人的时候,你会忘记他”；《东奔西游》中的文字：“神仙也在奋斗,你呢”.通常,微电影中的文字既可以当成是字幕,也可以看做是故事的主题,可精炼而充分地体现出导演的一种思考.
微电影的碎片化剪辑模式突出.微电影的剪辑模式趋向于碎片化的主要原因有两点,一是受到时间容量小的限制,微电影需要在较短的时间内既做到广告宣传又要抓住受众的眼球,就必须切入点小而且悬念性强,并对气氛进行渲染,这就需要剪辑模式碎片化,以增强微电影的节奏感.如微电影《指甲刀人魔》中,导演在影片初就进行悬念的铺设,在开头对话后女主角对男主角说出自己是“指甲刀人魔”之后,镜头迅速切换,转为男主角在医院中被迅速抢救,各种无影灯、手术刀,以及男主角恐慌的表情一一呈现在受众的眼前,影片运用切换式的剪辑让受众认为指甲刀人魔是杀人狂而男主角则陷于危险之中的错觉.二是一些微电影因为受到资金投入和剧本的限制,大多用实景拍摄,在画面精美程度上肯定比不上传统电影,因此导演有意使用碎片化剪辑,使画面不至于单调乏味.如微电影《李雷与韩梅梅》中有很多场景都在固定的地点发生,如果采用普通的拍摄和剪辑手法肯定会让电影的画面看上去非常单调,因此导演就把一段对话利用不同机位拍摄并使剪辑率加快,这样就规避了画面的单调性,而这种方式客观上也加剧了微电影碎片化剪辑模式的发展.
微电影的广告载体和植入性.现在很多品牌商利用微电影来宣传品牌,在微电影中穿插各式各样的广告.微电影的植入广告一般通过特写镜头、背景环境、台词植入等方式宣传品牌,如在《老男孩》的一个歌唱选秀节目的情节中植入某汽车广告.微电影一般也会在影片的片头和结尾植入赞助商的LOGO,这些做法促使微电影成为赞助商或者公司形象的广告载体.
当前环境下,受众生活的碎片化及商业性都是微电影发展并逐渐流行的原因.当然,在探讨微电影的美学特征时,我们也要注意到微电影是传统媒介与网络新媒介的结合,而这种新旧媒介的相互融合,必然要求微电影在内容和形式上更加多样化,以满足受众的审美需求.目前微电影中的广告植入在很大程度上损害了微电影与传统媒介类似的社会思考能力和对社会现象关注的能力,虽然微电影的出现和迅速发展在很大程度上得益于商家看重微电影的广告价值而对其的追捧,但是在微电影中如何植入广告乃至植入多少广告,都需要进行“度”上的商榷,否则,微电影短小精悍的故事美学属性势必会受到影响,可能会使微电影失去受众和市场而最终沦为一种粗浅的娱乐化工具.
作者单位 哈尔滨理工大学艺术学院
总结：本论文可用于电影叙事论文范文参考下载，电影叙事相关论文写作参考研究。
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