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◎冯菊香(玉林师范学院中文系537000)
【摘 要】在灾难事件的新闻图片报道中,媒体从业人员常陷于职业*与社会道德冲突的两难境地.一些媒体在利益驱动下,以论文范文、低俗画面搏取眼球,严重影响了媒体公信力.要做好此类新闻图片报道,应避免低俗化和娱乐化、渲染论文范文场面或过度渲染悲情的取向.
【关键词】灾难新闻 图片报道 三“忌”
新闻图片报道最早源于报纸媒体,后来引入到电视媒体及网络媒体,它是区别于文字报道的一种报道方式,又不同于以文字为主、配以相关新闻图片的报道.所谓新闻图片报道,是指运用单幅或成组的新闻图片配以文字解说,对新闻事实所作的报道.通过新闻摄影的各幄图片,连续地多侧面地集中阐述一个主题.每幅图片有相对独立内容,经过合乎逻辑的组合,使全组图片画面间互有联系,对新闻事实进行一定主题思想的报道.今天大量充盈于报纸、电视和网络中的新闻图片报道,以强大的冲击力和直观的形象吸引着受众,在日益激烈的媒介竞争中抢得先机.它们触及政治、经济、社会、生活等各个领域,对社会群体和个人产生了深入持久的影响.灾难事件的新闻图片报道就是通过诉诸灾难事件现场的视觉形象来传递新闻信息的报道,新闻图片的形象化使无法到达现场的受众有“如见其人,如闻其声,如睹其物,如触其温,如嗅其味,最终达到如临其境”的感觉.
灾难事件报道中,新闻图片报道以直观、真实的方式打动人的心灵；其大量具有现场感、视觉冲击力的新闻图片让人们在读图的同时,能冷静审视眼前定格的画面,从而体现人性的关怀,并由此产生良好的社会效益.但一些媒体为了吸引“眼球”,追求所谓“原生态”,不惜违背图片新闻报道所遵循的准则,走入了新闻图片报道的误区,这是新闻图片报道者所应该关注和防止的.
一、忌低俗化和娱乐化
随着传播理念的革新,新闻娱乐化逐渐浮出水面,并得到业界和学界的首肯.但巨额的利益驱使部分媒体紧抓娱乐不放,甚至为此突破了道德底线.如重庆《旅游新报》在2008年5月19出版的封面和B28版上,以《废墟重生》为题,把几个裸露的“*”涂上假的鲜血,在一片假废墟上摆POSE拍写真来哀悼亡灵,刊发了严重违背社会公德的报道.这种明显的低俗化、娱乐化的新闻图片,严重影响了媒体的声誉和公信力,并导致该报停刊整顿.
现实中,受众不但有了解灾难事实真相和背景的需求,也有寻求刺激、体验惊险的需求.媒体在新闻视角的选择上不应单纯为了市场效益,而放任受众的一些不当需求.如2002年大连“5.7”空难发生后,由于事发海域情况复杂,打捞人员历尽艰辛才于5月14日找到第一个黑匣子（语音记录器）.5月15日,一幅表现黑匣子被打捞出水的照片刊登在全国各种报刊上,画面上打捞人员抱着像骨灰盒一样的黑匣子,满脸高兴,表情和姿势都像在领奖台上捧着奖状,站在他身后的一群人也都笑容满面,有的鼓掌,有的激动地把双手举过头顶.这张照片招致了无数批评,因为在那场巨大的灾难事故中,打捞人员虽然胜利完成工作后心情喜悦,但这种喜悦与灾难本身形成巨大反差,媒介从业者忽视了遇难者及其家属的感受,只为追求轰动效应,表现出一种冷血和麻木.
亚里士多德曾经提出“悲剧美”,认为悲剧美是把美好的事物毁灭给人看,从而引起观者的怜悯,使感情得到陶冶.灾难新闻也有”悲剧美“的处理,受众把这些情绪宣泄出去后,就会得到情感的“净化”,并最终归于平静和愉悦,但”悲剧美“不能和低俗化划等号.2008年四川汶川大地震的图片新闻《废墟里的微笑》,表现了一位中学生被从废墟中挖出时,双腿骨折,双手被砸伤,她不仅没有哭,还微笑着说“要勇敢”,这种微笑感动了很多人.
二、忌渲染论文范文场面
新闻摄影界前辈蒋齐生说：“中国有句老话‘惨不忍睹’,既不忍看,于是也就不忍照,‘己所不欲,勿施于人’”.心理学家布洛曾经提出著名的“心理距离说”——只有当审美主体与对象之间保持着一种恰如其分的距离（这种距离指精神上的距离）,对眼前的对象才能做出审美反应.但现实中,一些图片对灾难的报道极力展现血肉横飞、触目惊心的悲惨场面,带给受众的更多是挥之不去的恐惧感.那些为了“抢眼球”,不惜用特写的新闻图片来呈现新闻事件,全然忘记事件受害人及其亲属的感受,极力渲染事发现场惨状的做法,显然违背了新闻图片报道的人本原则.
灾难新闻报道:净空法师：灾难的报道是魔来扰乱，一概不要理会
心理学研究的一项统计资料表明：灾难发生以后,无论是直接的受害者,还是亲眼目睹灾难的目击者,都有30%至58%的人会出现创伤后压力症侯群.对媒介受众而言,灾难新闻也将带来厌恶、忧虑和焦躁不安等不良情绪,直接影响新闻报道的有效传播.灾难本身已经给人们带来了巨大的创伤和悲痛,媒体对灾难现场论文范文恐怖的再现,无异于在受害者痛苦的心灵上再洒一把盐,加剧了他们的痛苦.
改革开放后的30年来,中国有关灾难题材的新闻图片报道一直随着时代变化而不断拓展.如“9.11”事件后,国内许多报纸都刊发了大量遇难者场面的图片.2008年四川汶川大地震报道,从中央政府到各个媒体均把人的生命置于最高核心价值,采取了包括遇难现场在内的完全透明、逐日公布的做法,新闻摄影更是在生命至上的原则下展开了深度挖掘.人们看到在险象环生、横尸遍地的灾难现场,摄影记者把最主要的镜头投入到抢救生命中,注意避免让论文范文残忍的图片直接触及广大受众.
三、忌过度渲染悲情
灾难是不幸的,新闻从业者在报道灾难新闻时,要对新闻的“悲情”色彩进行道德考虑,对受害者寄予同情,摈弃那些猎奇、渲染过度的做法.同时要根据具体情况,对不同题材的灾难事件采取不同的方法、策略,注意把握好报道的度.这个度,可用适量、适时、适宜三个标准来衡量.适量,就是报道的数量要合适,不盲目炒作.适时,就是报道要看准时机,既不能一味图快,置国家利益于不顾,也不能遇事慢半拍,拖泥带水.适宜,就是说报道要把握好政策口径,不为制造轰动效应而夸饰.灾难新闻图片报道“度”的把握,具体体现在新闻报道总量中所占的比重不能失衡.例如在2004年底发生的印度洋海啸的报道中,新浪网长时间将“印尼尸横遍地”、“海里的浮尸”、“海啸中死去的婴孩”等图片悬挂于网页论文范文,长时间的视觉和心理刺激,不仅影响受众的积极心态,而且使人产生恐慌感,并可能对未成年人造成心理伤害.
灾难新闻的采访报道,绝不是简单报道悲剧.应该从人性角度审视灾难,关注其中的人性闪光点,给受众以强烈心灵震撼,引起情感共鸣.美国联系新闻图片社总裁罗伯特·普雷基认为,要用主观的方式去进行客观的报道,“血淋淋不是重要的,灾难本身不是重要的,重要的是悲剧中人的眼睛里射出的光”.对于摄影记者来说,成功的东西往往不是眼前的东西,而是眼睛后面的东西.展示悲剧不是为了欣赏别人的不幸．而是为了让我们反观自身、珍惜生命,让我们从不幸中看到希望,从灾难中感受力量.以2008年四川汶川大地震的报道为例,在所有电视镜头和新闻图片报道中,都没有遇难者尸体遍地的画面,突出的都是万众一心、彰显人性的照片.这正如恩格斯所说,“悲剧不仅表现冲突和毁灭,而且表现抗争与拼搏,这是悲剧成为一种审美价值类型的最根本原因.”
参考文献：
胡汉生：《谈新闻摄影与美学的关系》,《新闻前哨》2000年第3期
叶子：《电视记者工作》,北京广播学院出版社,1989
徐忠民：《新闻摄影学》,浙江大学出版社,1996
杨鸿雁：《灾难性题材新闻摄影传播的价值分析和*思考》,浙江大学．2008年6月
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灾难新闻报道引用文献:
[1] 新闻报道论文范文 新闻报道相关论文范文数据库10000字
[2] 新闻报道论文范文 关于新闻报道专科开题报告范文2万字
[3] 新闻报道论文范文 关于新闻报道相关论文怎么撰写3000字
