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赵季平创作的艺术歌曲关雎的演唱技巧和情感表达

主题:技巧 下载地址:论文doc下载 原创作者:原创作者未知 评分:9.0分 更新时间: 2024-03-03

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艺术和国风·周南·关雎论文范文

技巧论文

目录

  1. 一 演唱技巧分析
  2. (二)情感表达技巧分析

摘 要:《关雎》该作品题材是古诗词艺术歌曲,并且古诗词这类艺术歌曲不仅在我国专业声乐教育及演唱中占有着非常重要的地位.本文结合自身的感受, 对歌曲中的行腔、润腔及演唱特点进行分析研究.希望通过对该作品的演唱技巧进行分析,并深入了解账掌握歌曲的风格与特色之处,在演唱时可以以正确的发声技巧表达出准确的情感.

关键词:赵季平;古诗词艺术歌曲;演唱特点

一 演唱技巧分析

1.润腔

润腔主要起到对声音的补充、扩大烘托演唱技巧以及丰富歌曲情感的重要作用.在古诗词艺术歌曲中我们常常运用到的润腔演唱技法有:装饰音润腔技法、咬字吐字润腔技法以及節奏速度变换润腔技法等.古诗词类作品本身具有浓厚的文字魅力及特色,并且在旋律中频繁使用润腔演唱技巧.同时对该作品的研究分析,可以学习到不同润腔种类及技巧在作品中的运用与演唱,极大的提升了对作品的情感表达内容及表达方式.在“钟鼓乐之”这一句的前两个字上,可以可以加入短小的倚音,模仿出竹笛演奏的音响效果,通过这样的演唱方式丰富歌曲的内容及情感.在“之”字的时候选择加入短小的波音,营造出一种男子在轻轻吟诵诗词的意境.在演唱过程中我们通过合理的运用润腔技巧,可以使得作品更加感情更加细腻温婉典雅.通过旋律以及演唱技巧的完美配合大大的提升了古诗词语言的魅力,通过这样的结合能更加贴切的表达出歌词中的含义与细微的感情波动.

2.咬字与行腔

咬字的准确性是演唱所有声乐作品的基础,在该作品中值得大家注意的是在吐字时的过程中也要严格注意口腔的空间感以及肌肉的灵活性.在演唱过程中我们除了注重声音音色的同时,也要注意语言在演唱过程中的重要性.在这里我们要注意在演唱中需要注意吐字、行腔、归韵这几点.吐字主要体现在声母的发音上,声母具体又分为唇、齿、牙、喉以及舌音这五种类型的发音,然而这五种发音的着力点都是各有千秋的,我们应通过细致的研究分析并掌握熟练其发音的特点及发音的着力点.比如说在《关雎》该作品中“雎鸠”发音的发音中,“j”是用舌头抵在牙齿上进行发音,所以它的受力点在牙齿上.

在该作品里中我们需要基本上要做到依字行腔,最需要重点注意的就是韵母的发音,就比如说在每次练声中运用的a,i,e,o,u这个练声组合,通过不同的练声组合从而练习不同的发力点.在作品中“好”字的行腔发音就要时刻注意韵母“ao”的腔体与发力点,但是这里的发音是“a”,所以在演唱过程中需要时刻注意行腔技法要与a音的发声进行结合.在汉语中因情感的差异也会导致字尾收声的不同,针对于这种差异,我们需要进行充分的了解学习和实践训练.在该作品中有特色双声叠韵词的出现,例如“窈窕”是叠韵“参差”是双声,“辗转”这两个字它既是双声词又是叠韵词,在针对于这些双声叠韵词在演唱的过程中需要更加严格的依字行腔.

3.气息的把控

这首作品在节奏型上面没有太多的变化,但是其中有两个乐句有长音的出现,要着重注意长音气息的控制,保证长音的稳定性与音色.其中第一个长音出现在B乐段的第二句歌词:“求之不得,寤寐思服.悠哉悠哉,辗转反侧.”中.“侧”字的时值一共占了八拍,这八拍是在主音的基础上延长了七拍半的时值.在演唱者演唱这一乐句的时后,应该需在“反”和“侧”这两个字之间进行换气,同时运用胸腹式呼吸的方法,打开喉咙深深吸气,打开并保持横膈膜的状态,在演唱的时候再慢慢收缩小腹将气息慢慢放出来.这个长音的出现预示着全曲即将进入的部分,所以要特别注意气息的控制以及气息气流压力应该逐渐加强.该曲目第二个长音出现在B乐段的最后一句:“窈窕淑女,钟鼓乐之.”在这句的“之”字上延长了六拍的时值.在演唱该乐句的时候演唱者要在“乐”字的第三拍之后运用胸腹式呼吸方法进行换气,不间断完整的地演唱完这七拍的时值,此乐句在乐曲中是乐段的结束语句,所以要需要控制好气息,减小气息气流的压力,保证气息平稳流畅以安静的形式结束考虑部分.

(二)情感表达技巧分析

情感深入完整的表达是所有演唱者的重要目的,其实演唱者在演唱的过程中结合自身的理解与想法这就是一个对作品的二度创作.过程中演唱者都会根据作品大致的情感走向,再结合自己对作品情感的理解与实践经验,调试出最理想的速度、力度来表达作品情感内容.本人将从以下两个方面进行阐述.

1.根据故事情感划分

根据作品的内容,本人将作品大致划分为四个部分,首先第一部分是描绘两人相识的阶段,这一部分对应的是A乐段部分.第二部分阶是男子对“淑女”梦寐以求却又得不到的阶段,第二部分对应的是B乐段部分第一二句.第三部分是男子对女子进行热烈求爱并得到女子回应的部分,这部分对应B乐段的三句,表达出男子的情怀与欣喜的阶段.第四个部分也就是整个故事结尾的阶段,这部分对应再现部分A’乐段.尽管这部分的情感内容与A乐段大同小异,但是情绪上需要体现出男子在回忆中不忘初心并逐渐回归平静的情感.

2.速度、力度、情感的把握

①把握歌曲速度

在该作品中,就已经明确的指出该作品是慢速、稍自由的风格,并注明节奏以四分音符为一拍,控制在58的速度.从这几个观点我们就可以看出,在演唱该作品的时候速度不宜过快,通过这样的速度才能表达出整首作品悠扬典雅的的感情路线,呈现出古诗词艺术作品独有的特点.在该作品中,有细微细节变化的地方出现在的在20-21小节,24-25小节这两个地方.我们从旋律的分析上可以明白的看到,他们的主旋律结构是相同的,并且旋律的跨度较小,且旋律线条都是往下走的状态,这几句最后的音时值统一延长了两拍半的时值.第在20-24小节中,又出现了同一音位反复出现的情况.本人通过对这两个乐句进行反复实践与研究,发现该旋律主要表现出表现了紧张焦虑的情绪.所以在演唱的过程中可以进行适当的加快演唱的速度,与其他的乐句形成一个鲜明的对比着重体现出焦虑紧张的情绪.

②把握乐句强弱力度变化

在该作品中有三个月句需要特别注重强弱的变化及处理.本人接下来将逐一积进行分析.第一句就是A乐段的第一乐句,这一乐句所对应的力度标记符号是“P”.在4/4拍子中,强弱变化为强弱弱次强弱弱,但是在作品实际演唱的时候前3拍保持较弱的力度,在第4拍的时候变强,这时候要注意4/4拍弱和强变化时完美的过渡衔接.通过这样的强弱变化给人一种缓缓叙述的感觉,完美的诠释了该乐句的叙事性特点,表现出二人初相识时的害羞与矜持.

第二个乐句出现在B乐段中的第二句歌词,在这个乐句中“侧”字标注的是一个渐强的力度记号.所以在演唱的过程中要严格渐强的力度变化进行处理,通过渐强的处理方式将整个歌曲推向部分,表达出男子对女子内迫切的思念,同时为接下来的两个乐句起到一个推进气氛的作用.

第三个乐句出现在B乐段的结束句,这个乐句标注了两个渐弱的力度记号.所以在演唱的过程中时要非常的注意力度变化,该乐句是整个作品乐段的结束句,马上转换的情感通过两次减弱的处理,慢慢回归平静.在演唱这一句的时候,演唱者应伴随着减弱依次收住情绪,给人一种岁月静好的感觉.

所以说在演唱该作品时,演唱者需要经过大量的地学习与实践,通过不断地实践与总结才能更好地去演唱该作品.本人相信当再一次演唱《关雎》这首作品的时候,本人又会得到另一种不一样的心得体会.同时能给其他人在演唱中给予不一样的启发和灵感.

参考文献:

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总结:结束语:此文是适合不知如何写技巧方面的艺术和国风·周南·关雎专业大学硕士和本科毕业论文以及关于艺术和国风·周南·关雎论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.

技巧引用文献:

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