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【摘 要】在上个世纪八十年代,苏烈熙先生在《美术》上发表了“谈吹塑版画”这一文章,吹塑版画这一新的版画形式正式在全国亮相.苏烈熙先生在文章绍了吹塑版画的概貌,明确了吹塑版画的起源、技法等等.在文章发表之后,吹塑版画这一新的艺术形式得到了艺术家们的广泛关注,很多版画爱好者纷纷向苏烈熙先生请教,吹塑版画的宣传范围更加广阔[1].在当时 一段时间内,吹塑版画创作成为潮流,我国的《赣东北报》《江西日报》《江西人民广播电台》《江西电视台》《新华社》《人民日报》《电视台》《大众美术报》都对吹塑版画的创作进行了记录,美国和日本等国外媒体也相继开展报道.中国的吹塑版画走向了世界,不仅凸显了我国的传统民间艺术的民族性,且凸显了我国传统民间艺术的世界性.在 1985年到1986 年这段时间,上饶吹塑版画艺术家们贡献了经典艺术作品,总量超过了数百件.这些上饶吹塑版画在国内外进行展览,得到了其他领域艺术创作者的一致好评.苏烈熙先生积极筹备上饶吹塑版画的创作工作,相关单位支持上饶吹塑版画艺术群体的工作,实现了吹塑版画的顺利展出.上饶、宜丰和宝山三地最先完成了吹塑版画展出,推动了吹塑版画的宣传和发展.吹塑版画的产生与江西上饶的大环境是分不开的.江西上饶地处赣东北区,和安徽、浙江和福建紧密相连,不仅使我国的红色革命根据地,也是江西东边的重要门户.上饶人有着充沛的革命,也有着极其可贵的创新精神.上饶吹塑版画艺术群体为吹塑版画发展作出了不可磨灭的贡献,上饶为吹塑版画发展提供了良好的人文环境和自然地理环境.
【关键词】上饶;版画;影响
一 上饶版画的产生
提到上饶吹塑版画,必须了解苏烈熙先生的作品.苏烈熙先生是吹塑版画的奠基者,正是在其努力之下,吹塑版画才能得到国内外学者的关注.苏烈熙先生是江西上饶人,在上个世纪七十年代进入景德镇陶瓷学院学习美术,并在毕业后留校,之后又进入文化馆,从事与艺术创作相关的工作.苏烈熙先生组织了各类艺术活动,培育了大批艺术人才[2].在做好本职工作的同时,苏烈熙先生坚持自我学习,创作了多元化的艺术作品.其作品不仅得到了中国艺术学界的认可,更是得到了国外艺术学界的认可,很多作品都被送往日本美术馆、美国美术馆中.苏烈熙先生最先创作了吹塑版画,为丰富世界吹塑版画形式作出努力.其创作的版画多次获奖,达到了吹塑版画艺术创作的高峰.在上个世纪八十年代,苏烈熙先生首创吹塑版画,凸显了其在艺术创作上的天赋.其吹塑版画的艺术魅力体现在如下几个方面：第一,苏烈熙的吹塑版画创作生动形象地描绘了大自然,显示了个体对自然敏锐的感知力.第二,苏烈熙的吹塑版画创作题材非常丰富,他不仅善于从自然生活中提取素材,还善于在社会生活中提取素材.第三,苏烈熙的吹塑版画创作具有别具一格的想象性.艺术创作者将自己的想象寄予在作品之中,使作品魅力恒生.第四,苏烈熙的吹塑版画创作兼具形式美和艺术美,除了内容清新别致之外,艺术创作者善于追求形式上的均衡感,赋予作品独特的形式美.以《车到山前》为例,作者并不仅仅描绘了生活中的房屋、汽车、电线杆等,而且还在电线杆两侧添上了树木的枝叶.之所以要增加看似与画面整体无关的内容,是为了凸显形式上的均衡干.
画面均衡能夠表现作品形式之美,表现作者的独特审美感觉.此外,作者在为汽车司机上色时选择了白色.之所以选择白色,是因为周围色调较深,二者能够产生对比效果[3].除了形体的外轮廓之外,房屋本身、墙板边线、树木野草等都深浅不一,明暗错落,平添了作品的艺术美感.
二 上饶吹塑版画产生的影响
上饶艺术家们在苏烈熙先生的引导下,纷纷投入到吹塑版画创作之中,使上饶吹塑版画呈现出兴盛之势.上饶吹塑版画的制作过程如下：第一是草稿创作.为了完成某一吹塑版画创作任务,需要应用红描画的形式,使用铅笔绘制草稿.在绘制草稿的过程中,需要参考艺术家们的作品范例,分析构图和画面线条之间的关系,看画面的哪一部位适合应用密致线条,哪一部位适合应用稀疏线条.同时,要关注线条的大小、长短、区直等,感受吹塑版画的艺术变化.第二是过稿.在过稿过程中,需要应用干布摩擦处理刻版用的吹塑纸,使吹塑纸便于上色.在对其进行摩擦处理之后,需要将泡沫水彩笔直接画在吹塑纸上.如果有绘画失误的地方,可以应用湿毛巾进行擦拭,擦拭后进行二次绘画.绘画应该由上侧初始,避免手掌模糊泡沫水彩笔的线条.第三是制版.在制版过程中,需要使用无色圆珠笔,沿着稿子的笔迹进行用力刻画.刻画需要由一定深度,且要突出画稿的外部轮廓.在刻画过程中需要注意力度,不能穿过吹塑纸.吹塑纸的质地相对松软,圆珠笔在刻画后会形成划痕.线条密集的地方凹陷形成块状,稀疏的地方则形成灰色区域.第四是印刷.在印刷过程中,需要先将颜料放在平板上,应用橡胶来回滚动,使其均匀受色.颜料中不能填入太多的水分[4],在橡胶均匀受色之后,可以在刻画好的吹塑板上滚颜色,对颜色进行随意搭配.在滚动颜色时需要集中注意力,朝着一个方向,从下往上涂色,然后再从右向左涂色.中途不能用力过大,也不能颠倒滚色顺序.最后可以应用图画纸或宣纸,将其覆盖在吹塑纸上,并用手掌对其进行压印.当压印一段时间后,需要揭开一角,查看压印是否成功.如果压印效果较差,还应该在色淡薄的区域继续增色,或加大压力,直到压印成功.上述制作方式实际上是对传统版画的革新.在传统版画制作中,艺术家们需要通过制版和印刷程序获得艺术作品,采用刀具、化学药品,在势头版面、橡胶版面、铜锌版面上进行创作.版画艺术和印刷术发展密切相关,独特的刀味和木味使其具有突出的艺术价值.但是传统版画制作方式也存在不足之处,如制作难度较大、耗费的人力资源物力资源较多等.与传统版画制作方式相比,上饶吹塑版画的制作流程得到简化,制作步骤更加简洁,且艺术创作者的主体性可以得到充分发挥,上饶吹塑版画的创新艺术价值将得到凸显.
作者简介：
饶正虹（1991.1—）,女,汉族,江西上饶人,江西师范大学美术学院,20级在读研究生,专业：美术,研究方向：中国画
（作者单位：江西师范大学）
总结：本文点评:本文是关于版画方面的大学硕士和本科毕业论文范文,可作为版画相关论文开题报告写作参考和职称论文写作文献资料.
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