简介:本文是小说和文学自考毕业论文范文跟絮语方面论文范文检索.
0.眼下,没有办法系统性地谈论小说技艺,只能依据贫瘠的经验,随意说几句关于小说的絮语.或许尚有些可供参考、交流、批判的地方.
1.首要的,我想,是找到一个位置.由此择定的位置所生发的目光、语汇、声调,多少与流俗拉开了一段距离,形成视差.拉开距离,并非意味着建造一座空中楼阁,或干脆把头埋进土中.之所以能择定位置、形成视差,恰恰在于对这俗世先有一番体会、认识,有一番摸爬滚打,有一番苦心孤诣.没准这就花去半生时间了.好的小说,必是从中打出来的.
福楼拜说,他就是包法利夫人.我们难道不可以是笔下种种人物么?要与他们保持一定距离,可首先要求的是一种贴合.而且,并非贴合于单一;虽则从我们的那个位置出发,但并不贴合于单一.亦即是说,不仅是包法利夫人,也要是夏尔·包法利,一整个地浸入.
有些小说,似乎也追求免俗.初看起来,它们的语言经过精心润饰,它们的形式别出心裁,它们也谈论高深的话题.然而吊诡的是,却也因这番作为陷入了流俗.此处,一些作为相当于花招、烟幕弹.如今,“免俗”这种东西,亦纳入某种工业生产系统之内了,是可以包装出来、批量生产的.到手的产品,我们拆开一看,发现其实是林林总总的拼凑,并非一整个儿地由内而外、自然而然.这林林总总,要么因为外力,要么因为自我的限度、自我的禁锢,均有一种“仅止于此,仅止于此”的味道,无法再生发,进而提升.免俗,无法在流水线上生产.
2.相反,我们追求丰富的小说.“不止于此,不止于此”之声,或不绝如缕.字字句句间应纳入可纳入的,弥缝可弥缝的.菲利普·罗斯论及索尔·贝娄时曾说：“在他的人物身上,哪怕是最容易滑脱的地方、最具欺骗性最具阴谋的地方,都能发现人类身上所具有的狂喜.人类的诡计不再引起贝娄主角的妄想狂恐惧,而是使他高兴.展现丰富矛盾的歧义的表面不再是惊愕的源泉,相反,一切事情的‘混合性质’使人感到振奋.多面性就是乐趣.”（参见《行话》一书）这可以作为丰富性追求者的一种榜样.
因为丰富,平素的收获外,时常还有意外之喜.在我看来,丰富的小说就像件有很多口袋的衣物：第一次穿它时,就能在不少口袋中掏出东西来;多年以后,当读者甚或创作者本人再次穿起它时,发现在一些以前忽略了的、不易发现的兜里,还能摸出一串串意料之外的遗钿碎金.或往后摸出来的,更值得珍惜.整件衣物因之更有光彩,不随时间流逝而褪色.丰富的小说,总能伴着我们自己目光的深入、延展而呈现更多意涵.它绝非一次性消费品.
米兰·昆德拉所向往的那种综合性的小说艺术,应也是我们的追求.小说不仅可以融合多种文体,亦不只关乎美学.这就不可避免地要求小说作者博涉本行当以外的多种领域.在生活中贴近,在阅读中贴近.读写本一家,虽则我总觉得写作是痛并愉悦着,读好书则接近纯粹的愉悦了.
3.延展再延展,弥缝再弥缝,与此同时,需删削再删削.
或许有极精熟的文体家,事先已想得十分透彻,才可能方便、恰切地顺路而下.一般说来,延展、弥缝、添加的过程中,总不可避免渐生冗余,模糊小说整体的线条、形状,欲表达之事被埋藏在臃肿之内,适得其反.没准在一些读者看来,最终效果甚至比不上那些流水线出产.法国电影导演特吕弗说,看过《祖与占》原著小说作者亨利-皮埃尔·罗什的手稿,一部这样的饬朴的小说,是从不计其数的涂抹掉的字句中生出的.少即是多的道理,再次得到验证.
马拉美甚至说：“我只能通过删削来创作我的作品,一切获得的真理只是通过失去某种印象后才产生的,这种印象在耗尽时,由于其消失的音色,我才能够更加深化一种‘绝对黑暗’的感觉.破坏就是我的我的贝雅特丽齐.”（转引自罗兰·巴尔特《小说的准备》）
4.据纳博科夫描述,其主人公之一塞巴斯蒂安·奈特“通常选择最容易走的道路,正如他选择荆棘最多的美学道路,只是因为那是通向他既定目标的最好捷径”（参见《塞巴斯蒂安·奈特的真实生活》一书）.
是否赞同塞巴斯蒂安·奈特的选择?在我看来,一半值得赞同——选择荆棘最多的美学道路——一半无须赞同.虽然我们希望要走的道路平平坦坦、无甚波澜,但事实往往不是这样的.那是美好的希望.没准正因为美好得有些接近虚妄了,人们更迫切期待.但应尊重事实：一路走来,更大的可能是颤颤巍巍,一不小心就跌落下去.那么,表现在小说中,须保持这种真实的状况.有时候,小说艺术,等同于走钢索的艺术.
我们甚至要说,没有内在的困难的小说是不怎么值得读,也不怎么值得写的.
5.可以设立一个自我认可的标准.随着识见的深入,这个标准也可能起变化,但不管怎样变化,主要还是跟文学自身,跟求真这两件事有关.如果有一种确信了,有一个比较坚实的内核了,那就坚持它.这是理想状态,我没达到,但我挺向往.
6.还可以考虑一些看似外在的因素.遵循一种创作生理学.
如何維持较好的心情、状态?人们可能会说：睡好觉,写作时不能不吃东西,可又不能吃太多,此外还要适量运动.这就有点像《窃之日》中那条被遵守得不很好的训诫了.读者诸君或许觉得,在一篇小说“技艺谈”中说这个,有点可笑.但是这确会影响到技艺的发挥、施展.写作不仅是脑力活,也是体力活.另外想说的一句是：如果累了,那就歇歇,不写也没关系的;如心中真的有想表达的,那就说出来.
读过巴尔扎克传记的读者诸君,想必都知道一点他的事：写作时,巴尔扎克只吃很少一点东西,灌自己一桶一桶的极浓黑咖啡,一天花16至18个小时创作,可能持续两个月.一旦完成作品,立马又化身饕餮,胡吃海饮——一口气吞下一百颗生蚝,灌下四瓶白葡萄酒——这仍旧不过是前菜,煎羊小排、芜菁炖幼鸭、烤鹧鸪、诺曼底鲽鱼还在后头等着他.这无疑大大损害了巴尔扎克的身体,也缩短了他的创作生涯.虽然巴尔扎克创作出如许多的巨作,但这种“慢性式”的创作方式令人无法效仿.
7.一个疑问：故事或许已经穷尽,小说穷尽了吗?我相信小说作者的答案是一致的：小说不会穷尽.甚至小说的“技艺谈”也不会穷尽,絮语不会断.在此篇的结尾处,要说的是：小说以及小说絮语,均未完待续.
【责任编辑】 陈昌平
总结：此文结论:上述文章是一篇适合不知如何写絮语方面的大学硕士和本科毕业论文的毕业生以及可作为关于小说和文学论文开题报告和相关职称论文课题写作参考文献资料.
絮语引用文献:
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[2] 小说和文学在职研究生论文范文 关于小说和文学方面学士学位论文范文2500字
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