文艺论文大纲模板 文艺论文提纲怎么写有关写作资料

目录

1. 五、商业语境下香港文艺电影发展探析论文提纲
2. 四、论我国动漫艺术与传统文艺的融合与创新论文提纲范文
3. 三、*《在延安文艺座谈会上的讲话》近70年影响的研究论文提纲格式范文模板
4. 二、论木心的文艺观论文提纲范文
5. 一、《在延安文艺座谈会上的讲话》对文艺作品的影响研究论文提纲范文

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五、商业语境下香港文艺电影发展探析论文提纲

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绪论

一、研究缘起

二、研究现状

三、研究内容及方法

第一章 香港电影的商业语境

第一节：香港电影的发轫

（一）香港电影放映何时出现

（二）香港首部电影之争

（三）香港电影商业的开始

第二节：香港电影的商业演变

（一）萌发的香港电影业

（二）自由发展的香港电影业 1928—1941

（三）香港电影的“左右”格局 1945—1970

（四）香港电影的产业巨变与整合 1970—2014

第三节：香港电影的美学传统

（一）左派电影的美学形态

（二）自由电影的美学形态

第四节：当代香港文艺类型电影的界定

第二章 香港文艺电影形成与发展

第一节：香港本土文艺片的形成与确立

（一）文艺片的形成

（二）文艺片的确立

第二节：文艺类型电影的类型演进

（一）时装文艺片

（二）古装文艺片

（三）青春片

（四）言情文艺片

（五）宫廷历史片

（六）商业语境下的文艺片发展

第三节：香港文艺片的潜在商业价值

第三章 1970年以降香港文艺电影生存图景

第一节： 邵氏、嘉禾与新浪潮

（一） 邵氏文艺的商业标签

（二） 嘉禾的人文情怀

（三） 新浪潮对商业文艺片的启示

第二节： 文艺电影与商业电影交融

（一） 商业电影文艺化

（二） 文艺电影商业化

第三节:香港电影的持续低迷与“北上”的柳暗花明

（一）“97”心理影响下的前“97”香港文艺片

（二）“97”前后香港电影的持续低迷

（三） CEPA后“北上”合拍片风潮时期的文艺片

第四章 CEPA后香港主流商业文艺电影导演

第一节：许鞍华的人文主义路线

第二节：王家卫，后现代的现实作者

第三节：尔冬升、陈可辛商业与文艺的交融

第四节：关锦鹏的女性主义情结

第五章 大众视野下的香港电影

第一节： 大众文化对电影的影响

第二节： 电影受众对于文艺电影的接受

第三节： 香港文艺片对华语电影市场的影响

结语

参考文献

附录

致谢

在读期间公开发表论文（著）及科研情况

四、论我国动漫艺术与传统文艺的融合与创新论文提纲范文

摘要

Abstract

引言

一、动漫与传统文艺的融合与创新

(一) 动漫与传统文艺的融合之路

(二) 关键词界定

二、动漫文艺的艺术本质辨析

(一) 语义辨析

(二) 视听艺术特性分析

(三) 相似度分析

(四) 创作模式分析

三、动漫文艺的形成因素分析

(一) 国产动漫的复兴为之铺路

(二) FLASH 动漫的兴盛为之造车

(三) 困境中的传统文艺为之加油

四、动漫文艺的艺术特征及得失分析

(一) “音配像”式的创作模式

(二) 快餐式的娱乐化创作路线

(三) 引入先锋时尚元素

五、动漫文艺与传统文艺之比较

(一) 动漫小品与小品

(二) 动漫相声与相声

(三) 动漫曲艺与曲艺

(四) 动漫戏曲与戏曲

六、动漫文艺的文化意义及启示

(一) 有益于开拓弘扬中华文化的新路

(二) 有益于继承和发展传统文艺

(三) 有益于推进文化创新

(四) 有益于增强对当今时代的文化认知

结论

参考文献

后记

三、*《在延安文艺座谈会上的讲话》近70年影响的研究论文提纲格式范文模板

目录

摘要

Abstract

引言

第一章 《讲话》的发表

一、延安文艺座谈会产生的语境

(一) 延安文艺座谈会召开的背景

(二) 延安文艺座谈会构想的初步提出

(三) 延安文艺座谈会召开的原因

二、《讲话》中心地位的初步确立

(一) **的思想策略

(二) 《讲话》在国统区的传播

(三) 开启文艺批判运动先例

第二章 《讲话》的主要精神内涵

一、文艺为政治服务

(一) 文艺统一战线

(二) 文艺成为阶级斗争的工具

(三) 文艺成为抢夺政权的工具

二、文艺为工农兵服务

(一) 小资产阶级团结改造的对象

(二) 小资产阶级批判的对象

第三章 《讲话》的传播

一、文艺政治功能的强化

二、《讲话》中心地位的巩固

(一) 建国初期的学习颂歌

(二) 文艺批评运动

第四章 新时期文艺的多元性与《讲话》的开放性

一、新时期文艺的多元性

(一) 对文学主体的探讨

(二) 对文学本体的探讨

二、《讲话》的开放性

结语：《讲话》七十年与中国当代文艺

参考文献

致谢

二、论木心的文艺观论文提纲范文

中文摘要

ABSTRACT

导论

第一章 木心文艺思想的渊源

第一节 对古典文学的继承

第二节 对尼采文艺观的吸收

一、 悲剧精神

二、 对现代文化的批判

第三节 受宗教信仰的影响

第四节 对跨界视角的重视

第二章 木心文艺观点探析

第一节 文学本质论：文学性

第二节 文学创作论：智性书写与文体创新

一、 美与思的融合

二、 跨文体写作

三、 意识流手法在散文中的运用

第三节 创作主体论：私我的退隐

第四节 文学批评论：尚友古人与意象批评法

一、 尚友古人

二、 意象批评法

第三章 木心文艺观的意义

第一节 木心文艺观的独特性

一、 内化性

二、 有我性

第二节 木心文艺观的当代启示

一、 商品社会下的美学突围

二、 汉语文学走向世界的途径

第三节 木心文艺观的局限

一、 过度追求纯文学

二、 缺乏时代的痛感

结语

参考文献

致谢

攻读硕士研究生期间发表的论文

一、《在延安文艺座谈会上的讲话》对文艺作品的影响研究论文提纲范文

中文摘要

Abstract

绪论

第一章 《讲话》发表始末及其主要内容

第一节 《讲话》产生的背景

一、 《讲话》产生的世界背景

二、 《讲话》产生的国内背景

第二节 《讲话》的主要内容

一、 文艺服务对象的问题

二、 如何去服务的问题

三、 文艺与政治关系的问题

四、 文艺界斗争方法的问题

五、 党内思想整顿的问题

第二章 《讲话》发表后对文艺作品的影响

第一节 文艺创作的新理念

一、 明确文艺工作者必须担当的社会责任，放弃知识分子的独立精神

二、 明确文艺工作者的立场和工作对象，放弃单纯追求高雅

三、 明确文艺创作的唯一源泉是人民，放弃对个体性的关注

第二节 解放区作家的集体转向

第三节 文艺作品的新面貌

一、 新的文学形式

二、 新的文学形象

第三章 《讲话》的理论与实践作用

第一节 《讲话》集中体现了*文艺思想

一、 发展了马克思主义文艺理论

二、 *文艺思想的集中体现

第二节 《讲话》符合了社会现实的要求

第三节 《讲话》引导了文艺作品的实践性

第四章 以《讲话》为指导重构当代中国文艺精神

第一节 重构当代中国文艺精神

一、 创作反映当代基层民众生活、反映当代政治的作品

二、 注重核心价值观的展示，创作具有灵魂的作品

三、 坚决反对“单纯市场化”的创作理念

四、 持续展示精品示范作品

结论

参考文献

致谢

攻读学位期间发表的论文目录

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文艺引用文献:

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