《以西班牙电影为例，西语电影片名中译之策略》
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摘 要：电影与其他的文化载体一样,在国与国的交流中举足轻重.电影片名对于一部电影而言,犹如一扇窗,透过它,观众形成对电影的最初印象,从而决定是否观它.因此,好的译名必不可少.如今,英语电影片名的翻译已经相对成熟,但是,由于西班牙语在我国国内的发展规模远不如英语,西语电影观众群体也远远少于英语电影.西语电影片名汉译的研究仍屈指可数.本文以西班牙影片为例,旨在研究西语电影片名的汉译,探究其过程中的策略.
关键词：西班牙电影;电影片名;翻译策略
一、翻译策略
翻译不仅仅是将一种语言解码为另一种语言的过程,多数情况下,译者要克服由不同原因导致的翻译难题.因此,在翻译的过程中,翻译策略的运用是必不可少的.在西语电影片名的汉译中主要有以下策略：
二、不译
不译策略由乔姆·费德里科（2001）在他的《电影和翻译》一文中提出.根据作者,不译即译名和原片名保持一致,也就是说,没有任何替换或者修改.我们认为,此翻译策略主要用于两个相近语言的片名翻译,比如,英语和西班牙语之间的片名翻译.因为,不难发现,在互联网电影资料库（IMDb（1））上,大量的在欧美等国家上映的西班牙电影仍沿用其原片名.例如,Carmen&Lola （《卡门和罗拉》）,Julieta （《胡丽叶塔》）,Toro （《公牛》）,和Truman （《特鲁曼》）,等等.
甚至,基于西语和英语的相似性,西班牙本土制作或者联合制作的影片以英语命名也不足为奇.例如,Inside（《孕中惊魂》）和 Loreak（《花》）.
与之不同的是,西班牙语和中文是相差甚远的两种语言.假设,一部西语影片的片名中译采用此种策略,很显然,对于不懂西班牙语的中国观众而言,译名是毫无意义的.
但也并非绝对,尤其当片名中包含数字时,这部分的内容将会采用这种译法.以下是一些个例：?rbita 9（《轨道9》）,1898 Los últimos de Filipinas （《1898,菲律宾的最后岁月》）,Torrente 4 （《多浪迪警官 4》）.
三、音译
音译指的是用目标语言中发音近似的汉语来替换原文.也就是说,译文只保留了同原文相似的发音,其书写和语义则和原文截然不同.
音译常用于原文在目标语言中找不到语义对等的译文的情形中.在西语片名的汉译中,尤其在专有名词的翻译中,音译很常见.比如：Thi Mai（《氏梅》）,Gernika（《格尔尼克》）,Poveda（《波韦达》）,Eva（《伊娃》）,Lope（《洛佩》）和Amador （《阿玛尔多》）等等.
尤其,当这些名词对于受众而言耳熟能详时,特别是当它们来自知名的文学作品时,这种策略尤为实用.比如,Estocolmo被译为《斯德哥尔摩》;Romeo y Julieta（《罗密欧与朱丽叶》）中主人公名字的音译.又如,El Código Da Vinci（《达芬奇》）中“Da Vinci”被译为“达芬奇”.
在上述的片名汉译中,译者不用绞尽脑汁创造出一个新颖的新片名,因为,只需通过音译,译名很快也很容易被观众所接受,正所谓“一箭双雕”.
四、直译
直译即逐字翻译,这种翻译策略在保留原文内容的同时也保持原文的语法结构.正如乔姆·费德里科（2004）提出：“直译在电影片名的翻译中非常实用.”不难发现,在西班牙电影的汉译中,大量片名的翻译采用了这一技巧,比如：Dolor y gloria （《痛苦与荣耀》）,Paradigma （《示范》）,Acantilado （《悬崖》）,Tiempo sin aire（《无风的时光》）,Aquella no era yo（《那不是我》）,Mientras duermes（《当你熟睡》）等.
在上述的例子中,片名的汉译严格遵循了逐字翻译的直译规则.诚然,基于西班牙语和汉语在语法上以及书写上的极大差异,纵然采用直译的翻译策略,多数情况下译文仍会伴随少量的修改.即便如此,直译使得片名翻译更加易于理解,并且更加忠实于原文,此外保留了原片名的“个性”.
五、部分翻译
乔姆·费德里科（2004）提出：“部分翻译即在翻译的过程中,在原片名的基础上减少,增加或者修改内容,即是说,修改原文的部分语义.”简而言之,当译名一部分被修改或者增减,而另一部分直译,此种翻译策略即部分翻译.部分翻译主要有以下几种情况：
1.在原片名基础上删减内容：比如将Diana empoderada 译为《戴安娜》,El faro de las orcas译为《逆戟鲸》.在这两个例子中,译文分别删除了“empoderada”（被授權的）和“El faro de”（等的灯）,直译了剩下部分.
2.在原片名基础上增加内容：例如El iso（《致命警告》）的译名中增加了“致命”一词,Muse（《黑暗缪斯》）的译名中增加“黑暗”二字,100 metros（《生命中的一百米》）中增加生命中,以及Fuego（《怒火》）的译名中添加了“怒”等等.
3.部分语义的改变：最后,部分翻译也包含将片名的
部分语义进行调整和修改,而另一部分直译.比如：El fot
ógrafo de Mauthausen （《集中营的摄像师》）的译名中,将“Mauthausen”（毛特豪森）意译为“集中营”,Grand Piano（《夺命钢琴师》）中将“gran”译为“夺命”而不是“大”.
显然意见,在部分翻译中,不管是增加、减少内容,或者修改语义,其中都包含译者的“用意”,旨在使得译名更加贴近受众的文化,进而被理解和接受.
六、另取新名
根据伊莎贝拉·内格罗（2010）,另取新名即“原名与译名完全不相符”.换而言之,原名由译者基于对影片情节的理解而创造出来的目标语的新名替代.此类片名翻译及其常见,比如：Las distancias（距离）被译为《最熟悉的陌生人》,A puerta fría（面对冰冷的门）被译为《真情推销员》,Contra tiempo（不幸）被译为《看不见的客人》,Durante la tormenta（暴风雨期间）被译为《海市蜃楼》等等.
这种翻译策略赋予译者在翻译时极大的自由,同时也极大地挑战了译者的创造性.即便如此,译者所创造的新题目也应当与作品本身相呼应,并且不能超越观众的理解范围.
七.多种翻译策略结合
在电影片名翻译中,我们常常会遇到这种情形,单一的策略不能满足整个片名的汉译.因此,多种策略的结合运用必不可少.主要有以下情形：
1.音译和直译结合.例如Elisa y Marcela被译为《伊莉莎与玛瑟拉》.其中,“伊莉莎”和“玛瑟拉”为音译的译文,“y”被直译为“与”.再例如,Carmen y Lola 被译为《卡门和罗拉》,Anacleto：Agente secreto被译为《阿纳克莱托：特务密探》等等.
2.保留原译名和直译的结合.例如?rbita 9被译为《轨道9》.“?rbita”被直译为“轨道”,另外数字“9”不翻译.
3.音译和另取新名的结合.例如 Tini：El gran cambio de Violetta被译为《蒂尼·维奥莱塔的新生活》.译者将“Tini”,“Violetta”译为了“蒂尼·维奥莱塔”,将“el gran cambio”（重大改变）译为“新生活”.
结语
综上,电影片名的翻译对电影的影响不可小觑,译名在很大程度上决定了观众是否观看该片,西语片名的中译亦是如此.片名的中译要求译者综合考虑多方面因素,比如,原片名,电影类型,文化差异,以及市场因素等等.再者,在翻译电影片名时,译者应当谨慎地选择适当的翻译策略,懂得在原片名和译名中寻求平衡点.一方面使得西语片名准确恰当的被汉译,另一方面使得中国观众在我们的文化背景下能够理解该译名,并被其吸引.
注释：
IMDb（Internet movie database）,即互联网电影资料库.创建于1990年10月10日,总部位于美国.是一个关于电影演员、电影、電视节目、电视明星和电影制作的在线数据库.在影片介绍方面,包括了影片的众多信息、演员、片长、内容介绍、分级、评论等.
参考文献：
[1]况新华.音译的原则[J].江西社会科学.2002.
[2]乔姆·费德里科.电影和翻译[J].马德里,索利亚翻译系杂志.2004.
[3]伊莎贝拉·内格罗.电影片名翻译：另取片名还是改译?[J].马德里.2010.
作者简介：邱眉（1989.1.26）女,民族：汉,籍贯：重庆,单位：四川外国语大学,学历：研究生,研究方向：翻译理论与实践.
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电影和电影节引用文献:
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[2] 电影专科开题报告范文 关于电影和电影节类论文范文集2万字
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