《建水紫陶壶和宜兴紫砂壶的基本造型工艺比较和》
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摘 要：陶瓷艺术的发展所呈现的丰富形态,是科学技术和文化艺术结合的产物.本文通过把紫砂壶与坭兴陶放在一起相题并论,从由点及面的研究中,得出了独到的见解.
关键词：建水紫陶壶;宜兴紫砂壶;造型工艺
我出生于70年代的建水县碗窑村,从记事起就看着父辈们加工和磨光建水紫陶,对紫陶泥料及工艺耳听目染.
记得小时候,最高兴的事情,就是玩陶泥.那时候,常会捏一些自己喜欢的小动物、小汽车、小,许多童年美好的回忆,定格于脑海中,随着时光飞逝,对陶泥的眷恋越来越强烈.在加上自己叔叔就有龙窑一条,有更好的条件可以创作,去更深地了解建水紫陶,从中得到了叔叔对陶泥加工制作及焙烧的指教,得到一些工艺上的传承,使我对陶泥生产与制作产生了浓厚的兴趣.
随着建水紫陶的兴起,本着自己对茗壶的理解与热爱,紫陶茗壶的造型与工艺远远落后于同为四大名陶的宜兴紫砂壶的工艺制作.总是期盼能到我国制壶历史悠久、技术顶尖的宜兴去学习深造,把一些好的制作技术引用到建水紫陶制作工艺中来,并提升建水紫陶壶的工艺水平.
终于,在2012年我的愿望得以实现,我远赴江苏宜兴与紫砂陶高级工艺美术师“高祥芬”系统学习紫砂壶传统手工制壶的工艺流程,才得以更好地了解紫砂壶的制作工艺,在紫砂泥性与建水紫陶泥性成型工艺上进行了泥料对比,紫砂壶工艺流程与建水紫陶壶制作、运用上进行了深入研究对接,并获得了成功.说起紫砂壶制作,得从泥料说起.
一、宜兴紫砂、建水紫陶的泥料区别
宜兴紫砂壶泥料种类大概分为白泥、甲和嫩泥三大类.
白泥呈白色,微泛绿,成陶石呈白色,加入金属氧化物可配制成各种色泥.
甲泥：紫色为主的杂色粉砂质粘土,未经风化,材质硬脆精.
嫩泥：土,灰白色为主的杂色粘土,材质软嫩、细.
紫砂陶所选用原料,包括紫泥、绿泥及红泥三种.紫砂矿土呈结晶状而被玻璃相少,具有较高强度、抗热震性和透气性,可塑性强.因此赋予了紫砂茗壶手工成型、拍、压、塑、镂、刻等工艺手法,矿土开采后经数年露天堆放,待其自然风干,松散成小颗粒方可开始加工成泥.天青、底槽青、红棕、红泥,为制作茗壶的主要泥种,焙烧温度在1180℃.
紫砂用泥多为矿物质原料,而建水紫陶属粘土性质原料.
建水陶泥分类两大类,生活用陶泥、釉陶、红泥、白泥、工艺陶、紫陶用泥.
青土产至碗窑村大冲井及周边山脉中,深埋地下,几米甚至儿十米为鸡窝状分布,需挖洞深入地下开采,开采后方置风干,再用水泡制,按此列加入石英沙,方可加工成泥料.
白土属杂色粘土与白沙夹层中,厚度由几厘米至2米,因本质细腻而白,可用作调色泥及白釉原料,按比例配制青土,提高可塑性,方可用于紫陶中的白陶泥,焙烧温度1200℃.
五花土主要层分含铁,属地表层士,用于配制釉料及红泥配料.
红土,含铁,建水本地产,露天开采,按各自比例用青、白、黃、红、五花土可配制建水紫陶泥原料.紫陶泥料配制考究,泥料经加工细如膏质,为此,对泥料细腻程度要求高,所为明如镜、声如磐、润如玉.反之,因泥料的细腻降低了紫陶泥的可塑性,给装饰与粘接带来了一定的难度,所以说,紫陶要烧成一个精品非常难得,更增加了紫陶制作的魅力.
二、建水紫陶与宜兴紫砂壶的造型及装饰工艺对比
建水紫陶刻画工艺在坯体通过毛笔把中国画所用的技法及水极、油画、浅浮雕、镂雕等技法都可用于紫陶坯体的装饰运用上,经反复多次装饰刻填,呈现不同的画面效果,是中国四大名陶中兼容性极强的一种文化载体,进入二次修坯.而与宜兴所不同之处在于它的刻填工艺、磨光工艺,可概括为“阴刻阳填,无釉磨光”之独特工艺著称.
宜兴陶常用装饰历史悠久,起源于宋代,是在坯体完全干透后,再用笔先画、后篆刻,技法高超的大师在坯体上可直接刻画一气呵成,烧制成型后,再用颜料涂于字或画上,呈现不同的色调、效果,称为阴刻.还有刻绘、泥绘、镂雕、镶金、包金等装饰.
三、以上对比只是两种陶中,造型、装饰刻与填工艺对比
紫砂壶制作历史悠久,文化底蕴丰厚,每个年代时期都有制壶大师代表作,使紫砂壶在中国、世界都享有极高的荣誉.每一把紫砂壶从壶身、壶嘴、壶把、壶盖、的子都有严格的尺寸,使其整个壶型更完美、协调、流畅,所为形、神、气、态四要素缺一不可.紫砂壶形如此千奇百变,与其成熟的手工制作工艺离不开,相形之下,建水紫陶因只用手拉坯而束缚了壶型的发展.
那么,为什么建水紫陶壶不采用更多的成型方式呢?通过研究,我发现并非建水紫陶壶不能采用更多的方式,而是因为建水紫陶本身的材料与工艺流程制约了更多样的成型方式的应用.具体来说有以下几个方面：第一,由于建水紫陶的泥料细腻而难以造型;第二,非圆形的陶壶给建水紫陶特有的无釉磨光工序也.带来一定的麻烦：第三,惯性思维也阻碍了我们进行新的尝试.
因此,要让建水紫陶的器型更多样化,成型技术更多元化,首先要从思想上改变“只能如此"的观念,从需要出发,努力思考工艺改进的可能性及具体的方法.其次,就目前发现的两个主要障碍来看,可以从两个方面来思考,一方面,关于生产效率的问题,无论是成型还是磨光,既然是建水紫陶自身的工艺有局限,那就可以在不影响产品特性的前提下,通过引入新的科技对其泥料和磨光方式对其进行改进;另一方面,就产品的定位来讲,并不是每一个层次的产品都需要追求批量化的效率,虽然有些成型方式和器型本身效率不高,但作为一种文化艺术产品是可以推出小众型、高端型系列的,这也应是建水紫陶不与宜兴紫砂的发展完全相同的地方之一.此外,宜兴紫砂壶的器型虽然丰富多样,但其形制大多与古代的经典器型育着较严格的传承关系,而这一点也是建水紫陶较欠缺的,因此,我们在追求建水紫陶壶器型多样的同时,也要注重对陶艺史,甚至是工艺美术史的学习,让建水紫陶的发展万变不离其中,在多元化的发展中保有“文人陶”的文化内涵.
综上所述,我们不但要多借鉴其他陶艺品种的经验,而且也要根据建水紫陶的实际进行深入的思考,扬长避短地将其他优秀工艺品种的可取之处,应用在建水紫陶壶上,这会给建水紫陶增添风彩,让更多爱壶之士,感受建水紫陶独特魅力的创新成果.
本文总结:此文是一篇关于紫砂壶方面的相关大学硕士和建水和紫砂壶本科毕业论文以及相关建水和紫砂壶论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
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